Предыдущая публикация
Умел ли Малевич рисовать? За пределами «Черного квадрата»
Некоторое время назад я писала про «Черный квадрат» Казимира Малевича на Дзене. Тогда для меня стала неожиданностью бурная реакция читателей в комментариях. Если вкратце, я считаю, что не надо рассматривать «Черный квадрат» как живопись, это высказывание и артефакт эпохи.И вот тогда в комментариях часто звучало, что Малевич нарисовал квадрат (который сможет нарисовать любой, даже ребенок), потому что рисовать не умел. А поскольку Малевича я знаю в основном по его работам супрематизма-абстракционизма-авангарда (что у меня нигде совершенно не отзывается и не вдохновляет), мне самой стало интересно покопать: а что, собственно, было за пределами вот этого всего.
Вот, показываю вам. А вы можете высказать свое мнение в комментариях: так умел Малевич рисовать или не умел?
Казимир Малевич «Портрет матери» (1907), Государственный Русский музей
Казимир Малевич «Безработная девушка» (1930), 80×66 см, Государственный Русский музей
Казимир Малевич «Весна» (1929), 53×66 см, Государственный Русский музей
Казимир Малевич «Читающая женщина (Портрет члена семьи художника)» (1906), 68×99 см, Городской музей Стеделек (Амстердам)
Казимир Малевич «Мужской портрет» (1933), 71×57 см, Государственный Русский музей
Казимир Малевич «Цветочница» (1930), 80×100 см, Государственный Русский музей
Казимир Малевич «Портрет В.А. Павлова» (1933), 46,5×36,5 см, Государственная Третьяковская галерея
Казимир Малевич «Женский портрет» (XX век), 47×40,5 см, Государственный Русский музей
Казимир Малевич «Яблоня в цвету» (1930), 57,5×49 см, Государственный Русский музей
Казимир Малевич «Портрет отца художника» (1902), Городской музей Стеделек (Амстердам)
Если вам понравился пост, приглашаю вас вступить в мою группу:
Следующая публикация
Комментарии 30
Где эти засланцы?
Малевич написал свой "Чёрный квадрат"в 1915 году для оперы «Победа над солнцем».
Задумка состояла в том, чтобы создать полную противоположность красному солнечному кругу.
Картина должна была стать символом подчинения природы человеком.
Картина "Чёрный квадрат" была представлена на авангардистской выставке «0, 10», причем художник поместил ее в красный угол, место, где в православном доме обычно висят иконы.
Этим шагом Малевич провозгласил значимость полотна и оказался прав: картина стала поворотным пунктом в развитии авангарда.
По замыслу художника, черный квадрат символизирует чистую форму, а белый фон – бесконечное пространство.
Малевич употреблял прилагательное «динамический», чтобы показать, что эта форма находится в космосе.
Это похоже на планету во Вселенной.
Малевич был не первым художником, который начал создавать подобные картины.
Многие мастера Франции, Англии и России были близки к постижени
...ЕщёМалевич написал свой "Чёрный квадрат"в 1915 году для оперы «Победа над солнцем».
Задумка состояла в том, чтобы создать полную противоположность красному солнечному кругу.
Картина должна была стать символом подчинения природы человеком.
Картина "Чёрный квадрат" была представлена на авангардистской выставке «0, 10», причем художник поместил ее в красный угол, место, где в православном доме обычно висят иконы.
Этим шагом Малевич провозгласил значимость полотна и оказался прав: картина стала поворотным пунктом в развитии авангарда.
По замыслу художника, черный квадрат символизирует чистую форму, а белый фон – бесконечное пространство.
Малевич употреблял прилагательное «динамический», чтобы показать, что эта форма находится в космосе.
Это похоже на планету во Вселенной.
Малевич был не первым художником, который начал создавать подобные картины.
Многие мастера Франции, Англии и России были близки к постижению беспредметного искусства.
Однако, именно у Малевича геометрия приобрела четкий философский подтекст.
Его замысел ясно вытекал из предыдущего художественного течения – кубизма, где предметы дробятся на геометрические формы, и каждая из них раскрашена отдельно.
В супрематизме перестали изображать первоначальную форму, художники перешли к чистой геометрии.
Малевич считал, что именно квадрат является основой всех форм.
Если следовать логике художника, круг и крест являются уже вторичными элементами: вращение квадрата образует круг, а перемещение белых и черных плоскостей – крест.
Кстати «Черный квадрат» на самом деле квадратом не является. Его стороны не равны друг другу. И противоположные стороны не параллельны друг другу.
Дальше — еще круче.
«Черный квадрат» не совсем черный. Химический анализ картины показал, что Малевич использовал три самодельные краски.
Первая – жженая кость, вторая – черная охра, а третья – еще один природный компонент темно-зеленого оттенка.
Чтобы убрать эффект глянца, присущий масляным краскам, Малевич добавил в краску мел.
Эту информацию надо знать всем, кому вдруг захочется сказать: «Да я такое за час нарисую!»
Вот как то так.
Мила Попова
Запредельно для движенья,
запредельно для эмоций…
Как игра с заветной тенью,
Как желанье не бороться.
Как застывшие мишени,
Не раскрашенные пулей.
В одночасье, как крушенья,
Что всю жизнь перевернули.
Размалеванная краска
Так манит все лбом преткнуться.
И гадают все с опаской,
И глаза хотят сомкнуться,
Чтоб увидеть под ресницей
То, что здесь не рисовалось…
То ли Богу помолиться,
Чтобы Чертом не казалась.
Эта дивная химера,
Уносящая в пространство.
Кто увидел это первым,
Слицемерить постарался:
Мол, прекрасно, гениально,
Удивительно велико!
И все видится детально,
Так придумано, поди-ка!
И король, без платья, голый,
Вдруг поверил в превосходство.
И забыл, что ждал позора,
И забыл про все уродства,
Что хранятся в квадрате
Под разлитой краской черной…
И пусть кажется все вздорным,
Казимир Малевич, «здрасте!»