Поль Деларош, ввтопортрет, 1838.

В 1833 году художник создал одно из своих самых знаменитых произведений - "Казнь Джейн Грей".

«Казнь Джейн Грей», Поль Деларош, 1833.

Главной героиней картины стала Джейн Грей - некоронованная правительница Англии с 10 по 19 июля 1553 года, которую прозвали "королевой девяти дней".
Правнучка короля Генриха VII, дочь герцога Саффолка выросла в протестантской среде и получила превосходное для своего времени образование.

«Стретемский портрет», предположительно Джейн Грей. Копия 1590-х годов с утраченного оригинала.

К этому моменту среди Тюдоров сложилась "неприятная" ситуация: наследники были исключительно женского пола.
Джейн Грей была четвёртой в очереди на престол и не имела особых шансов прийти к власти.
Однако в июне 1553 года смертельно больной Эдуард VI отстранил свою сестру Марию (которая станет той самой Марией Кровавой, Bloody Mary), от престола и назначил наследницей 16-летнюю протестантку Джейн.

Портрет Эдуарда VI Ганса Эворта.

Вступил на престол в 9 лет. Умер от туберкулёза или пневмонии на 16-м году жизни после долгой болезни, имея время распорядиться дальнейшим наследованием престола.
Простой народ, как правило, любит простые решения.
Если король умирает, престол наследуют его дети в порядке старшинства и пола.
Эдуард умер, значит, ему на смену должна прийти старшая дочь Генриха - Мария.
Невесть откуда взявшаяся Джейн была воспринята с недоумением.

«Гилфорд Дадли склоняет Джейн принять корону», Чарльз Лесли, 1827.

После смерти Эдуарда она была провозглашена королевой, а Мария возглавила вооружённый мятеж.
Спустя 9 дней Тайный совет низложил Джейн и призвал на трон Марию. Но Мария не хотела начинать свое царствование с крови и решила оставить Джейн в Тауэре - под замком, но вполне живую.

Подземелья Тауэра.

Во-первых, она все-таки была ее родственницей, во вторых, слишком молодой, и явно попавшей под чужое влияние.
А вот на ее мужа, Гилфорда Дадли, милосердие не распространилось, ему отрубили голову при первой возможности.

Лорд Гилфорд Дадли, супруг леди Джейн Грей.

Джейн оставалась в заключении, Мария - на троне.
Эта ситуация могла продолжаться долгие годы, если бы приближенные не требовали как можно быстрее разобраться с узурпаторшей.
В конце концов, Мария согласилась и было решено казнить Джейн...

В последний момент, после того, как палач по традиции попросил у жертвы прощения, силы покинули девушку.
С завязанными глазами она потеряла ориентацию в пространстве и не смогла найти дорогу к плахе: "Что теперь делать? Где она?" (англ. What shall I do? Where is it?).
Никто из спутников не решился подойти к Джейн, и к плахе её привёл случайный человек из толпы.

Деларош изобразил отеческую заботу и участие коменданта Тауэра сэра Джона Бриджеса при бережном подведении осужденной жертвы с месту, где вскоре она будет обезглавлена.

Именно этот момент слабости и решил запечатлеть на своей картине Деларош.

На тот момент художник уже был признанным мастером, профессором Школы изящных искусств и руководил художественной студией своего наставника, Антуана Гро.
Однако историки утверждают, что в этой картине все неправда, кроме соломы на полу.
Действительно, пол эшафота устилали соломой, чтобы впитать пролитую кровь...

Художник намеренно отступил от хорошо известных исторических обстоятельств казни, изобразив не открытый дворик, а мрачное подземелье Тауэра.

Место казни. Внутренний дворик Тауэра у церкви св. Петра в оковах.

Главная героиня одета в белое, что совершенно точно не отвечает традициям и обстоятельствам (на самом девушка была одета в те же простые чёрные одежды, что и на суде).
Платье написано свинцовыми белилами на ореховом масле с примесями охры, кобальтовой сини и кассельской коричневой.
Благодаря такому сочетанию, платье кажется блестящим. Интересно, что чистые пигменты в картине почти не встречаются.

Две рыдающие слева у стены женщины являются прислуживающими Джейн...

Широкой публике картина была представлена 1 марта 1834 года на открытии Парижского художественного салона.
Мнения критиков разделились: одни восторгались полотном, другие нещадно ругали его.

Удивительно, но в создании полотна не обошлось без "русского следа" — картину заказал меценат Анатоль Демидов, он же владел ею до своей смерти.
А во время распродаж имущества Демидова в Сан-Донато картина была продана английскому коллекционеру Генри Итону, первому барону Чейлзмору.
В 1902 году картина поступила в галерею Тейт по его завещанию.

Э. Росси. Портрет А. Н. Демидова. 1840.

В конце декабря 1927 года в Англии прошли обильные снегопады.
Через две недели пришла оттепель и таяние снега повысило уровень воды в Темзе.
Волны разрушили парапет набережной напротив Художественной галереи Тейт. Темза вышла из берегов, вода хлынула в подвалы и первые этажи зданий...

Вид на галерею Тейт с противоположного берега Темзы в январе 1928 года. На парапете набережной выложены мешки с песком для сдерживания воды.

Жуткое наводнение стало причиной смерти 14 человек, а около 4000 остались без крова.
В галерее Тейт оказались затопленными подвал и 9 залов, множество произведений искусств не подлежали восстановлению или пропали. «Казнь леди Джейн Грей» получила некоторые повреждения красочного слоя и разрывы, однако после хаоса обнаружить картину не удалось...

Картины были внесены в список картин, незначительно пострадавших во время наводнения: Деларош (№1909) выделен красным, а Джон Мартин (№793) — синим.

Картину считали утерянной вплоть до 1973 года, пока один из сотрудников не обнаружил, что картина Делароша была свернута вместе с другой работой - «Разрушение Помпеи и Геркуланума» Джона Мартина.

Последствия наводнения в галерее Тейт, когда группа людей переносит огромную мокрую картину Джона Мартина в безопасное место..

В 1975 году отреставрированная картина была вновь выставлена в Национальной галерее.

Повреждённая картина после расчистки, но до реставрации. Фотография 1970-х годов.

Просто об искусстве