«Мальчик и девочка» - все шишки достались девочке...

Обсуждение этого фильма постоянно сводится к вопросу:, ибо режиссёр Юлий Файт настаивал на том, что после киноработы «Мальчик и девочка» (1966) он …долгое время был в опале.

Его следующим фильмом стала «Марка страны Гонделупы» (1977), снятая аж через 11 лет после «скандального» сюжета.
По другим версиям, экранизация одноимённого рассказа Веры Пановой прошла «вторым экраном» и не сделалась событием.

Не берусь утверждать, как было на самом деле. Мне тут интересно совсем другое…
Во-первых, потрясающая игра молодых актёров – Николая Бурляева и Наталии Богуновой.

Во-вторых, перед нами – жизненная тема.
Курортный роман, у которого столь же типичный итог. Правда, здесь показан самый первый курортный роман в жизни начинающего мужчины.

Там есть фраза: парнишку отпускают на юг перед началом «мужской жизни». Имеется в виду, конечно, армия-работа-созидание-дерзание, однако, в контексте данной фабулы это «начало мужской жизни» звучит несколько двусмысленно.

Разумеется, не у всех кавалеров случаются подобные лав-стори, но это – типично и неизбывно.
И в рассказе, и в киноверсии хорошо показано, как юный выпускник школы буквально томится в поисках какого-нибудь ощущения.

В конечном итоге он понимает, что
Явлен точный механизм любой курортной интрижки. Всё есть – море, солнце, горячий песок, ароматы цветов, но нет какой-то вишенки на всём этом роскошном торте.

Срочно полюбить!
Выбор, точнее взгляд Мальчика падает на Девочку, точнее – девушку-официантку.
В рассказе есть нюанс – Мальчик не замечал ту светленькую Золушку, но потребность в чувствах пробудила интерес, и это подчёркнуто.

И отныне (аж до конца путёвки!) она, эта миловидная дева стала центром вселенной.
Мальчик искренне восхищается Девочкой.
Он даже начинает видеть мир иначе – как череду волшебных открытий.

И вот – финальная встреча.
Бурляев гениально сыграл усталость и – желание вырваться.
Плыть куда-то дальше – к ещё неизведанным островам (и девушкам). Тогда как она всё больше любит и потом будет ждать писем.
Которых не будет.
И снова – гениальная сцена – там, где Мальчик пытается выжать из себя строчки, написать той Девочке. Нам показывают героя со спины – и даже спина тут выразительна.

Образ померк, смазался, ушёл. Впереди – долгая, счастливая жизнь.
А что же Девочка?
Сначала ждала писем от Мальчика, а потом выяснилось, что она ждёт от него ребёнка.

Дальше – как в калейдоскопе. Роддом, злой гений в виде местной нянечки, уговаривающей отдать на усыновление хорошим людям, слёзы, отказ предавать сына, возвращение домой.

И нам показывают, что, обжегшись на «большом и светлом», Девочка, ставшая Женщиной, не может и не хочет подпускать к себе мужчин.
Врёт заинтересовавшемуся ею солдату, что есть муж, но он …в длительной командировке.

Её смысл – дитя. Всё. А мораль у этой истории – не лучшая.
Как в знаменитой советской песне: Все ухабы достались наивной Девочке, тогда как Мальчик отделался тягостным чувством.

Таким образом, в его сознании закрепилось: так – можно. Вариант нормы. Приехал – развлёкся – уехал – забыл.
А потребительское отношение к людям распространяется не только на отношения М + Ж, но и на все остальные сферы.
******************************************************************

«Я вас любил…» - Пушкин, балет и первая любовь

Это фильм о балете, стихах Пушкина, первой любви и – о юности в 1960-х годах.
О том, что всё на свете – хорошо, даже, когда «всё плохо» - и девушка не любит, и маячат двойки.
Перед нами история старшеклассника – симпатичного и неказистого, интересного и заурядного.
С ним случилось то, что должно было случиться – пришла пора и он влюбился.
Кто же она? Ученица хореографического училища, девочка-мечта.

Итак, молодёжная мелодрама «Я вас любил…» (1967). Режиссёр – Илья Фрэз, который впоследствии снимет лучшую ленту о юношеских чувствах – «Вам и не снилось…» (1980).
Автор сценария – Михаил Львовский.
«Я вас любил…» - история дворовых пацанов, у которых в равной степени развит интерес, как к «высокому», так и к «низкому».

Кадр из фильма «Я вас любил…» (1967).

Тусовки, твист, гитара, вышучивание всего и вся, попытки курить и выпивать, двойки-тройки у них соседствуют с пониманием Красоты, как эстетической категории, с умением видеть, понимать искусство.
Этот фильм – типичный поток сознания 1960-х – мы видим картины из жизни Коли Голикова (Виктор Перевалов) и его друзей.

Ребята знакомятся с девчатами «из балетных».
Девочка Надя – та самая нимфа и муза – поначалу благоволит к Николаю. Разговоры, флирт, вечер танцев, где Коля выделывает замысловатые коленца.
Он её провожает, а она …соглашается постоять под окнами.
Новостройка, лето, юность, неизведанные чувства. Девушка не хочет идти домой.
Следует робкий поцелуй.

А зачем… Что-то сломалось.
Наде не понравилось, как её принц развязно общался с каким-то парнем, попросившим закурить.
Если честно, тут неясен момент «слома».
Что было причиной? Наличие у Коли зажигалки в кармане? Принцы не курят?
Лексика, манеры, жесты?
В этом возрасте может покоробить всё, что угодно – неудачная шутка, не там взятая пауза, пошлый намёк. И – всё.

Правда, затем, уже зимой, когда ребята идут в Большой театр на «Спящую красавицу», где Надя занята в кордебалете, …она специально ищет Колю среди зрителей.
Она буквально впивается взором в пространство.
И всем становится ясно, что не забыла, что - рада, что ...быть может - да, а может - нет.
Проверяет действие своих дамских чар.

Но эта линия тут не единственная. Мы видим красивую учительницу литературы Лидию Николаевну (Наталья Селёзнёва).

Требующая от учеников искренности, она не подозревает, что сама-то и мыслит штампами.
И своими «демократичными», а по факту – авторитарными приёмчиками она не добьётся ничего.
Тот же Коля начал изучать Пушкина, когда …влюбился, а та любовь оказалась несчастной.
И тут же сами собой выучились те стихотворения.

Наталья Дудинская в роли педагога.

А ещё в этом фильме снимались настоящие балерины.
Помимо феечек, реальных дев из хореографического училища, мы видим легенду русского, советского балета Наталью Дудинскую в роли педагога, а также солистку Большого театра – Нину Чистову, действительно танцевавшую партию принцессы Флорины в «Спящей красавице».

Нина Чистова в роли примы, то есть самой себя.

Кино 1960-х – это полудокументальные рассказы, точно выхваченные из жизни.
Кроме того, сюжеты бывали незаконченными, «подвешенными», словно мы заглянули в чьи-то окна, а потом – отошли.
В этом случае мы не можем знать, помирятся ли Надя и Коля, захочет ли молодая учительница и дальше преподавать, будут ли дружить парни из дворовой компании?
Станет ли Надя примой?
Ответов нет - есть ощущения.

Zina KorZina