В июле 1977 г. по Центральному телевидению был показан двухсерийный художественный фильм "Почти смешная история", снятый режиссером Петром Фоменко по сценарию Эмиля Брагинского.
Фильм на ту же тему, что и вышедшая за полтора года до этого "Ирония судьбы или с легким паром" - все те, кому за тридцать или даже за сорок, или даже за пятьдесят:"Не унывайте! Все еще возможно...".
И так же, как в "Иронии..." в фильме много музыки, юмора, только вот в отличие от рязановского фильма, в нем нет дидактичности и несколько унылого морализаторства, характерного фильмам Рязанова.
Фильм, снятый Фоменко, иронично-карнавальный, немного грустный, но более светлый и оптимистичный.

В фильме три главных героя - 50-ти летний инженер по технике безопасности Виктор Михайлович Мешков, 37-ми летняя чертежница Иллария Павловна Алсуфьева и ее 40-ка летняя сестра художница Таисия Павловна.
И есть еще четвертый главный герой - тяжеленный чемодан сестер Алсуфьевых, набитый красками, у которого постоянно отваливается ручка. Этот чемодан самый главный герой и главный символ, в котором скрыт тайный смысл всего фильма.

Но обо все по порядку.
Фильм снимался летом и осенью 1976 года и действие фильма происходит в это же время.
Петр Фоменко в то время работал режиссером ленинградского Театра Комедии.

На роль главной героини фильма Илларии Павловны он привлек актрису своего театра Ольгу Антонову, для которой это была первая большая работа в кино.
На роль ее сестры Таисии, Мешкова, Лазаренко он планировал привлечь артистов, которые работали с ним в предыдущем его телефильме "На всю оставшуюся жизнь..." Людмилу Аринину, Эрнста Романова, Михаила Данилова.

Но за Аринину ему пришлось посражаться с худсоветом, который так же настаивал на том, чтобы роль Мешкова играл Михаил Глузский.
В итоге Аринину удалось отстоять, но на роль Мешкова был утвержден Глузский вместо Романова.
Другими претендентами на эту роль были Олег Борисов и Алексей Эйбоженко.
Но после роли академика Сретенского в "Монологе" Михаил Глузский был в фаворе у киноначальства и поэтому роль досталась ему.

Хотя Глузский не очень подходил по возрасту для своей роли, старовато он выглядел по сравнению со своей партнершей 38-ми летней Ольгой Антоновой.
Он был старше ее на 20 лет. Тогда как в фильме разница в возрасте между героями была гораздо меньше.
Эта разница в возрасте вызывало непонимание у Ольги Антоновой, ну как ее героиня с первого взгляда могла влюбиться в этого неприметного, заурядного старичка?
Но Фоменко надавил на ее самолюбие:И Антонова действительно показала, что она гениальная актриса. Невозможно представить, кто бы еще мог сыграть роль этой хрупкой, нежной, преданной Илларии, сумевшей с первого взгляда что-то такое рассмотреть в совершенно сером и невзрачном потертом жизнью Мешкове, чтобы это выглядело очень естественно и не вызывало подозрений в психическом расстройстве героини.

И особенно, если этого Мешкова играет Михаил Глузский.
В образе, им созданном, вообще невозможно зацепиться за что-то внешнее, так заурядно Мешков в исполнении Глузского выглядит.
Не знаю, было ли это так задумано Фоменко - заставить Глузского играть такую ординарную личность, или большего от Глузского невозможно было добиться, но эффект получился поразительный.
Ординарность Мешкова в исполнении Глузского только усиливала яркость и непосредственность Илларии в исполнении Антоновой.

Итак, летом 1976 г. на пристань некоего г.Древнегорска, фильм снимался в г. Плес Ивановской области, сошли две сестры - художница Таисия Павловна Алсуфьева, приехавшая в этот городок на этюды, и ее младшая сестра Иллария Павловна, исполняющая роль и носильщика, и домработницы, и сестры.
Иллария тащит из последних сил тяжеленный чемодан с красками Таисии. Самой Таисии таскать тяжести нельзя, она художник, у нее будут дрожать руки.

Но неожиданно чемодан подхватывает ничем не примечательный мужчина.

Кепка, усы щепоткой, глаза серые, прищуренные. Мужчина был уже немолод, лет так что-нибудь в районе пятидесяти.
Он только что сошел вместе с ними с корабля, а в руке у него был портфель. Это и есть Виктор Михайлович Мешков.
Командировочный их Москвы.
Надо сказать, что фамилию для своего главного героя Брагинский взял от русского советского живописца, мастера пейзажа Василия Васильевича Мешкова.
Дома у Брагинского висел на стене пейзаж, написанный В.В. Мешковым в тех же местах, где будет писать свои пейзажи в Древнегорске Таисия.

Мешков не только доставил сестер с их багажом до гостиницы, но и уступил им номер своего коллеги Лазаренко, согласившись, чтобы Лазаренко поселился вместе с ним.
Свободных номеров в гостинице не было, и Таисия попыталась начать качать права перед администратором, требовать начальство.

"Я в Новгороде, в гостинице "Садко" работала.. Маленький шедевр в исполнении заслуженной артистки РСФСР, актрисы Ярославского драмтеатра Татьяны Канунниковой.

И вот таких маленьких шедевров по всей картине разбросано множество.
Ни одного проходного эпизода.
У самого второстепенного героя может быть две-три реплики в этом фильме, но он запоминается.

- разозлился Мешков,"- Ненавязчивый советский сервис.

Мешков оставляет Илларию у часовщика ждать, когда тот отремонтирует чемодан, а сам отправляется на работу.

- бросает ему вслед Иллария, научившись уже за небольшое время общения с Мешковым кое-какому жаргону.

И вот с этого момента начинаются мучения Мешкова с чемоданом без ручки, который таскать тяжело и неудобно, а бросить жалко.
Речь идет о том, что Иллария полюбила Мешкова с первого взгляда, на пристани, когда он подобрал ее, сестру и очень тяжелый чемодан. За один только такой чемодан можно полюбить даже такого старого, по выражению Таисии, как Мешков.
И поскольку Иллария человек открытый и эмоциональный, то она начинает своей любовью преследовать Мешкова

И у Илларии был муж, химик, который ушел к эстрадной певице, солистке ансамбля "Звездочеты", у которой папа генерал с "Волгой" и ноги сто семнадцать сантиметров, что по мнению Илларии очень много.

У Мешкова так же была жена, но умерла от рака, он живет с дочерью. То есть оба они уже не дети.
Но Иллария, эта "старая дева", начинает откалывать одну эксцентрическую эскападу за другой, которые на фоне пожилого, очень сдержанного и здравомыслящего Мешкова выглядят на грани нервного срыва.
Вот, хватанув водки, поет милую детскую песенку Новеллы Матвеевой для Мешкова и его друзей.

И Мешков всю эту обрушившуюся на него любовь воспринимает, как досадное недоразумение.
Его вполне устраивает его нынешнее состояние одинокого мужчины, постоянно мотающегося по командировкам, имеющего уже взрослую дочь, которую надо выдать замуж за приличного молодого человека.
Зачем ему эта сумасшедшая женщина, эта Иллария Павловна со своими африканскими страстями.

Вот тут надо отметить просто выдающуюся игру Ольги Антоновой, которая прошла по очень тонкой грани, чтобы у нее не получилась какая-то психически больная, влюбленная полудурочка.

А Глузский в меру своих сил старается не портить этот бенефис Антоновой. Весь фильм построен на Ольге Антоновой и в нем ей очень удачно ассистируют не только Глузский, но и Людмила Аринина с Михаилом Даниловым.
Про игру этих двоих нужно писать по отдельной статье.
Так она филигранна.

В общем, любовь Илларии к Мешкову можно воспринимать именно как без ручки чемодан, который тащить Мешкову тяжело и очень неудобно, но и бросить жалко, так как он, как настоящий мужчина, не может грубо обидеть женщину.
Хотя и без грубости у него не получилось, когда Иллария буквально вцепилась в поезд, который увозил Мешкова в Москву, а она оставалась в Древнегорске, и Мешков спихивал ее со ступенек вагона, чтобы она не поехала с ним.

И решил Мешков, что избавился он от этой, совершенно не нужной ему, обузы, но не тут было. Иллария пообещала Таисии, что в Москве достанет его из-под земли.

Приехал Виктор Михайлович в Москву, но чемодан за ним следом.
Не даёт ему никак забыть эксцентричную Илларию Павловну.

Лазаренко вернулся из Древнегорска и передал привет от изумительной и неповторимой Илларии Павловны.
У нее оказывается сегодня день рождения.
Все, повязан теперь Мешков намертво.
Придется идти на переговорный пункт, звонить в древнегорскую гостиницу, поздравлять Илларию с днем рождения.
И опять россыпь маленьких шедевров из маленьких ролей больших артистов.

Сначала он попытался отправить поздравительную телеграмму, но искал повод, чтобы ее у него не приняли. Кончилось тем, что телеграфистка спросила егоТелеграфистку играет Мария Миронова.
Голос ангельский, а взгляд, как у ежовского опера.

И пока он ездил по командировкам, вернувшаяся в Москву Иллария, как и обещала, разыскала Мешкова. И встреча вроде бы радостная получилась.

Догнал ее Мешков на автобусной остановке, выдернул из автобуса. И она обрадовалась, и он очень рад. Зовет домой обедать, он ведь только с вокзала.
Да, произошел в сознании у Мешкова перелом. Все-таки вот такая волна безумной любви Илларии вызвала у него ответную симпатию к ней.
И какой мужчина устоит перед такой женщиной?
Хотя Мешков вон сколько времени сопротивлялся, но все равно не устоял. И нету теперь у него никакого тяжкого чемодана, который и тащить тяжело и выкинуть жалко.

Зато теперь этот чемодан обнаружился у Илларии.
Когда она, наконец, почти завоевала Мешкова, у нее обнаружились ранее скрытые комплексы маленькой женской мести и предрассудков типа того, что женщина не должна первая добиваться мужчин. Села в автобус и помахала Мешкову ручкой.
Хотя сразу же и пожалела - чего это я, дура. делаю...

Но теперь Мешков не может допустить, чтобы его вот так, когда он уже вроде уже и дошел до нужной кондиции, как помойного кота в его же ... мордой ткнули.
Теперь уже он отправляется на поиски Илларии.
И нашел ее через Таисию Павловну. Встретил ее на выставке и узнал ее фамилию.

"Вы ищите Иличку? Оставьте ее в покое. Вы ведь, слава богу,... уже... простите... Впрочем,мы с Иличкой тоже...извините..."

Но дело уже сделано. Мешков знает фамилию Илларии.
Вот в этой, в московской части картины Глузский уже на равных с Антоновой. Если в первой части он ей только подыгрывал, то здесь у него и драматургического материала больше и Антоновой поменьше.
Не так собой всю поляну занимает.
Очень хорошо играет то, как постепенно, с великим трудом, осторожно вылезает его герой из своего укрытия на свежий воздух.
И как этот воздух начинает на него действовать. Он оживает и вновь, скорее даже не любовь, а чувство привязанности и симпатии к женщине оживает в нем.

А Иллария вновь уезжает в тот же день в Древнегорск с Таисией.
И это хорошо.
Пусть Мешков все обдумает после своих необдуманных слов при последнем свидании.
А то ведь очень неблагоприятное о нем мнение начинает складываться у Таисии.
Это они из Древнегорска возвращаются. Мешков так на связь и не вышел.

А это уже приговор - "солома", т.е. ни рыба, ни мясо, ни пойми кто.
Вот так, товарищ Мешков, дожили вы до такого мнения о себе со своими сомнениями, что делать и как жить дальше.

И вроде как уже и Иллария потеряла всякую надежду и надо выходить и опять тащить этот проклятый тяжеленный чемодан, будь он не ладен.
А что делать, каждый в жизни тащит или свой крест, или свой чемодан.
И опять они вдвоем сидят на перроне и ищут носильщика для чемодана.

И носильщик появляется. Хватает привычно чемодан, обнимает Илларию и уводит ее от сестры.
Вот только далеко ли уйдут?

Старое кино от Хозяина тайги.