Дом-музей Рембрандта уникальная по своим архитектурным, историческим и культурным особенностям достопримечательность города Амстердама. Он находится в центре столицы, на улице Йоденбреестраат (Jodenbreestraat).

С 1639 по 1659 годы в этом доме жил самый знаменитый голландский художник XVII века Рембрандт ван Рейн. Примечательно, что здание было построено в 1606 году, в год его рождения ( в городе Лейдене). В 1627 году дом был немного перестроен, по проекту и под руководством архитектора Якоба ван Кампена, который через 30 лет станет автором статной городской ратуши, ныне Королевский Дворец на центральной площади Дам.

Вид на ратушу в Амстердаме. Немного позднее здание было дополнено верхним этажом и новым фасадом с треугольным фронтоном. В итоге получился типично голландский трехэтажный кирпичный дом с узким фасадом, массивной дубовой дверью и зелено-красными ставнями.

Рембрандт купил это здание 5 января 1639 года за 13 тысяч гульденов, частично в кредит. Финансовое состояние художника на тот период было процветающим, несмотря на то, что родственники его жены Саскии, на которой он был уже 5 лет как женат, упрекали его в использовании её денежного наследства для покупки дома.  Рембрандту подобная несправедливость портила карьеру и он подал прошение в суд, чтобы снять с себя обвинение в расточительстве. Тем же временем он расторгнул контракт с двоюродным братом Саскии и компаньоном, арт-дилером Хендриком Ауленбургом (Hendrick Uylenburgh 1585-1661 гг),

с которым Рембрандт успешно сотрудничал с 1631 года. Купленный дом находился в богатом районе, в самом центре еврейского квартала на улице, которая называется по-голландски — Jodenbreestraat. С 1619 года в этом квартале жили многочисленные еврейские эмигранты из Испании и Португалии, спасавшиеся от инквизиции. Они расселились рядом с амстердамскими ремесленниками, художниками, арт-дилерами, ювелирами и антикварами. Подобное экзотическое окружение, в дальнейшем очень повлияет на тематический выбор Рембрандта. ⁃ Стоило ему (т.е. Рембрандту) выйти из дому, как тут же, почти с порога, он находил то, что отвечало его живописному гению’.

Библейской поэтичностью и патриархальностью проникнуты его величественные персонажи в тяжелых, ‘негнущихся’ мантиях, украшенных рельефным орнаментом и отороченных мехами, в тюрбанах с драгоценными каменьями и высоких шапках. Рембрандт был первым художником, который придал библейским святым, пророкам и царям национальный характер, находя своих героев не в итальянских образцах, а прямо, как говорит Пастернак, ‘с порога’.

В этом доме в 1641 году родился сын Рембрандта от его жены Саскии, Титус.

Здесь мастер работал над многочисленными заказами - портретами Амстердамской элиты

и огромного полотна ‘Ночной дозор’. Здесь он учил своих талантливых учеников. За всю свою 45-летнюю карьеру он обучил около 50 учеников,

первые из которых Фердинанд Бол (Ferdinand Bol), Говард Флинк (Goward Flinck), Самуил Ван Хоохстратен (Samuel van Hoogstraeten), Николас Маас (Nicolaes Maes) стали его последователями.

На среднем этаже находилась его мастерская, большая и светлая комната с белыми стенами, светлым полом и деревянным потолком, которые кажутся еще светлее рядом с темной решеткой оконных переплетов и темнокожими кубами мебели. Поражает, однако, несоответствие между светлой атмосферой, в которой Рембрандт работал, и таинственной темнотой, в которую погружены его печальные старики, сидящие в креслах со сложенными на коленях руками.  Кажется, будто они заключены в подземелье и только узкий луч света ярко освещает их лица и руки. Но ведь написаны-то они были в этой самой залитой светом мастерской! — а плод художественного воображения.  Столь эффектную ‘подсветку’ он перенял у Караваджо ( Рембрандт знал его картины через своего учителя Питера Ластмана), а не в природном излучении. Все его ландшафты, окутаны все той же таинственной полутьмой. Да, Рембрандт реалист, но он еще и поэт, и чтобы реально передать поэтическое чувство, прибегает к условностям искусства. В центре мастерской художника установлен мольберт,

а на нем холст с двумя видами грунтовки: серой (цвет аспидной доски) и коричневый. Знатоки техники живописи утверждают, что Рембрандт писал по белому и серому грунту, но поверху накладывал прозрачный коричневатый слой, что позволяло ему как бы извлекать фигуры из тьмы и окружать их теплой атмосферой. Рядом с мольбертом громадный, величиной с бочку, камень для растирания красок. Он соседствует с печкой, которую топили, чтобы не мерзли натурщики.

Рембрандт был не только художником, но и торговцем произведениями искусства как своими, так и своих учеников и коллег. Его ученики были фактически артелью, работавшей коллективно. Они делали копии картин учителя, в которые он вносил последние штрихи, либо собственноручно заканчивал их собственные произведения.  Поэтому многих "Рембрандтов" трудно распознать.

В боковой комнате, слева от прихожей, располагался магазин-галерея, там и принимались покупатели и клиенты Рембрандта.

Рембрандт собрал великолепную коллекцию раритетов, что в то время было доступно только очень богатым людям.

На многочисленных полках его домашней кунсткамеры размещены слепки антиков, одежды, оружие, рукописи, гравюры знаменитых мастеров, особенно итальянских.

С потолка свисают экзотические предметы из голландских колоний: рога и чучела животных, раковины, заморские опахала и прочее — словом, все фантастические предметы, которые он использовал в своих картинах. По крайней мере, так было до того, как все пошло с молотка для оплаты кредиторам. К сожалению, после позорного объявления Рембрандта банкротом, он был вынужден выставить свой дом на продажу. Но только через пару лет, в 1658 году, нашёлся покупатель, предложивший очень малую сумму за 11 тысяч гульденов.

После продажи дома он жил в менее престижном месте и в более скромных условиях, но это его не особо волновало, он жил и творил как и прежде, встречал заказчикиков, в том числе и герцога Тосканского Козимо III Де Медичи (1642-1723), купившего автопортрет великого мастера. Галерея Уфичи во Флоренции бережно хранит его до сих пор.

Рембрандт был похоронен как малоимущий гражданин в общей могиле кальвинистской церкви Вестеркерк (Westerkerk).

Могила Рембрандта не сохранилась. В последующие века бывший дом художника служил резиденцией нескольких семей и внутренне перестраивался для нужд и комфорта. К началу 20-го века дом обветшал и его состояние побудило амстердамский муниципалитет выкупить его у наследников умерших владельцев. К 300-летнему юбилею дня рождения Рембрандта (1606-1669) и проведения выставки его творчества в 1906 году, здание было приобретено Амстердамом. После чего по инициативе общественного деятеля культуры и образования, художника Йозефа Израэльса (Jozef Israels 1824-1911), оно было передано в Фонд-сообщество ‘Дом-музей Рембрандта’. В течении последующих четырёх лет этот монументальный памятник культуры реконструировали опытные архитекторы и 10 июня 1911 года он распахнул свои двери как Дом-музей великого художника. Согласно юридической описи, сохранившейся в архивах города, сотрудники музея смогли найти и обставить мебелью комнаты, чтобы показать, как выглядел дом в 17 веке, где известный художник создавал свои лучшие произведения.

После открытия музея меценаты всего мира передавали в дар уникальные гравюры , 11 произведений мастера передал в дар музею главный государственный музей страны - Рейксмузей (Rijksmuseum). Многие гравюры были приобретены на аукционах мира, среди которых самым уникальным оказался

‘Автопортрет художника в рабочем костюме’, его единственный рисованный автопортрет, где Рембрандт изображен в полный рост.

После начала Второй Мировой войны, в мае 1940 в период оккупации, вся коллекция гравюр и рисунков администрация музея разместила в хранилище в подвале музея. Когда весной 1944 года высокий уровень воды угрожал затоплением Амстердаму, картины и рисунки были перенесены в более безопасное место, где они оставались до освобождения города. После войны было мало приобретено новых экспонатов из-за отсутствия средств. В январе 1993 года музей прибрел четыре медных пластины, на которых художник делал оттиски.  Помимо работ самого знаменитого мастера Нидерландов в коллекции музея находятся работы и других известных живописцев XVII века – его друга Яна Ливенса, Йохана Ван Влита, учителя Рембрандта - Питера Ластмана и многих учеников и последователей Рембрандта.

Первыми посетителями дома-музея, открывшегося 10 июня 1911 года, стала королева Нидерландов Вильгельмина (1880-1962) и её муж принц Хендрик (1876-1934).

В девяностых годах прошлого столетия было построено новое здание Слева от дома-музея, в котором с тех пор размещается большая коллекция рисунков и около 260 офортов.

В музее представлены пятьдесят картин предшественников и учеников Рембрандта, а также некоторые копии и оригиналы художника, периодически предоставляемые из других музеев для тематических выставок, как например, из Лейденских музеев четыре панели из серии ‘Пять чувств’ временно объединились в 2017 году.

Пятая панель - ‘Вкус’  считается пропавшей. Делфтская фарфоровая реплика Дома-музея Рембрандта

входит в состав коллекции презентов, который дарит королевская авиакомпания KLM всем пассажирам бизнес-класса на международных маршрутах. МН.