Казимир Малевич противопоставлял свой «Черный квадрат» традиционной живописи, которую он называл мертвописью. И тем парадоксальнее, что «Черный квадрат» присутствует в любом произведении мертвописи. Если выкинуть из «Моны Лизы» сначала фон, потом одежду, а потом и саму Джоконду, что останется?    Пустой холст, чистый лист, табула раса — или пресловутый черный квадрат. То есть если выбросить из живописи предмет, то останется только беспредметность «Черного квадрата» — чистое, без примесей, искусство. Малевичу не нравилось, что искусство второстепенно по отношению к реальности и является только ее зеркалом. Художник вообще отрицал попытки перенести трехмерное пространство реальности в двумерное пространство холста. Малевич хотел освободить искусство — и создал «Черный квадрат». 2. «Черный квадрат» — полный нуль Как пишет специалист по русскому авангарду Татьяна Горячева, «Черный квадрат» — это нуль формы и цвета, нулевая точка отсчета в новой истории искусства. Ведь квадрат — это самая простая форма, а черный цвет — «не цвет», поглощающий весь свет и все краски.    «Черный квадрат» стал нулевым километром в искусстве, с которого начинается бунт, переход к новому — от классики и некоторых направлений авангарда к супрематизму. Полотно становится резкой точкой на пути упрощения живописи. Картина ощущается как ничто, пустота, полное отсутствие изображения, а следовательно, и как начало нового направления в искусстве.

3. «Черный квадрат» — выключенный телевизор Современная трактовка рассматривает «Черный квадрат» как погасший экран. Сначала изображение на нем было гармоничным, передавало реальность. Потом вдруг стало грубеть, мельтешить. От попыток настроить антенну становилось только хуже, и в конце концов кто-то предложил просто выключить телевизор. Меняющееся изображение на экране — метафора пути искусства от классицизма и реализма к футуризму и кубизму. Человек, предложивший погасить экран, раз больше ничего хорошего он не показывает, — это сам Малевич, а выключенный телевизор — его «Черный квадрат». 4. «Черный квадрат» — признак скверного характера Малевича Знаменитый критик начала XX века Александр Бенуа разгромил полотно Малевича. В 1916 году он написал: «Черный квадрат в белом окладе — это не случайный маленький эпизодик, случившийся в доме на Марсовом поле, а это один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного приведет всех к гибели».    То есть, по мнению Бенуа, картина не была актом творчества — Малевич просто хотел самоутвердиться, а в итоге проявил все самые скверные черты характера и своим «Черным квадратом» унизил искусство. Сам художник не спорил, в ответ на критику он заявил, что счастлив отличаться от предшествующих авторов. Так что Бенуа в чем-то прав: судя по такой реакции, Малевич был тем еще гордецом.  что обнаружилось под «Черным квадратом»

В 2015 году в Третьяковке провели обследование картины с помощью рентгена, ультрафиолета, микроскопа и других методов. Ученых заинтересовали яркие краски, просвечивающие в кракелюрах «Черного квадрата». Исследователи поняли, что под полотном скрывается что-то еще. Каково же было их удивление, когда под верхним слоем краски они обнаружили не одно, а сразу два полотна и кое-что еще. Первый слой — работа кубофутуристического периода, по стилю похожая на картину «Точильщик» 1913 года. Полотно было исполнено в розовом, зеленом и оранжевом тонах. Картина была завершена, краска высохла, и на ней даже появились собственные кракелюры. Второй слой — работа в протосупрематическом стиле, что-то типа «Дамы у афишного столба». На этом полотне уже не было свойственных кубизму цифр и форм, цвета стали ярче. Однако к собственно супрематизму работу относить рано. На белом фоне исследователи разглядели отпечатки пальцев Малевича. А еще под квадратом сумели прочитать полустершуюся надпись «Битва негров ночью». Это отсылка к более ранней работе другого художника. В 1880-х годах француз Альфонс Алле нарисовал черный прямоугольник, мотивировав его черноту названием: «Битва негров в пещере глубокой ночью». Прочитав эту надпись, которая оказалась вверху картины, исследователи поняли, что «Черный квадрат» всегда экспонировался вверх ногами. Кстати, «Черный квадрат» на самом деле вовсе не черный и совсем не квадратный. Во-первых, стороны этой геометрической фигуры не равны и не параллельны ни друг другу, ни краям рамы. Презентуя картину на выставке 1915 года, сам автор подписал ее как «Четырехугольник», и это больше соответствует истине.   Только потом полотно стало «Черным супрематическим квадратом». Да и цвет фигуры не совсем черный. Малевич смешал 3 краски: черную железно-окисную охру, органическую жженую кость и, что удивительно, арсенит меди, имеющий темно-зеленый оттенок.    К масляным краскам художник примешал мел, чтобы убрать эффект глянца. А в оцифрованной версии картины и вовсе насчитывается 18 тысяч цветов. Тщательный подбор цвета и динамичная неправильная форма говорят о том, что «Черный квадрат» родился вовсе не спонтанно, когда автору захотелось «быстренько что-нибудь намалевать». Полотно стало результатом вдумчивой и кропотливой работы. А с какой из теорий о «Черном квадрате» согласны вы?