На пике своего расцвета маркетри проявляет себя и в России. Петр 1 вдохновленный умениями западных мастеров предпринял шаги к формированию отечественной школы инкрустации по дереву. Но, несмотря на его усилия, плоды этого предприятия увидела лишь Россия Екатерины 2. При дворе ее величества главным столяром был Христиан Мейер. Выдающийся мастер-краснодеревщик. О нем и хотелось бы рассказать. О биографии этого человека практически ничего неизвестно. Место рождения, смерти, события его жизни до приезда в Россию, где, как и когда он изучил столярное мастерство, в какой момент инкрустация древесиной стала применяться им столь широко и тонко – все это покрыто тайной. Известно лишь, что Х. Мейер приехал в Санкт-Петербург 28 июня 1774 года из Копенгагена. Уже в скором времени он начал работать при дворе императрицы. Это указывает на то, что уже в этот период он был известным специалистом. Мейер не получил никакого чина при дворе, но воплощал в жизнь всевозможные заказы императрицы. Ее вдохновляла художественная мебель, мелкий декор и другие интерьерные произведения столярного дела. Дошедшие до нашего времени документы подтверждают, что Х. Мейер имел очень крупную и прекрасно оснащенную мастерскую. Ее основными видами деятельности были столярные работы, инкрустация ценными породами древесины, а также отделка помещений домов знатных господ. Есть сведения говорящие, что в 1786 г предприятие Мейера вело работы во дворце в Царском Селе и строящемся Эрмитажном театре, параллельно изготавливала модель собора Св. Петра в Риме для графа Потемкина, а в 1787 г произвела на свет множество предметов для Крымского путешествия императрицы. Очевидно, Мейер всегда имел заказы и был в состоянии выполнить любую работу от мелких шкатулок и письменных столов украшенных маркетри до массивных шкафов и роскошных наборных полов.

Последние, императрица распорядилась уложить в Агатовых комнатах Царского Села. Любопытно, но эти паркеты изначально создавались для дома А. Ланского на Миллионной улице. Лишь когда заказчик скоропостижно умер, Екатерина приказала постелить эти полы в своей любимой резиденции дабы не утратить столь выдающийся образец столярного искусства. А поскольку паркет Мейера оказался меньше по площади, позже его дополнили по эскизам Чарльза Камерона. Особенность русских мастеров состояла в том, что занимаясь изготовлением и декорированием мебели, они никогда не подписывали свои работы. Это стало причиной утраты многих выдающихся предметов на долгое время. В конечном счете из-за этого значительно пострадало столярное мастерство как сфера деятельности. Исследование творчества Христиана Мейера началось с того, что в коллекции Эрмитажа и пригородных музеев обратили внимание на изделия со схожими элементами. Это была нетипичная декоративная находка мастера в виде восьмигранных ножек со сторонами, фанерованными поочередно древесиной темных и светлых оттенков. Подобное решение явилось результатом многократных экспериментов с цветом и формой. Одним из подобных предметов является стол-бобик обнаруженный в хранилищах Эрмитажа. В верхней части ножки украшены бронзовым элементом с оригинальным узором в виде раскрывающихся зерен.

Еще одним регулярно повторяющимся элементом в работах Мейера являются цветочные мотивы. Выше упомянутый стол-бобик имеет чудесное панно на столешнице с растительными узорами, а также корзины букетов роз, лилий и гвоздик. Вполне возможно эти сюжеты указывают на источники вдохновения самого мастера.

Оглядывая работы Х. Мейера, поражает его разносторонность и многогранный талант. Но, несправедливо утраченное в веках имя этого автора вновь открывается силами современных исследователей и проливает свет на его произведения. Получая все больше признания, подлинные шедевры этого мастера обретают статус памятников блестящей истории русского столярного искусства. Внимательно изучив наследие Христиана Мейера любой автор сможет почерпнуть для себя вдохновение и свежие идеи. #хобби