На портрете А. Венецианова перед нами предстает молодой Гоголь - романтик. Художник запечатлел Николая Васильевича в один
из самых счастливейших периодов жизни. Гоголь дал тогда себе
своеобразную клятву: «Я свершу!.. Я свершу! жизнь кипит во мне».
Он воодушевлен, он верит в себя. Как из рога изобилия сыплются из-под пера Николая Васильевича сказки, байки, анекдоты, предания, забавные остроумные «штучки-шуточки». Живописец точно передал тогдашний облик писателя. Это восторженный, добродушно-веселый, хотя и не без «доли лукавства» молодой человек.

Особый вклад в портретную галерею писателя безусловно внес
Федор Антонович Моллер внес. Молодой офицер, вышедший в отставку, он был, как когда-то и Гоголь, вольноприходящим учеником в Академии художеств, работал под руководством знаменитого Карла Павловича Брюллова.В 1838 году на собственные средства Моллер отправился
в Рим для совершенствования мастерства. В данной подборке представленор 3 портрета кисти Ф. Моллера.

«

Этот этюд был исполнен с натуры за один сеанс. Лицо Гоголя повернуто в полупрофиль. Оно сильно освещено лучами заходящего солнца.
На губах улыбка, загадочная и несколько саркастическая. Голова
писателя слегка наклонена вниз, он смотрит исподлобья. Писатель
словно всматривается из своего «итальянского далека» в Россию и
пытается понять: «Русь, куда ж несешься ты? "

А. Иванов
Писатель представлен в домашней обстановке: на нем полосатый халат, белоснежная рубашка с отложным воротником, небрежно распахнутая на груди. Однако волосы тщательно расчесаны на привычный «гоголевский» пробор, подчеркнута «шелковая скобка волос», кокетливо подбриты усики. Ясный взор тридцатилетнего литератора, его моложавое лицо с полноватыми розовыми щеками, а также контрасты света и тени красных мазков фона, белильных в рубашке и оливково-зеленоватых в ткани халата — все это придает произведению романтический характер.
Художник запечатлел Гоголя в период творческого подъёма, восторга от того, все получается, продвигается работа над «Мертвыми душами».
Николай Васильевич выглядит уютным, спокойным, слегка задумчивым и
строгим. Писатель словно застигнут врасплох. Отсутствие аксессуаров
вполне отвечало романтическому духу эпохи, подчеркивало
независимость персонажа.
В портрете нет лишних аксессуаров, которые отвлекли бы зрителя
от персоны Гоголя. Несмотря на демократическую форму изображения, модель дается в сложном душевном состоянии. Кисть гениального художника позволяет чувствовать и скрытые грани характера. Во взгляде - пока укрощенную творческую энергию, в лице – некую напряженность. Автор смог в этой камерной работе точно передать нюансы душевного состояния и характера Гоголя.

Живописцы пытались уловить и сохранить для потомков облик великого современника. Но это оказывалось непростой задачей. Сам Гоголь признавался: «Писать с меня весьма трудно! У меня по дням бывают различные лица, да иногда и в один день несколько разных выражений!».
У Гоголя было много фобий: он боялся грозы и обмороков, быть погребенным заживо и смерти.
Из-за боязни обмороков и замирания Николай Гоголь мог большую часть ночи проводить на диване — не ложась в кровать.
Этот страх у писателя появился после смерти близкого друга — графа Иосифа Виельгорского. Их отношениям Гоголь посвятил неоконченную повесть «Ночи на вилле». В 1837 году Виельгорский заболел туберкулезом. Писатель ухаживал за больным, проводил возле его постели бессонные ночи, видел его кончину.
В январе 1852 года умерла давняя знакомая Гоголя, Екатерина Хомякова. Писатель перестал есть, признался духовнику, что его «охватил страх смерти», и прекратил писать. В ночь с 11 на 12 февраля этого же года Николай Гоголь сжег все свои рукописи, включая почти восстановленную версию «Мертвых душ». Последние дни он не выезжал из дома.
21 февраля 1852 года писатель скончался. Его похоронили на Даниловском кладбище в Москве. В 1931 году могилу Гоголя вскрыли и его останки перенесли на Новодевичье кладбище.