Принципиальные отличия в звучании @wiki_naushniki (наушников) от акустических систем.

Прежде, чем @wiki_zvuk (звук) от громкоговорителей естественным путем достигнет барабанных перепонок, его акустические параметры изменят "естественные препятствия" голова и ушные раковины слушателя. Кроме того, излучаемые громкоговорителями звуковые волны взаимодействуют друг с другом возникают перекрестные помехи и с отражениями в помещении. Результирующее звуковое поле является комплексом сдвинутых по фазе амплитуд, которые могут усиливать, уничтожать и/или задерживать специфические частоты. Эти изменения в целом производят то, что в психоакустике называется "связанная с головой функция преобразования" (Head Related Transform Function, HRTF). Для нашего @wiki_brain (мозга) эта информация необходима, так как именно ориентирование в пространстве и оценка окружающего по критерию "свой чужой" является доминантой мозговой деятельности. По крайней мере, мы привыкли к такому алгоритму.
Поскольку конусы диффузоров и амбушюры в @wiki_naushniki (наушниках) направляют звуковые волны каждого канала прямо на барабанные перепонки, HRTF-изменений не происходит. Испытывая недостаток в пространственных параметрах, @wiki_brain (мозг) отображает звуковое поле на прямой линии между ушами. В стандартных @wiki_naushniki (наушниках) невозможно определить, как изменения фазы и амплитуды в одном звуковом канале повлияют на другой при воспроизведении через громкоговорители. Следовательно, впечатления от прослушивания одной и той же записи через @wiki_naushniki (наушники) и громкоговорители будут принципиально различны.
Еще один факт: чем большее расстояние проходит звуковая волна, тем беднее ее высокочастотная составляющая. Расстоянием от диффузоров @wiki_naushniki (наушников) до барабанной перепонки можно пренебречь, поэтому звуковой материал в @wiki_naushniki (наушниках) звучит ярче, чем, скажем, в звуковом поле мониторных громкоговорителей средней и дальней зоны, не говоря о концертной акустике.
Если сравнивать @wiki_naushniki (наушники) и громкоговорители по уровню искажений и неравномерности АЧХ, очевидно, что низкие частоты громкоговорители воспроизводят лучше. Зато @wiki_naushniki (наушники) дают меньший уровень искажений на больших уровнях громкости (среднестатистический для громкоговорителей 1% при среднем уровне громкости появляется в @wiki_naushniki (наушниках) лишь на уровне болевого порога!).
Что касается АЧХ, то у @wiki_naushniki (наушников) она обычно гораздо глаже. Опять же, то, что наши уши ощущают (а @wiki_brain (мозг) интерпретирует), как "ровную" отдачу в слышимом диапазоне, фактически представляет собой множество пиков и спадов. Поэтому звучание @wiki_naushniki (наушников) с идеально плоской частотной характеристикой вряд ли кому-то понравилось бы.
Безопасные уровни прослушивания.
Одно из достоинств @wiki_naushniki (наушников) - возможность слушать музыкальный материал "в подробностях". Однако, даже при сопоставимых уровнях громкости, из-за близости @wiki_dinamik (динамиков) к ушам риск повредить слух в @wiki_naushniki (наушниках) существенно выше, чем при работе с громкоговорителями. Очевидно, что чем громче звучание, тем больше опасность для слуха. Кроме того, при равной с громкоговорителями эффективной громкости, @wiki_naushniki (наушники) мощнее передают высокие частоты, которые более вероятно вызовут повреждение слуха. По свидетельству И.А. Алдошиной, петербургские клиники переполнены молодыми @wiki_race (людьми), слух которых соответствует "пенсионерскому" результат посещения дискотек и многочасовых прослушиваний плееров. Вряд ли в других местах @wiki_musica (музыку) слушают тише
Другое, не менее значимое явление при работе в @wiki_naushniki (наушниках), - возникновение "иммунитета" к высокому уровню громкости, притупление чувствительности. Уровень звукового давления не изменяется, а слушателю кажется, что громкость падает, и акустическая изоляция @wiki_naushniki (наушников) еще больше увеличивает этот эффект. В такой ситуации трудно реально отличить 85 дБ от уже опасных 100 дБ.
В одном из номеров "Звукорежиссера" была затронута тема законодательного ограничения предельно допустимого времени работы звукорежиссера. За рубежом, в частности, в странах ЕС имеются очень строгие законы, ограничивающие уровень шума на производстве. Например, в Англии, чтобы их соблюсти, при уровне 85 дБ предприниматель должен предложить работникам глухие @wiki_naushniki (наушники) для защиты слуха, а при 90 дБ или выше - обязательно выдать "беруши" и принять меры для понижения уровня окружающего шума.
Однако в отношении работы звукорежиссеров даже за рубежом все несколько неопределенно - статьи на эту тему в профессиональной прессе публикуются регулярно. Эксперты рекомендуют избегать усталости, отдыхать в тишине после длительной работы в @wiki_naushniki (наушниках) и т.п. Студийным звукорежиссерам, предпочитающим, чтобы слышать детали, прослушивать запись на высокой громкости, советуют работать в закрытых @wiki_naushniki (наушниках). Этот вариант называют лучшим в смысле установки безопасных уровней громкости. Высказывается еще одна идея - применять лимитеры на каждом мониторном канале, к которому подключены @wiki_naushniki (наушники) для @wiki_musician (музыкантов) в студии, и даже в аппаратной. Вряд ли это возможно - какой звукорежиссер захочет слушать музыкальный материал с динамикой, неадекватной реальной записи? Все же требование обеспечить @wiki_musician (музыканту) в студии возможность самостоятельно и, если нужно, быстро устанавливать подходящий уровень громкости, является, безусловно, обоснованным.
Заключение.
С одной стороны, из-за принципиальных различий в характеристиках звукового поля (АЧХ, перекрестных помех и пространственного расположения КИЗ'ов) миксы, сделанные в @wiki_naushniki (наушниках) и громкоговорителях, звучат по-разному. Следует использовать оба типа контроля, причем предпочтение отдавать все-таки громкоговорителям.
С другой стороны, те, с кем звукорежиссеру приходится общаться по работе, например, вокалисты, предпочитают открытые @wiki_naushniki (наушники). Так они лучше слышат собственный голос при записи наложением, и могут не беспокоится о нарушении слуха. Те же, кому предлагают поработать с закрытыми @wiki_naushniki (наушниками), "усовершенствуют" их - снимают один @wiki_naushniki (наушник), чтобы лучше слышать себя и @wiki_zvuk (звуки) вокруг. В этом случае звукорежиссеру не следует спорить чтобы избежать проникновения лишних @wiki_zvuk (звуков) в @wiki_microfon (микрофон), проще и конструктивнее просто заглушить этот канал.
Можно также отметить, что для записи и для сведения могут понадобиться разные виды @wiki_naushniki (наушников). Отстраивать детали микса, например, уровень реверберации в каналах, удобнее в закрытых @wiki_naushniki (наушниках), а составить общее впечатление о записанном материале - в открытых. В свою очередь, концертные звукорежиссеры вообще редко используют @wiki_naushniki (наушники) открытого типа из-за недостаточной акустической изоляции и явного ослабления низких частот.