СХЕМЫ ОСВЕЩЕНИЯ В СТУДИЙНОЙ ФОТОГРАФИИ Схем освещения в фотолитературе можно найди десятки и десятки. Но применять их в большинстве своем невозможно по одной причине: одна и та же схема (за редким исключением универсальных бестеневых схем) не подходит к съемке разных объектов. И каждый раз фотограф создает новую схему, учитывая особенности объекта съемки, а схема так и остается абстракцией. При художественной съемке фотографы пользуются одним или максимум двумя основными источниками освещения. Все остальные источники носят вспомогательный характер. При этом природа света может быть самой разнообразной. При съемке с двумя основными источниками освещения все комбинации сводятся всего к двум основным. «Прямолинейная схема»© , когда источники света помещаются на одной линии, модель располагается между ними. «Угловая схема»©, когда два источника света и модель образуют угол, при этом модель находится в вершине угла. Очень важно учитывать и правильно использовать направление света. Вращая эти конфигурации относительно фотографа, можно получить любую комбинацию освещения модели. Высота расположения источников зависит в первую очередь от конкретной внешности модели и замысла съемки, а не от стандартной «схемы освещения». Рассмотрим положения двух источников света с точки зрения съемки фотографа. При этом надо помнить, что комфортная для восприятия разница освещенности частей изображения не должна превышать пять ступеней. Прямолинейная схема. Один источник света расположен перед моделью, другой – сзади. Передний источник света прорисовывает фактуру модели, задний – рисует линии и подсвечивает волосы.

При съемке на улице вторым источником света может выступать заполняющая вспышка. Но суть освещения от этого не меняется.

При расположении источников света в одну линию по диагонали источники света дают интересные рисунки, но при съемке портрета многое зависит от позы. Таким образом снимается «Рембрандтовская» постановка света. Когда падающая тень от носа должна смыкаться с собственной тенью щеки, а на ней и должен оставаться световой треугольник, основанием зацепляющий глаз модели. При такой постановке света объемы лица проявляются в наиболее живописной форме

Когда два источника линейно-фактурного света расположены по бокам модели, то такое освещение создает «толстые» линии и частично проявляет фактуру объекта съемки за счет микротеней, делая ее более явной и осязаемой.

Угловая схема. Два источника линейного света, расположенные под углом сзади, создают линии, которые являются главными на снимке. Такие фотографии могут быть цветными, но по своему восприятию они приближаются к черно-белым, благодаря преобладанию линий и отсутствию фактуры.

Освещение двумя источниками фактурного света спереди выделяет только фактуру, цвет и форму объекта съемки. Линии образуются только благодаря разности полутонов объекта съемки и фона. Это так называемое бестеневое освещение. Это наиболее распространенная схема освещения, которая не требует от фотографа никаких усилий по контролю над светом, а позволяют ему работать непосредственно с моделью, ее движениями и эмоциями.

Комбинация переднего и заднего освещения, то есть линейного и фактурного, наиболее приемлема, так как позволяет использовать максимум изобразительных средств фотографа. Линейный источник света, расположенный сзади, образует силуэт, подсвечивает ткань и волосы. Передний фактурный источник света освещает сам объект. Подсветка контура и волос и освещение лица и фигуры позволяют фотографу максимально использовать достоинства внешности модели.

Если надо подчеркнуть линии фигуры, можно использовать линейный свет в новом понимании. Если надо подчеркнуть фактуру – фактурный. Чтобы выявить и то, и другое – используем один, располагая его на задней полусфере, другой – в передней.