Слово «экспозиция» от латинского Expositio — «показывать» и это слово применяется не только в фотографии; ближайший к нашей «фотографической» теме пример — это музеи, галереи, выставочные площадки. Экспозицией здесь называются объекты и пространство, доступное для зрителя, то есть всё, что «показывают». А в нашем деле Экспозицией называются условия(!) при которых мы «показываем» матрице то, что собираемся запечатлеть с её помощью. Вы задумывались над этим? Ведь с технической точки зрения, когда мы фотографируем, мы показываем светочувствительной поверхности сюжет, которым хотим поделиться со зрителем. И по большому счёту, фотокамера — первый зритель, с которым мы делимся нашим впечатлением; зритель умный, зритель в чём-то избирательный и даже требовательный. От того, на сколько хорошо мы знаем этого своего «первого зрителя» зависит и то, как воспримут наш снимок все остальные — наши близкие люди и единомышленники. Согласитесь, это — большой стимул для того, чтобы выучить все нюансы Экспозиции. Так давайте же окунёмся в этот увлекательнейший процесс, находя ответы на главные вопросы: Что, Зачем и Как. ЧТО ТАКОЕ ЭКСПОЗИЦИЯ Экспозицией называется количество и качество света, попавшего на матрицу во время съёмки. Но я не зря в предыдущем абзаце с помощью знака «(!)» акцентировал ваше внимание на слове «условия». Ведь для того, чтобы поменять и количество, и качество света, необходимо изменить УСЛОВИЯ, и эти условий всего 3(три). Матрицу фотокамеры можно сравнить с капризной, чувственной барышней, требующей к себе повышенного внимания и уважения, всегда готовой ко встрече со своим возлюбленным — со светом. Для того, чтобы «оправдать ожидания» матрицы и не «оскорбить её чувств», нам необходимо пролить на её поверхность строго отмеренную дозу света. Способность матрицы чувствовать свет — Светочувствительность — в фотографии называется тремя латинскими литерами — ISO. Уровень ISO мы можем менять в зависимости от наших потребностей и внешних условий, ведь сюжеты бывают освещены по-разному — более ярко или менее ярко. Менее яркие сюжеты могут потребовать большей чувствительности и наоборот — более яркие сюжеты позволяют нам снизить уровень ISO. Применяя высокие значения ISO, мы рискуем получить на снимке артефакты (помехи), фотографы называют их «шумы». Из-за «шумов», снимок теряет мелкие детали. и поэтому мы всегда стремимся обойтись минимально возможным уровнем ISO и повышаем его только по мере необходимости, когда снимаем сюжет с недостаточным освещением. С момента включения камеры и до момента съёмки матрица прогрета и, прикрытая шторками затвора, томиться в ожидании встречи с «предметом своих чувств». В момент съёмки шторки затвора открываются на время и свет, прошедший через «трубу» объектива, попадает на матрицу. Чтобы вам было проще вникнуть в суть Экспозиции, предлагаю вспомнить уже известный пример с мензурками, который я приводил вам на 1-м уроке. Напомню: мы сравнивали свет с жидкостью, которую разливали на матрицу, сравнивая её с мензуркой. Итак, мы можем контролировать количество света, за счёт различного времени разлива «жидкости», а можем увеличивать или уменьшать диаметр «трубы». Время, которое которое мы «выдерживаем» матрицу открытой для света называется Выдержка, а устройство, позволяющее менять диаметр «трубы» объектива — Диафрагма. Таким образом условия, при которых свет попадает на матрицу, зависит от уровня ISO, времени Выдержки и диаметра Диафрагмы. Это и есть 3 параметра, от которых зависит Экспозиция. Их называют Экспопараметры. Снимок, при съёмке которого на матрицу попало слишком много света, выглядит «пересвеченным», так же его называют «переэкспонированным» или «передержанным», а между собой в таком случае фотографы говорят «передёр». Это происходит из-за неправильной установки одного, двух или сразу трёх Экспопараметров. По этой же причине снимок может получиться «недоэкспонированным», «недодержанным», то есть слишком тёмным и неформально это называется «недодёр». Из-за чрезмерной «засветки» Передёр теряет изображение деталей в светах, а слишком тёмный Недодёр — это потери деталей в тенях. Для того, чтобы получить «нормальный», полноконтрастный, то есть содержащий все яркостные составляющие, снимок необходимо научиться управлять всеми Экспопараметрами. Благо, «умная» система Экспозамера современной фотокамеры способна точно замерять уровень освещённости любого сюжета и в зависимости от его яркости, подбирает оптимальное сочетание(!) ISO, Выдержки и Диафрагмы. ВОЗМОЖНОСТИ И ПРИЁМЫ, СВЯЗАННЫЕ С ЭКСПОЗИЦИЕЙ На минутку вернёмся к формулировке, что такое Экспозиция. «Экспозицией называется количество и качество(!) света, попавшего на матрицу во время съёмки». И здесь я обратил ваше внимание на слово «качество», ведь добиться полноконтрастного, «нормального» по яркости снимка — это лишь полдела. В незнании, какие КАЧЕСТВА возможно получить при настоящем контроле над Экспопараметрами и кроются самые распространённые ошибки подавляющего количества новичков. Итак, давайте разберёмся, что я имею в виду, говоря «качества света». Портретисты, подразню вас ещё раз: наверняка, вы грезите поскорее получить красивое боке — то самое «магическое размытие», которое отделяет персонаж от фона? А вы, любители пейзажа, наверняка, хотите чтобы все детали на ваших картинах звенели от резкости? Те, кто увлечён репортажем, стрит-фотографией или «жанром», возможно, вы уже видели по-настоящему живые снимки, на которых далеко не всё находится в резкости, а что-то размыто, подчёркивая движение главного персонажа? Съёмка с малой или большой глубиной резкости, съёмка «с проводкой», съёмка на длинной выдержке со штатива — всё это способы привнести иное качество в наши снимки. И если количество света современная камера замерять и отмерять способна, то принять решение, какое качество должен нести в себе ваш фотоснимок, можете и должны только вы сами. Если говорить о приёмах, связанных с Экспозицией, то по большому счёту все они основаны на контроле не над тремя, а только над двумя Экспопараметрами и это — Выдержка и Диафрагма. Ведь уровень третьего Экспопараметра — ISO, как я уже говорил, всегда(!) должен стремиться в наших настройках к минимуму. ВЫДЕРЖКА КОРОТКАЯ И ДЛИННАЯ Во-первых, запомните, что Выдержка, как впрочем и Диафрагма, это — понятие относительное. Не бывает абсолютно длинной или самой короткой Выдержки, как не бывает Выдержки «хорошей» или «плохой». Существуют лишь её значения, пригодные для решения ваших авторских задач. Возьмём самый очевидный приём «Заморозка», в результате которого на снимке даже проносящийся мимо спортивный мотоцикл будет выглядеть резким, будто вкопанным в землю, а если он снят в прыжке, то будет казаться, что он подвешен, и различима каждая спица на его колёсах. Как вы думаете, какое значение Выдержки понадобится для «заморозки» такого сюжета? Возможно вы удивитесь моему ответу, но и я точно не знаю, ведь для того, чтобы заставить замереть динамичный объект в кадре, нам необходимо знать, на сколько быстро он будет двигаться мимо нас в момент съёмки; и чем выше будет его скорость, тем более короткая Выдержка нам понадобится. Кстати, не существует точных расчётов, в которых были бы указаны различные значения Выдержки и скорости объекта «заморозки». Есть лишь приблизительные рекомендации; например, чтобы заставить замереть плавно танцующего человека, понадобится Выдержка не длинней 1\125 доли секунды, а для «заморозки» активно резвящихся животных понадобится меньшее время Экспонирования; лично я установил бы значение не длинней 1\500 доли секунды. А для «жёсткой заморозки» того же, подпрыгнувшего на трамплине кроссового мотоцикла я установил самую короткую из возможных Выдержек на моей камере — 1\8000.

Другой приём — противоположность описанной выше «заморозки», с его помощью, наоборот, можно «размораживать» движущиеся объекты, привнося экспрессию в динамичные сюжеты, подчёркивая движение, но при этом оставляя сам главный персонаж в резкости, он называется «Съёмка с проводкой». Суть этого приёма в том, что, используя относительно длинную Выдержку, мы «провожаем» движущийся мимо нас объект, стараясь не изменить его положение в кадре в течение всего времени Экспонирования, то есть пока матрица открыта для света.

Раньше, в «плёночные времена», Съёмка с проводкой считалась высшим пилотажем и приёмом бывалых мастеров, ведь результат съёмки нельзя было увидеть сразу, а можно было лишь предугадать. А потому фотограф должен был обладать большим опытом и практическими наработками. Чаще всего такой опыт был у профессиональных репортёров, кто снимал не одну плёнку в день и имел возможность наработать навык — заранее определять значение Выдержки, исходя из скорости подвижного объекта. В наши дни освоить этот приём гораздо проще; у нас есть возможность сразу оценивать степень размытости фона и то, на сколько нам удалётся «удержать» объект в резкости, а если необходимо, переснять повторяющийся сюжет, скорректировав значение Выдержки. Как и в «Заморозке», в «Съёмке с проводкой» нет жёсткого рецепта и значение Выдержки должно быть длинней, если скорость объекта съёмки невысока. Например, эти кадры были сняты со значениями Выдержки от 1\90 до 1\30 доли секунды и выбор значения зависел от фактической скорости проезжающих мимом спортсменов.

Кстати, для того, чтобы снять эффектный снимок с «Проводкой», совсем не обязательно снимать динамичный сюжет стоя на месте, ведь тогда нам приходится буквально вести камеру за объектом, а удержать его на одном и том же месте в кадре в течение всего времени Выдержки — дело непростое, требующее навыка. Существует другой более простой способ: можно двигаться на одинаковой скорости во время съёмки вместе(!) с объектом, например, можно усесться вместе с персонажем на карусель и, подобрав оптимальное значение Выдержки, сделать его портрет с эффектно пролетающим мимо фоном.

«Проводка» не единственный способ «разморозить» динамичный сюжет. Например, кадр представленный ниже. Для его съёмки автору, скорее всего, понадобился штатив, ведь чтобы «размазать» идущую мимо толпу, могла понадобиться Выдержка длинной в полсекунды и даже больше. Без применения упора здесь практически невозможно было бы избежать «шевелёнки» и «удержать» в резкости статичную часть сюжета — парапет, строения и т. п.

А съёмка с применением Световой кисти требует сверхдлинных значений Выдержки, ведь для того, чтобы успеть «пробежаться» лучом фонарика по всем объектам сюжета и расставить на них яркостные акценты, обычно необходимо время Экспонирования длинной в десятки секунд. Итак, для того, чтобы замораживать динамичные сюжеты, снимать с Проводкой, делать эффектные кадры ночных городов или применять Световую кисть, необходимо ориентироваться в различных значениях Выдержки, а для этого прежде всего нужно знать общепринятый ряд её значений в одну ступень. Ниже я привожу его весь. А пока хочу помочь вам не испугаться этого ряда чисел и подсказать, на что необходимо обратить внимание при его усвоении: а). Иногда, например, при съёмке ночного города или при работе со Световой кистью, нам может понадобиться Выдержка длинной в несколько секунд. Обратите внимание, что каждое значение ряда, означающее не доли, а целые секунды, обозначены двумя апострофами (двойными чёрточками) справа от каждого значения. Точно так же эти «целые» значения обозначаются и в фотокамере. б). Значения Выдержки в большинстве случаев исчисляются в долях(!) секунды, а это — дроби, и мы часто сокращаем название этих значений, называя лишь знаменатель дробей, например: «125» или «250». Это порождает путаницу. Следует усвоить, что Выдержка 1\125 длинней(!), чем 1\250 вдвое, а не наоборот. в). Усвоим, что изменение любого из трёх Экспопараметров (ISO, Выдержки или Диафрагмы) на одну ступень изменяет количество света, попадающего на матрицу ровно вдвое(!). Вспоминаем мой пример с мензурками и воронками: для того, чтобы налить вдвое большее количество жидкости через отверстие одного и того же диаметра, необходимо наливать её двое дольше. Вот и в ряде значений Выдержки любые, рядом стоящее значения, отличается друг от друга ровно вдвое. Рассмотрите внимательно этот ряд и вы увидите яркую закономерность. Правда, среди значений есть незначительные исключения; найдите их самостоятельно и запомните. Подсказка: исключений всего пара, эти исключения находятся по одну и по другую сторону от значения «1``», то есть в области значений, обозначающей доли секунды, и в области, обозначающей целые секунды. г). Обратите внимание, что в самом начале ряда значений Выдержки стоит литера «В». Установив такую Выдержку, вы можете держать открытым затвор камеры любое время, например, несколько минут подряд. Ограничением здесь может стать лишь заряд батареи. Сверхдлинная Выдержка может понадобиться в самых различных случаях, например, при съёмке звёздного неба или при работе с помощью той же Световой кисти.

Рекомендую выучить общепринятый ряд значений Выдержки, Диафрагмы и ISO, чтобы легко ориентироваться в них и быстро принимать решения во время съёмки. Благо, общепринятый рад значений ISO очень прост и имеет логичную закономерность, не содержащую никаких исключений. ДИАФРАГМА БОЛЬШАЯ И МАЛАЯ С общепринятым рядом значений Диафрагмы с разницей в одну ступень вы уже знакомы. Тем проще мне будет помочь вам освоить приёмы, связанны с Диафрагмой. Но всё же в самом начале разговора о ней, обращу ваше внимание, что этот ряд, как и ряд значений Выдержки, состоит из простых дробей, но в знаменателях значений Диафрагмы встречаются ещё и десятичные дроби, например: 1\5,6 или 1\2,8. Для сокращения здесь так же часто указываются лишь знаменатели, и это тоже создаёт путаницу. И потому стоит усвоить, что меньшее число Диафрагмы означает большее по диаметру отверстие, например f: 5,6 меньше(!), чем f: 2,8. Благо, с интенсивной практикой это недоразумение очень быстро проходит. Как и Выдержка, Диафрагма с точки зрения творчества не бывает «правильной» или «неправильной», ведь выбор и её значений зависит от двух вещей: от потребности, связанной с вашей авторской задумкой и от условий освещённости снимаемого сюжета. Если говорить об условиях освещённости, то здесь всё просто — чем темней сюжет, тем больший диаметр (меньшее число) Диафрагмы может понадобиться для того, чтобы наполнить «мензурку» матрицы «светоносной жидкостью». Если смотреть с точки зрения авторской задумки и художественных приёмов, то может понадобиться любое значение Диафрагмы, например, чтобы размыть детали переднего плана и фона необходимо «приоткрыть» Диафрагму; чем больше будет она открыта, тем меньше будет Глубина Резко Изображаемого Пространства (ГРИП), то есть тем больше деталей переднего и заднего плана будет выглядеть размытыми на снимке. И наоборот — «прикрытая» Диафрагма способствует увеличению ГРИП. Малая ГРИП чаще всего используется в съёмке Классического портрета, в Этюдных зарисовках людей и природы, а так же вынужденно применяется при съёмке сюжетов с низким уровнем освещения. А большая ГРИП — это приём, помогающий передать максимально резкими детали всех планов Пейзажа или Натюрморта, и конечно, «прикрывая дыру», мы способны «гасить» интенсивность освещения слишком ярких сюжетов. ЭКСПОПАРА — ЭТО СВЯЗЬ МЕЖДУ ДИАФРАГМОЙ И ВЫДЕРЖКОЙ Чтобы понять, как Диафрагма работает в Экспопаре, то есть вкупе с Выдержкой, предлагаю снова вспомнить мою аналогию с мензурками и воронками. Итак, объектив — это «воронка», а Диафрагма — самое узкое место, то есть горловина воронки, диаметр которой можно изменять. Представим срез горловины воронки как круг, площадь которого мы условно примем за 1\1, то есть за целую единицу. Засечём время(!) и наполним через этот «круг» мензурку. Предположим, мы оценили это время и нам оно показалось слишком коротким. Для того, чтобы увеличить время наполнения мензурки вдвое (по-нашему это — увеличить Выдержку на одну ступень), нам понадобится уменьшить диаметр горловины, то есть площадь круга, до 1\1,4. То есть, поменяв Диафрагму со значения f: 1 на значение f: 1,4, мы уменьшили проходимость «светоносной жидкости» вдвое, соответственно теперь, чтобы наполнить мензурку, нам понадобится Выдержка вдвое длинней прежней. А если нас снова не устроит Выдержка, и мы захотим удлинить её ещё на ступень, нам понадобиться уменьшить площадь среза горловины воронки до 1\2, то есть до значения f: 2 и так далее. Именно поэтому Диафрагма «четвёрка» больше(!), чем «восьмёрка» на целых 2 ступени, ведь между f: 4 и f: 8 существует значение f: 5,6. Чтобы усвоить описанное выше, попробуем решить пару задачек! Рекомендую использовать «Верный ответ» для проверки усвоения собственных знаний. Задача №1: Условие: При замере освещённости сюжета, который вы собрались снять с Проводкой, у вас установлена Диафрагма f: 5,6; оценив значение Выдержки предлагаемой камерой, вы решили удлинить(!) её на 1 ступень. Вопрос: какое значение Диафрагмы вам понадобится для этого установить? Верный ответ: вам понадобится прикрыть Диафрагму до значения f: 8. А если вы захотите удлинить Выдержку не на 1, а на 2 ступени, то Диафрагму придётся прикрыть до значения f: 11. Задача №2: Условие: Вы снимаете репортаж динамичного сюжета с помощью объектива, светосила которого составляет f: 5,6 Вопрос: что делать, если вы хотите сократить Выдержку на 3 ступени, сохранив ту же яркость сюжета, при значении Диафрагмы f: 5,6 Верный ответ: вы будете вынуждены повысить значение ISO на 3 ступени. Согласитесь, ответы, полученные при решении этих задач — убедительный аргумент, для чего необходимо знать наизусть ряды значений Выдержки, Диафрагмы и ISO с шагом в 1 ступень. Ссылка на вторую часть этого урока — https://ok.ru/profile/481974217489/statuses/68973291918609