Всю первую половину 1891 года Уральск был охвачен подготовкой празднования знаменательного юбилея - 300-летия служения Уральского казачьего войска Отечеству и царствующему дому Романовых. Особая важность этого события была подчеркнута высочайшим вниманием самого государя императора Александ­ра III и наследника цесаревича, августейшего атамана всех казачьих войск Николая Александровича. Годом ранее в Петербурге было принято решение, что наследник посетит в дни юбилейных торжеств уральцев в конце своего большого путешествия на Восток. 8 ноября 1890 года, в день ежегодного войскового праздника, уральцы получили телеграмму от наследника цесаревича с таким содержанием: «Благодарю и поздравляю моих казаков, надеюсь в будущем августе быть с Вами. Николай» (УВВ, №45, 1890).

По традиции, восходящей еще к эпохе древнего Рима, в Уральске к торжественной встрече большого гостя было принято решение выстроить кирпичную Триумфальную арку. Обстоятельства принятия этого решения не совсем ясны. Скорее всего, главным инициатором постройки был тогдашний наказной атаман Н.Н.Шипов, а сама арка строилась на пожертвования состоятельных горожан. В №24 «Уральских войсковых ведомостей» за 1891 г. мы встречаем первое упоминание об арке: «Жители города Уральска, несмотря на материальные невзгоды последних лет и мало обещающего текущего лета, спешат приубраться к этому времени и более достойно встретить небывалого у нас Великого Гостя... Постройка памятных триумфальных ворот, строящихся на месте бывшего сквера напротив театра, близится к концу. Прочность, превосходная архитектура их величина (27 арш.) особенно бросается в глаза. Это красивое здание, служа украшением города, будет также служить на многие времена и наглядным памятником пребывания в Уральске Наследника Цесаревича Николая Александровича в 1891 г.». Стоит отметить, что арка Цесаревича была далеко не первой Триумфальной аркой в Уральске. Еще в 1873 году к встрече героя Хивинской войны наказного атамана Н.А.Веревкина у входа на главную аллею Столыпинского бульвара была воздвигнута украшенная зеленью и флагами временная Триумфальная арка. А в 1878 году, для встречи сотни Г.П.Любавина, вернувшейся с Балканской русско-турецкой войны, уральцами была воздвигнута временная Триумфальная арка на Туркестанской площади, почти на том же месте, где позже появится арка Цесаревича.

В 1891 году, одновременно с Триумфальной аркой на Туркестанской площади, на Соборной площади в Куренях была устроена временная Георгиевская арка: «На площади, перед древнейшим в войске храмом во имя Св.Архангела Михаила, где предназначалось чтение Высочайше и Всемилостивейше пожалованной войску Уральскому грамоты и освящениезнамен, вновь дарованных всем Уральским полкам, была воздвигнута в центре арка, с надписью «Боже Царя Храни!», украшенная флагами и гирляндами...» (Э.Э.Ухтомский «Путешествие Государя Императора Николая II на Восток в 1890-1891 гг. 1897 г.» с.227). Сохранилась фотография и даже, редчайший случай для Уральска, - акварельный цветной рисунок этой арки! Через нее наследник проследовал в рощу, переименованную по этому случаю из Ханской сначала в Георгиевскую, а затем Цесаревичеву. Здесь, в специально построенном павильоне, он дал «торжественный обед Уральскому войску в лице его представителей, офицеров, чиновников, духовенства, станичных атаманов, депутатов выборных от станиц, кавалеров знака отличия военного ордена, учителей народных школ и собранных на праздник нижних чинов строевых частей, равно как депутатами от киргизских обществ, явившихся приветствовать Наследника Престола». Но вернемся к арке Цесаревича на Туркестанскую площадь. Как уже было отмечено, до нее приблизительно на том же месте в 1875 г. была построена временная Балканская арка. Однако и она была не первым сооружением. Формирование Туркестанской площади началось с устройства последнего городского вала в 1807 г. В тот год от страшного пожара сгорел почти весь город. С целью предотвратить такие пожары в будущем, начальник края, оренбургский генерал-губернатор князь Г.С. Волконский, заставил отстраивать город по новому регулярному плану с прямыми и широкими улицами. Это решение потребовало значительно расширить городскую территорию. Прежний городской вал, устроенный по Крестовой улице в 1784 году, пришлось срыть, а новый был устроен дальше, по северному краю будущей Туркестанской площади, приблизительно по современной Красноармейской улице. Этот вал просуществовал вплоть до 1880-х годов. К этому времени Уральск перестал быть пограничным городом-крепостью, а с притоком иногороднего населения начал быстро расширяться в северном направлении. Существование укреплений потеряло всякий смысл, вал был вскоре срыт, а ров засыпан. В месте пересечений этого вала с Большой Михайловской улицей были устроены ворота, по традиции называвшиеся Большими. От них уходили две дороги в Оренбург и Самару. Помимо Больших ворот, существовали Малые ворота в створе Уфимской улицы (ныне пересечение ул. Сурова и Красноармейской) и Соляные ворота в створе Камышинской (ныне территория завода «Зенит»). На плане Уральска 1870 г. видно, что Большие ворота находились где-то напротив нынешнего Казахского драматического театра, т.е. несколько севернее будущей арки Цесаревича. По поводу Больших и Малых ворот в 1874 г. Н.Ф.Савичев отмечал: «Заровнялся старый городской вал, выкопался новый потовыми общественными трудами и воздвигнулись на двух выездах негрозные, однако с крепкими затворами и шлагбаумами башни, не столько для защиты города от неприятеля или вообще от недобрых людей, сколько для остановки и расспросов всех проезжающих. Башни эти дожили и до того, что от них взяли караул и даже сняли тяжелые полотнища с ворот их и уничтожили пестрые шлагбаумы. Башни эти и теперь стоят невредимыми, не мешая более никому и не нуждаясь более в ремонтировке...» (УВВ, 1984, №31-35). К сожалению, до нас не дошло ни одного изображения этих ворот, которые также были в некотором смысле предшественниками будущей триумфальной арки. Поздним летним вечером 1837 г. через эти ворота въехал в город кортеж наследника цесаревича Александра Николаевича, сопровождаемого воспитателем и поэтом В.Жуковским. В вечерних сумерках подъезд к воротам на версту освещался импровизированными факелами: «За башней по обе стороны дороги смоляные бочки расставлены, чтобы зажечь их, т.е. сделать честь царь-наследнику, когда он будет въезжать ночью» (УВВ, №7, 1909). Скорее всего, именно через эти Большие ворота в город въехал осенью 1833 г. А.С. Пушкин. К этим воротам подходили основные дороги из Самары и Оренбурга, через них же гости сразу попадали на центральную улицу, место проживания войсковых и городских аристократов. Впрочем, среди местных краеведов существует версия, что поэт мог въехать в город и через второстепенные Малые ворота. С местом, на котором непосредственно была построена арка Цесаревича, далеко не все ясно. Сохранилась фотография Туркестанской площади еще до строительства арки, где точно на ее месте видно квадратное поле, огороженное двумя рядами деревянного ограждения. В приведенной выше цитате из «Войсковых ведомостей» оно названо сквером. Сквер этот - сам по себе достаточно загадочный объект. Некоторые краеведы считают, что именно на этом месте случились печальные события 1804 года, вошедшие в историю как «Кочкин пир». Более того, высказываются мнения, что именно на этом поле были захоронены некоторые запоротые насмерть «несогласные» казаки, не пожелавшие принять «штат». Однако А.Б.Карпов в примечаниях к «Памятнику казачьей старины» прямо указывает, что на месте кровавой расправы майором Кочкиным над «несогласными» «вплоть до 1872 года стояли три креста. Впоследствии при расширении города, эти нресть пришлись как раз посередине Боль шоп улицы против дома Ип. Сел Сладкова и бывшей Киргизской школы, за аркою Наследника Цесареви ча и были сняты как мешавшие езде, (УВВ, №7, 1909). Получается, что кре сты стояли вообще за городом и Большими воротами, а сквер, находивший ся гораздо южнее по центру площа­ди, не имеет никакого отношения к событиям 1804 г. С архитектурной точки зрения, место, выбранное для стро­ительства новой арки, было удачное. Она эффектно замкнула пер спективу Большой Михайловской ули цы и ее северного продолжения в Садовой улице. Менее удачно арка вста ла на обширной Туркестанской площади, на которую были обращены не столь интересные боковые фасады. Здесь стоит остановиться непос редственно на архитектурных особен ностях этого необычного сооружений, хранящих ряд неразгаданных загадок По сей день остается неизвестным архитектор арки. В 1888 г. скончался войсковой архитектор Иван Андреевич Тец, достаточно продолжительное время занимавший эту должность. Известно, что перед смертью Иван Андреевич начал заниматься подготовкой к будущему празднику. В 1887-88 гг. он разработал эскизный проект первого варианта юбилейного храма Христе Спасителя, который предполагалось выстроить к приезду цесаревича Вполне возможно, что идея сооруже ния арки и место могли обсуждаться еще при Теце. После его смерти и непосредственно в 1891 г. должность войскового архитектора исполнял Болеслав Иванович Родзевич. В отличии от многолетней и плодотворной деятельности И.А.Теца, оставившего после себя значительное число построек, о кратковременной деятельности Б.Родзевича в Уральске практически ничего неизвестно. В юбилейном справочнике Императорской Академии художеств есть краткая информация о том, что архитектор Родзевич Болеслав учился в данном заведении на архитектурном отделении. В 1882 г он окончил научный курс, в 1884 г. получил за учебные,проекты две серебряные медали, а в 1885 г. одну (Юбилейный справочник Академии художеств 1864-1914. Сост. С.Н. Кондаков т.2. с. 381). То есть Родзевич, как и ранее Тец, получил архитектурное образование в Петербурге, в Академии художеств есть краткая информация о том, что архитектор Родзевич Болеслав учился в данном заведении на архитектурном отделении. В 1882г. он окончил научный курс, в 1884 г. получил за учебные проекты две серебряные медали, а в 1885 г. одну (Юбилейный справочник Академии художеств 1864-1914. Сост. С.Н. Кондаков т.2. с. 381). То есть Родзевич, как и ранее Тец, получил архитектурное образование в Петербурге, в Академии Художеств и приехал, будучи молодым специалистом, в Уральск. Имя Родзевича появляется в «Уральских войсковых ведомостях» лишь один раз. Он, вместе с атаманом Н.Н.Шиповым и инженером И.Н. Небароновым, назван среди попечителей областной выставки местных произведений, проходившей в юбилейные дни 1891 г. (УВВ, №13, 1891). Карьера Родзевича в Уральске, судя по всему не задалась, и он вскоре уехал. Понятно, что столь скудные сведения не дают установить роль Родзевича в строительстве арки. Вполне возможно, что он и мог быть автором или курировать уже начатую стройку. Мало вероятно, чтобы такое крупное и сложно украшенное здание было возведено всего за 3-4 теплых месяца 1891 г. Наверняка строительство арке началось в теплый сезон предшествующего 1890 г. Судя по дошедшим фотографиям, мы видим довольно необычное сооружение. Это четыре высокие восьмигранные башни, увенчанные куполами и соединенные между собой подковообразными арками. Причем большие арки устроены по оси Большой Михайловской улицы, а меньшие - по оси Туркестанской площади. Пропорции здания нарочито тяжелые, формы массивные, вид почти крепостной. Крепостной характер арки усиливают высокие аттики, украшенные пятью зубчатыми выступами. На северном фасаде импост (обрамление) арки украшает надпись, выполненная в кирпиче: «Наследнику цесаревичу», на южном - «Верноподданные жители Уральска». «На аттиках по две даты -1591 и 1891 г.г. Эти же юбилейные даты 300-летия служения Уральского казачьего войска отечеству и престолу и сегодня украшают декоративные бастионы у храма Христа Спасителя. Высота ворот, как отмечали «Ведомости», - 27 аршин, или 19 метров, т.е. это высота шестиэтажного дома! Арка действительно была монументальным сооружением. Стилистика арки многослойна и эклектична. В целом легко угадывается сплав мавританско-византийских мотивов. Это и подковообразный рисунок арок и окон, и характерная полосатая фактура стен, выкрашенных в контрастный краснобелый колер. По-видимому, такой, не­сколько экзотичный, восточный вид арки должен был, по мнению строителей, символизировать непосредственную связь города и войска с Азией. Эта особенность хорошо заметна в сравнении. Дело в том, что триумфальные арки строились на пути высокого гостя во всех городах, находившихся на пути следования кортежа цесаревича, а он, как известно, двигался по России с востока от Владивостока на запад, к Уральску. Однако архитектура этих арок совершенно иная. В основном они были выстроены в национальном «русском» стиле, особо популярном в царствование Александра III. Упоминая о маршруте цесаревича, самое время остановиться на прибайкальском городе Иркутске, в котором наследник побывал, следуя по пути к Уральску в июне того же 1891 года. Как-то, рассматривая коллекцию дореволюционных открыток российских городов, я обратил внимание на здание музея Восточно-Сибирского Импера­торского отделения Русского географического общества (ВСОИРГО) в Иркутске. Оно мне показалось очень знакомым. Каково же было мое удивление, когда я увидел на главном фасаде этого здания фактически до деталей вос­произведенные элементы уральской Триумфальной арки!

У здания ВСОИРГО интересная история. Оно было заложено на Большой улице Иркутска 26 сентября 1882 года, а уже 6 ноября следующего года было торжественно открыто. На торжествах открытия присутствовали те, кто непосредственно принимал участие в создании нового музея: генерал-губернатор Восточной Сибири Д.Г. Анучин, архитектор барон Г.В. Розен и консерватор музея Н.И.Витковский. Первый музей географического общества в Иркутске размещался в деревянном здании и сгорел в 1879 г. В пожаре погибла богатая библиотека из 10 227 томов, погибли и 22 330 единиц естественно-географических и археологических экспонатов. Средства на строительство нового здания музея Восточно-Сибирского отдела императорского русского географического общества (ВСОИРГО) при участии генерал-губернатора Д.Г.Анучина собирала вся страна. Подписные листы приходили из Петербурга, Моск­вы, Красноярска, Кяхты, Николаевска-на-Амуре. Огромный денежный вклад внесли известные иркутские купцы. В 1883 году для музея ВСОИРГО выстроено главное двухэтажное здание с двумя залами, один - для экспозиции музея, другой - для общих собраний членов географического общества. В это же время построен флигель под жилые помещения консерватора музея. Необычна архитектура здания музея. Оно было похоже на замок, по четырем углам которого воздвигнуты башни. На фризе здания в 1883 году были начертаны имена ученых - исследователей восточных окраин России: Беринга, Врангеля, Георги, Гмелина, Гумбольдта, Крашенинникова, Ледебура, Мессершмидта, Миддендорфа, Миллера, Палласа и Стеллера. В 1901 году, когда отмечался полувековой юбилей ВСОИРГО, в программу торжеств входило открытие высеченных на фризе здания имен еще шести ученых: Маака, Максимовича, Норденшельда, Пржевальского, Турчанинова и Черского. Здание музея ВСОИРГО было построено в 1883 году по проекту достаточно известного российского инженера-архитектора барона Генриха Владимировича Розена. По его же проекту в Иркутске в 1875-94 гг. был построен грандиозный кафедральный Богородицко-Казанский собор в русско-византийском стиле. Примечательно, что образование Г.В. Розен получил в 1865-1871 гг. в строительном училище в Петербурге, т.е. теоретически он мог быть знаком с И.А. Тецем, обучавшемся также в Петербурге в Академии художеств с 1857 по 1869 гг. В конце 1880-х гг. Розен возвратился в Петербург, где и прожил остаток лет. Розен в своих постройках часто использовал мавританские,византийские и неороманские стили. Архитектура иркутского музея - этому яркое подтверждение.

В попытке прояснить обстоятельства строительства этого здания я связался с сотрудниками иркутского краеведческого музея, который размещается ныне в здании ВСОИРГО. Мой запрос удивил иркутян. Вот отрывок из ответного письма научного сотрудника музея Евгении Дугаржаповой: «...в процессе обсуждения научные сотрудники нашего музея, в том числе и обладающие искусствоведческим образованием, высказали сле­дующие мнения: Объёмы уральской арки во многом схожи с объёмами первоначального проекта здания ВСОИРГО, похоже, что аттик полностью заимствован из этого проекта. Что интересно, дополнения к проекту здания, предполагающие обустройство ещё двух зал на первом и втором этажах и притроя, появились только спустя не­сколько месяцев после посещения Наследником цесаревичем Иркутска. Таким образом, оба здания в общих чертах на момент посещения Иркутска и Уральска цесаревичем имели кубический объём и схожие пропорции». Относительно возможной связи Розена и Теца было высказано предположение, что «Мог иметь место факт совместного обучения Розена и Теца, принадлежности их к одной школе, также не исключено, что каким-либо образом они могли иметь творческие или деловые контакты. Подобные предположения могут быть допущены и в отношении лиц, сотрудничавших с Г.В. Розеном. Тем не менее, однозначного подтверждения этим предположениям дать невозможно по причине недостатка документальной информации, в частности и о самом Г.В. Розене, равно как и по при­чине отсутствия у нашего музея какой-либо информации об И.А. Теце. Существует некоторая вероятность, что способствовать изучению представленного Вами вопроса могут материалы, находящиеся в ведении Академии художеств и архивов Москвы и Санкт-Петербурга». К сожалению, это письмо не прояснило тайну связи Триумфальной арки с Иркутским му­зеем ВСОИРГО. Тем не менее, все же можно высказать некоторые гипотезы. Проект уральской арки мог быть творческой переработкой уже существовавшего к тому времени и достаточно известного в России здания ВСОИРГО. Об отношениях Теца и Розена ничего неизвестно. Скорее всего, они не были знакомы, а Тец умер раньше, чем встал вопрос о строительстве арки. Конечно, можно допустить, что деятельный атаман Н.Н.Шипов после смерти И.А.Теца мог каким-то образом заказать проект арки в Санкт-Петер­бурге, который и был выполнен бароном Г.В.Розеном, к тому времени там проживавшем. Однако есть большое сомнение, что столь крупный архитектор в своем новом проекте повторил бы с сильным упрощением самого себя. При внимательном рассмотрении архитектурных деталей приходишь к выводу, что уральская арка была интерпретацией здания ВСОИРГО. При этом оригинал хорошо узнается. Архитектурные элементы арки являются упрощением сложных и изысканно нарисованных деталей иркутского прототипа. Так, на щите верхнего зубца аттика ВСОИРГО установлен объемный глобус, в уральском же варианте он заменен двуглавым гербом. Круглые башни при том рисунке и пропорциях превратились в восьмигранные, полностью упростилась сложная чешуйчатая крыша с ажурным кованым коньком. Круглые ниши музея, заполненные арабесками, в уральской арке превратились в окна. Участки фриза с именами путешественников сохранены, но оставлены пустыми. Все эти явные упрощения достаточно красноречиво говорят о том, что Розен не мог быть автором арки. Есть вероятность, что им мог быть войсковой инженер И.Н.Небаронов, временно исполнявший должность войскового архитектора после смерти И.А.Теца. Иркутский музей был достаточно известным зданием в России. Небаронов мог быть знаком с опубликованным в строительных журналах проектом музея, и на этой основе мог разработать проект арки. В некоторой степени в пользу этой версии свидетельствует достаточно странного вида боковой фасад. Его вид создает ощущение, что автор испытывал некоторую проблему в соединении двух больших симметричных арок в один цельный объем. В ситуации с Туркестанской площадью, когда еще не существовапо здания Коммерческого банка, с точки зрения архитектуры наиболее простым и логичным виделось сделать все четыре фасада одинаковыми или упростить ворота, сделав их не из четырех, а из двух башен. В ре­зультате ворота получили не совсем убедительные боковые фасады с низкими арками, странно завершенными все теми же упрощенными зубчатыми аттиками. Все это говорит о том, что проектом арки занимался специалист в целом достаточно образованный в строительном деле, но при этом не слишком искушенный в архитектуре. Им вполне мог быть инженер И.Н. Небаронов. Так или иначе, архитектурная загадка арки Цесаревича пока остается неразгаданной.

29 июля 1891 года по старому стилю Уральск встречал великого гостя - цесаревича Николая Александровича: «При громе пушек, звоне колоколов всех церквей, при звуках полковых музык, игравших войсковой марш «Славься, славься, наш Русский Царь» и при восторженных перекатах гремевшего со всех сторон «Ура», Его высочество изволил подъехать к величественной каменной арке, сооруженной усердием жителей города Уральска в ознаменование события и в память потомству. У арки депутация от жителей города, Вице губернатора и старших членов Войскового хозяйственного правления во главе, имела счастие поднести наследнику городскую хлеб-соль на серебряном блюде». (Э.Э.Ухтомский «Путешествие Государя Императора Николая II на Востоке 1890-1891 гг. 1897г.» с.232). Каждый из четырех дней пребывания цесаревича в Уральске Триумфальная арка становилась частью торжественного спектакля. Так, 29 июля наследник был торжественно встречен уральцами у арки. Вечером, проезжая через ту же арку, он соизволил посетить атаманскую дачу в Войсковом саду, 30 июля цесаревич проехал под аркой, направляясь к смотру парада на скаковом кругу и на открытие сельскохозяйственной школы. Возвращаясь, опять через арку, он проследовал через весь город и мост на Бухарскую сторону Урала, туда, «...где съехавшиеся со всех уездов депутаты от киргизских волостей разбили свой временный аул». 31 июля наступил сам праздник 300-летия служения Уральского казачьего войска. После торжественной службы в Михайло-Архангельском соборе Цесаревич во главе грандиозной процессии проследовал по всему городу через арку на Иканскую площадь, к месту освящения фундамента юбилейного храма Христе Спасителя. Вернувшись обратно, конечно, снова через арку, цесаревич направился на торжественный обед в Ханскую рощу. Вечером того же дня цесаревич опять был приглашен атаманом Шиповым на ужин в Войсковой сад где « Его Императорскому Высоче ству благоугодно было после обеда согласиться присутствовать тут же в саду, на представлении находившихся тогда в Уральске труппы малороссов». В составе труппы перед высокие гостем пел и 18-летний Федор Шаляпин. А 1 августа « в 6 часов утра про вожаемый всем городом Цесаревич отбыл. До Атаманской станицы быи провожаем Наказным Атаманом» Выезжал цесаревич, конечно же, через ту же Триумфальную арку, призванную отныне хранить на века память о его пребывании в Уральске. Всего через 4 дня, 5 августа, це саревич прибыл в Петербург в Красное село, где находи лась в это время царская семья. Знаменитое мировое турне Никола?. Александровича, за которым в течение 9 месяцев напряженно следила вся Россия, завершилось. Через 5 лет, в мае 1896 года, встречая уральскую депутацию в дни своего коронования в Москве, император Николай II с бла годарностью вспомнит о своем пребывании в Уральске. В 1903-04 гг. прилегающая к арке Туркестанская площадь серьезно изменилась. К западу от ворот, по проекту архитектора А.Бунькина, было воздвигнуто помпезное здание Торгово-промышленного Коммерческого банка. Случилось несколько странное, но вполне естественное в ту пору совмещение двух совершенно разностильных и разнонаправленных зданий. Так, главный неоклассический белоснежный фасад банка был обращен на Туркестанскую площадь и маловыразительный ярко-красный фасад восточного вида арки. Арка же, напротив, была рассчитана, прежде всего, на фронтальное восприятие с Большой Михайловской и Садовой улиц. Среди дошедших до нас фотоснимков Ворот особо хочется отметить одну необычную фотографию, запечатлевшую весь архитектурный ансамбль, открывавшийся взору подъезжавших к Туркестанской площади путников со стороны Большой Садовой улицы. Ныне эта старинная фотография находится в коллекции уральского коллекционера и любителя старины Алексея Чистякова. Слева на ней мы видим знакомый восточный силуэт здания Русско-киргизской ремесленной школы (ныне краеведческий музей). Справа видна часть здания телеграфа. Далее центральную ось улицы эффектно замыкает арка Цесаревича. Левее, над домом купца Владимирова, мы видим шпиль и купола Александро-Невского собора. Все здания вместе создают неповторимый архитектурный ансамбль, органично соединивший в себе и восточные купола, и крепостные византийские башни, и петербургский шпиль колокольни. Именно так, причудливо, по-евразийски, выглядел Уральск в нача­ле XX века. Необычным оказалось происхождение этой фотографии. Долгое время она переходила из рук в руки хранителей и коллекционеров, пока окончательно не забылось, откуда же она все-таки взялась. У этой фотографии есть две особенности. Первая - это необычный, нигде не повторяющийся сюжет, по-видимому, специально отснятый. И второе: фотография была намеренно обрезана и превращена в овал, скорее всего для наклейки на обложку какого-то альбома или папки.

Как-то, просматривая хронику в «Уральских войсковых ведомостях», в №35 за 1897 г. я обратил внимание на короткую заметку, неожиданно пролившую свет на происхождение этой фотографии: «8-го сентября, в 2 часа полицмей­стер г. Уральска Н. А. Ливкин был приглашен членами нашей Торговой Депутации на завтрак в коммерческий клуб, где к этому времени собрались в гостиной торгующие казаки и иногородцы. При входе в гостиную клуба Н.А. был встречен собравшимися во главе со старшим членом Торговой депутации П.М.Маштаковым, державшим поднос с адресом и изящным подарком .... Сам адрес напечатан на толстом бристольском картоне и окружен широкою голубою с золотом рамкою; наверху адреса герб Уральского казачьего войска, а внизу, в овале, фотографический снимок части главной городской улицы, с видом на Триумфальную арку Цесаревича. Адрес заключен в изящную папку голубовато-зеленого цвета, на которой крупно оттиснуто золотом: «Адрес от Уральского Торгового Общества во главе с Уральской Торговой Депутации Н.А. Ливкину 1897г.» (УВВ, 35, 1897). В это трудно поверить, но старинная фотография, когда-то содранная с поздравительного адреса уральского полицмейстера Николая Акимовича Ливкина, благополучно сохранилась до наших дней! Несмотря на «прочность и превосходную архитектуру», арке не суждено было стоять века. После революции, в 1 927 году, простояв ровно 36 лет, она была снесена. По этому поводу существует ряд легенд. Так, почему-то принято считать, что арка была снесена по идеологическим причинам. Мол, Царские Ворота были ненавистны советскому режиму, вот и снесли. Приходилось слышать и другое мнение, что арка стала серьезно препятствовать возросшему движению по центральной улице. На деле это не совсем соответствует действительности. Сохранившиеся старые газеты позволяют нам точно проследить обстоятельства сноса Триумфальной арки. 1927 г. в Уральске, как и во всем СССР, готовились торжественно отметить 10-летие Октябрьской революции. Гвоздем программы торжеств намечалось открытие памятника В.И.Ленину. Однако, в отличие от 1891 года, когда к встрече цесаревича готовились загодя и основательно, на этот раз городские власти явно промешкались. До середины августа у специально созданной комиссии по празднованию не было понимания, где же необходимо установить памятник. Предложений же было предостаточно. 1920-е гг., в отличие от последующих десятилетий, отличались достаточно большим демократизмом. Поэтому, несмотря на дефицит времени, было принято решение устроить опрос «профсоюзной массы» по выбору места и одновременно провести открытый архитектурный конкурс на установку памятника. «Комиссия ждет от профсоюзной массы деловых предложений, только при выявлении общественного мнения комиссия сможет разрешить этот вопрос... Член профсоюзов, не откладывая, сейчас же пиши свое мнение» - призывала в эти дни газета «Красный Урал» (№182).

Говоря о памятнике Ленину, нельзя не отметить, что в принципе место для его установки было определено еще в январе 1924 г. Именно тогда, на траурном митинге, проходившем на Железновской площади (ныне застроена корпусами завода «Зенит»), был заложен памятный знак, а сама площадь переименована в Ленинскую. На ней и намечалось в будущем установить памятник вождю мирового пролетариата. Однако к 1927 г. появились и другие мнения. ПустыннаяЖелезновская площадь по-прежнему оставалась окраиной, граничащей со старым Ильинским кладбищем, а памятник хотелось поставить в обустроенной части города. Поэтому в альтернативу Ленинской площади расматривалась территория у городского театра, Некрасовский (Столыпинский) бульвар и, собственно, сами Красные Ворота, которые предлагалось как разобрать, так и сохранить, превратив в пьедестал для скульптуры. На страницах «Красного Урала» по этому поводу развернулась настоящая полемика. Вот некоторые цитаты из поступивших предложений: «На Ленинской площади или на месте теперешних «Красных ворот» ? Я стою за первый вариант и вот по каким мотивам: «Красные ворота» придется ломать, кирпич куда-то свозить, что вызовет излишний расход денег. А почему тут не нужно проводить экономию? Далее: в таком бедном, в архитек­турном отношении городе, как Уральск- «Красные ворота» являются некоторым украшением, тем более, что в восточном, (а стало быть казакском) стиле у нас всего две постройки: «Красные ворота» и здание профтехшколы. Разрушать одну из них не следует. Наконец, последний аргумент - у нас очень мало исторических памятников: не сохранилось ни дома Пугачева, ни войсковой избы. Так пусть хоть арка уцелеет...» (Кр.Ур., №185, 1927). «Где поставить памятник? Конечно для памятника Ленину такое место, как Ленинская площадь (окраина города), Некрасовский бульвар (штаб хулиганья) очевидно непригоден. Нужно воздвигнуть памятник в центре города. Таким местом может служить место, где стоят сейчас «Красные ворота». Ворота эти снести, а на их месте воздвигнуть памятник Ленину. Ворота эти никакой исторической ценности не представляют, и памят­ником искусства они тоже не могут служить. Кому интересно, что в эти ворота когда-то въезжало какое-то их императорское величество.» (Кр.Ур., №185, 1927). «Поставить памятник возле гортеатра, огородить железной оградой, разбить садик. «Красные ворота» не ломать, а сохранить, как память. Дать им хороший ремонт. Ведь около этих ворот мы встречали освободителей города от осады. Театр подновить и чтобы возле него не было такого безобразия, какое есть сейчас. Уборную совершенно убрать от театра, вообще наблюсти за чистотой площади. Вот мнение рабочих и служащих Мех.завода» (Кр.Ур., №187, 1927). «Пусть займет место на «Красных воротах». Его будет видно даже с вокзала. Ворота ломать нецелесообразно, потому что они тоже красят город. Ему следует дать хороший ремонт и обнести их тумбами с цепью для украшения. В боковые отверстия поставить орудия, взять у церкви (у) братских могил, на верхах ворот можно поставить прожекторы для освещвния памятника во время ночных демонстраций. Сорокин» (КрУр., №187, 1927). Читая эти предложения, интересно отметить, что в 1927 г. Триумфальная арка признавалась частью горожан как памятник истории и архитектуры. Причем ценность ему придавал и редкий в городе восточный «казахский», т.е. казахский стиль, и то, что ворота были символом освобождения Уральска от осады в 1919 г. Судьба Красных Ворот была окончательно решена в результате победы на архитектурном конкурсе проекта памятника под девизом «Энергия». Предложенный конструктивистский проект, чем-то смахивающий на буддистский субурган (на призме с подковообразным проемом высилась ступенчатая пирамида, на ней куб со звездами, над ним земной шар, увенчанный небольшой скульптурой вождя), предполага лось поставить прямо на месте Триумфальной арки, по центру улицы. Пьедестал памятника высотой в 10 метров был равно ориентирован на все четыре стороны света. Выбранное место трактовалось как «пульс жизни города»: «Здесь центр города, здесь театр, административные и хозяйственные организации, единственная в губернии профессионально-техническая школа». Сам памятник был призван «замыкать» подходящие к нему с двух сторон улицы и Красноармейскую площадь. «Это «замыкание» будет соответствовать новым правилам распланирования городов и поселков, которые обычно производятся центральными площадями с небольшим сквером на них. Здесь же окружающие его сравнительно большие здания будут ему гармонировать в архитектурном отношении...» (Кр.Ур., №191, 1927). Снос арки проходил в авральной спешке. Пока проводили опрос мнения и конкурс, ушло время. «За работу принялись лихорадочно. Только известковая пыль висела над площадью, стучали топоры и молота, громыхали по скатам кирпичи. Кончили ломать. Надо строить. Долго торговался «Техстрой» с подрядчиком, торговались не столько из-за денег, сколько из-за времени. К первому должен быть готов. Не можем... Будет что-нибудь к десятому. Но ведь седьмого срок - празд­ ник? ??? Кое-как сторговались. К первому памятник будет готов. Только ожелезнение останется на лето» (Кр. У р., №245, 1927). Так, на фундаменте старого мира, начал создаваться новый. Триумфальная арка стала первым в Уральске ис­торическим памятником, снесенным новым режимом. Позже об арке забыли и вовсе. Помнили о ней лишь старожилы да краеведы. Одним из первых о ней в 1995 г. в газете «Надежда» напомнил уральский краевед Б.Б.Пышкин в своей заметке «Триумфальная арка». В этой же заметке он привел интересный факт. Якобы в советское время, при прокладке инженерных сетей по про спекту, строители наткнулись на уцелевший фундамент арки, в котором нашли стеклянную бутылку, запечатан ную сургучом. В ней оказалось пись мо, в котором сказано, что сия арка была заложена в присутствии наказ ного атамана Уральского войска re нерал-лейтенанта Н.Н.Шилова. Где находится ныне эта интересная находка - неизвестно. Возможно, она хранится в недрах областного краеведческого музея. В той же заметке, напоминая о сохранности закатанного под асфальт фундамента ворот, Борис Борисович отмечал: «При желании Триумфальную арку можно восстановить. Но это когда мы совсем поумнеем и разбогатеем». Сегодня, спустя 15 лет, можно сказать, что второе условие случилось. Ныне Уральск, слава Богу, город небедный, с бюджетом куда большим, чем, например, древний Псков или Великий Новгород. Так, 16 мая 2003 года во Владивостоке была воссоздана Николаевская Триумфальная арка, взорванная, как и уральская, в 20-30-х гг. прошлого века. В ноябре 2005 года жители Благовещенска, собрав всем миром деньги, воссоздали разрушенную в 30-х гг. прошлого века Триумфальную арку Цесаревича. Как писали местные газеты, «На восстановление памятника ушли, два года работы и девять миллионов рублей. Причем не потрачено ни копейки бюджетных средств - деньги выделили епархия, предприятия города, амурчане и жители соседних регионов. Кстати, имена всех благотворителей войдут в книгу о строительстве арки. Сейчас заканчивается подготовка издания, в котором значится более тысячи имен». Интересны и другие подробности этого проекта: «Проект исторического памятника восстанавливали по архивным фотографиям - никаких чертежей и документации не сохранилось. Авторы проекта определили и высоту ворот. Оказалось, что место было выбрано исторически правильно - когда рабочие закладывали новый фундамент, попали в старое основание... Восстановленный памятник практически не отличается от оригинала. Правда, по словам специалистов, современные Царские Ворота более прочные. При возведении использовались технологии XIX века, всю отделку проводили вручную. Арку покрыли штукатуркой на основе цветной мраморной крошки, шатры обшили ярким металлом. На своде установлены две керамические иконы: икона Благовещения Пресвятой Богородицы смотрит на амурскую столицу, а лик Николая Страстотерпца обращен к Китаю. На арке видна надпись: "Земля амурская была, есть и будет русской", а также две исторические даты: создания -1891 г. и воссоздания - 2005 г.» («Российская газета. Дальний Восток», №3915, 2005 г.). Не без оглядки на своих дальневосточных соседей, в 2006 г. жители Улан-Удэ - бывшего Верхнеудинска тоже воссоздали триумфальные Николаевские Ворота, причем на самой оживленной центральной улице города. Эти примеры говорят о том, что памятники успешно воссоздаются и в наши дни, причем не властями, а по инициативе и на средства самих горожан. Впрочем, в качестве компромиссной идеи можно предложить воссоздать арку и другие утраченные исторические памятники нашего города в специальном саду миниатюр в центральном городском парке. Ныне такие затеи ста ли модны в столицах. Ведь нашлись, же деньги у астанинцев на модель на шей Золотой церкви в парке миниатюр «Атамекен - Карта Казахстана»! "Информбиржа News", Уральск, №3. 2011