Ну, и последнее: о мастерстве танцовщика. И о том, стал ли Майкл танцевать  с возрастом хуже. Я, увы, слышала такие мнения по поводу поздних его выступлений в фильме «This is it».

Скажу так: можно по-разному смотреть на танец.  Но важно помнить, что танец – это искусство, а не спорт.  Я это уже говорила. Это основное.

Безусловно, танец связан с телом, с физической формой, поэтому по ситуации могут обсуждаться какие-то аспекты техники. Одни аспекты в балете, другие –  в народном танце, третьи – в эстрадном и т.п.

Но какова бы ни была важность техники в том или ином случае, мы всё равно должны начинать с художественного содержания, а технике отводить вторую роль. Это не отменяет необходимости неких основ в выполнении движений, например. Но мы говорим не о начинающих, а о мастерстве большой звезды.

В русском балете пенсионный возраст начинается в 38 лет. Понимаете?  Не в 50 и даже не в 45, а в 38! Нагрузки, конечно, там огромные.

Поэтому возраст в классическом балете — это своя специфика, а не общее правило для любого вида танца.  Но просто стоит учитывать, что вообще существует такая практика,  как пенсия в 38 лет.

Конечно, отдельные звёзды балета танцуют дольше. Майя Плисецкая и в 70 ещё выходила на сцену. Но уже все понимают, что возраст накладывает свой отпечаток. С большим количеством спектаклей такой человек уже не выступает.  \

При этом люди могут охотно купить билеты на выступление 70-летней балерины. Потому что увидеть звезду хотят и в 20, и в 70 лет. Люди хотят увидеть уже не идеально выполненное фуэте, а индивидуальность, внутреннее содержание. Собственно то, что и составляет главное в художественном наполнении танца и главное в том, что можно увидеть в исполнении звезды.

Приведу другой пример: во фламенко люди танцуют до глубокой старости.  Там не только нет пенсии в 38 лет, можно сказать, что там после 30 всё только начинается.

Однако никто не в состоянии отменить физические изменения с возрастом, ухудшения в здоровье. И всё равно испанцы танцуют, даже будучи совсем немолодыми, потому что опять же главное здесь — это художественное содержание.

В танце фламенко духовность и артистизм важнее техники. Поэтому старики почитаются подчас даже больше молодых, потому, что им уже есть ЧТО сказать со сцены.

Это искусство зрелых людей, апогея в этом искусстве достигают, уже имея существенный жизненный опыт. И важно, очень важно быть личностью, и чтобы выйти на сцену и что-то сказать публике, нужно чем-то отличаться от других.

Я говорю сейчас обо всем этом к тому, чтобы была понятна разница не только между главным и второстепенным в искусстве, но чтобы также ясна была разница между техникой мастера и техникой рядовых исполнителей.

Важно понимать, что подчас мастер отличается именно тем, что способен потрясающе и НЕПОВТОРИМО сделать то, что не требует больших физических затрат.

А вот рядовые исполнители часто берут тем, что умеют делать очень высокий прыжок, могут идеально выучить то, что просит хореограф. И

то, и другое – профессионализм.  Однако он служит разным целям.

Майкл Джексон – тот эстрадный танцовщик (Не танцор! Слово «танцор» непрофессионально — это синоним уличного плясуна), который максимально близок был к искусству в высоком смысле, а не к спортивным мероприятиям.

В нём было много от народного танца и от классического театра, и он  создавал не просто шоу с невероятными трюками, он создавал  наполненный содержанием диалог с публикой и с Богом.

Пусть это звучит пафосно, но это было так по своему основному посылу, он ЭТО нёс публике.

И чисто интуитивно, и совершенно осознанно, как профессиональный и очень самобытный художник.

Ему было уже 50. Его пластика была в идеальном состоянии.

Что ещё нужно, чтобы конкретно ему, конкретно в его жанре иметь достойную физическую форму? Да ничего.

Да, полагаю, что он не мог уже танцевать и прыгать много часов подряд с той же бодростью, с какой это он делал в 20 или 30 лет.

Быть вполне здоровым 50-летним человеком на сцене всё равно уже не так легко, как быть 30-летним.

Потому что есть разница. В 50 эту прыть выдавать и не нужно.

Для марш-бросков есть молодые.

А от Майкла нужна была его индивидуальность, пластика, темперамент, энергия.

И ВСЁ.

Всё это было при нём!

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ.............