Садко — самая необычная и вызывающая по строгим меркам морали XIX века картина Ильи Репина

Илья Репин — выдающийся русский художник, известный своими полотнами в духе критического реализма.

Это и ода тяжёлому труду «Бурлаки на Волге», и беспощадно правдивая картина русской жизни «Крёстный ход в Тульской губернии», и исторические полотна «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» и «Иван Грозный убивает своего сына». Лучшие картины Репина всегда остросоциальны, критичны, актуальны, часто показывают момент максимального эмоционального пика, как на полотне «Не ждали».

Но, кроме популярных и всем известных картин в духе критического реализма Репин написал и совершенно необычное для себя полотно «Садко», по мотивам одноимённой русской былины. Кстати, прототипом Садко при написании этой картины был известный русский художник Виктор Васнецов, который впоследствии возведёт жанр иллюстрирования русских былин и сказок на недосягаемую высоту.

Но почему же Репин решил написать такое необычное для самого себя полотно, что в нём такого особенного и вызывающего по меркам морали XIX века, особенно применительно к русской живописи мы и поговорим в этой статье.

Согласно русской былине, гусляр Садко сумел настолько впечатлить своей игрой на гуслях и песнями морского царя, что тот помог ему разбогатеть, стать богатым купцом. Но когда Садко на своём торговом корабле плыл по морю, то налетел сильный шторм. Чтобы спасти всю свою команду Садко согласился спуститься на дно морское и там ублажать своими песнями и игрой на гуслях морского царя, этот самый шторм и устроившегося.

Морской царь надумал женить Садко на одной из своих дочерей, 900 морских принцесс. На картине Репин как раз и изобразил сцену смотрин — подводные красавицы проплывают перед своим потенциальным женихом. Одна из морских принцесс на переднем плане и вообще изображена с обнажённой грудью — случай в русской живописи XIX века исключительный.

Впрочем, Садко на морских принцесс и не смотрит. Его привлекает обычная русская девушка в сарафане и длинной косой на заднем плане. А откуда она вообще могла появиться в подводном царстве? Возможно, это просто образ, олицетворяющий собой всё хорошо знакомое и родное, и потому настолько ценный. Садко — это воплощение тоски по дому, по родному отечеству, когда даже самая необычная экзотика не привлекает, а скорее отталкивает, и становиться совершенно неинтересной.

По совету Миколы Можайского Садко как раз и выбрал простую девицу Чернаву, впрочем, если присмотреться, куда смотрит сам Садко на картине, то становиться понятно — подводные красавицы его не привлекают, взгляд устремлён на Чернаву. Так-то совет тут наверняка и без надобности, действуй Садко по зову сердца, а не по совету, выбор был бы тот же. Кстати, там же Репин нарисовал и золотую рыбку — именно она, согласно былине, и принесла вначале Садко удачу.

По былине Садко сделал правильный выбор и оказался у себя дома, вернее, на берегу реки, недалеко от места, где он жил. И понятное дело, выбери он морскую принцессу, то оказался бы навеки заточённым под водой. Так-то это картина ещё и о любви к родине, преданности своим идеалам, возможно, этим она так и интересна.

Репин основательно поработал над созданием достоверного морского подводного царства, он посетил морской аквариум в Берлине, изучал морскую флору и фауну в Нормандии, был в Лондонском хрустальном дворце — по сути дела, океанариуме XIX века. Есть легенда, что непосредственно морское дно он писал в парижском океанариуме. И подводное царство у Репина получилось замечательное, очень натуралистичное и одновременно немного сказочное, благодаря своему недюжинному таланту он сумел достоверно его воплотить на холсте. Удивительные подводные рыбы, причудливые водоросли, губки и полипы, разнообразные морские звёзды — создаётся полное впечатление, что Садко находится на настоящем морском дне. И тут нужно учитывать, что в XIX веке люди намного хуже представляли себе, как выглядит подводный мир, для многих российских зрителей полотно Ильи Репина — единственная возможность наконец-то восполнить этот пробел.

Подводные красавицы окружены сиянием, но одновременно Репин рисует у первой морской принцессы рыбий хвост, и в итоге она совершенно не кажется привлекательной.

А ещё в этой картине необычно наличие ню, в частности, обнажённой груди морской принцессы. Всё дело в том, что передвижники почти никогда не писали обнажённую натуру, это считалось неприличным, не соответствовало вкусам благочестивых заказчиков и самого Третьякова. Павел Третьяков такую картину уж точно бы не купил для своей коллекции, посчитал излишне откровенной.

Даже в академической русской живописи обнажённой натуры было немного. Это не картины Буше или Вильяма Бугро, а из русских художников наиболее активно писал ню Генрих Семирадский, впрочем, он и учился писать её в Италии, поскольку у нас этому не обучали. И лишь в 1894 году появились первые классы обнажённой натуры в Академии художеств.

Репин писал Садко не для Третьякова, а для великого князя Александра, того самого, кто станет императором Александром III, и создал эту картину в Париже — вотчине художников, где творили Эдгар Дега, Клод Моне, Пьер Огюст Ренуар, Анри де Тулуз-Лотрек и многие другие мастера кисти.

Сам Репин трактовал смысл картины как сказание о правильном выборе и любви к отечеству. Морские принцессы — это как разные страны и, применительно к самому Репину, — разные художественные стили. Но Репин всегда предпочитал отечество и привычный ему критический реализм, где он и достиг наибольших высот. В Париже он знакомился с импрессионизмом, но восхищаясь техникой импрессионистов, считал это направление пустым, не отражающим чаяния общества. Впрочем, Репин иногда отдавал предпочтение чистому искусству, нельзя же всё время быть ярым критическим реалистом, жечь калёным железом, осуждать пороки общества. Всё хорошо в меру, необходим баланс между общественным порицанием и художественным видением, а критический реализм часто был слишком публицистическим, отражал мнение всех передвижников, а не только самого художника.

Во Франции картину Репина почти не заметили, зато на родине её ждал оглушительный успех. Полотно было награждено большой золотой медалью, Репину присвоили почётное звание академика живописи. Однако сам Репин считал эту картину «пошлой и бездарной», не соответствующей никаким художественным задачам. Впрочем, он вообще был крайне самокритичен и строг к своим работам, хотя, возможно, это как раз и отличает истинного художника, каким и был Илья Репин.

источник

#искусство #живопись