Визуальный язык сериала пришел из старых фильмов ужасов, построенных на том, чего ты НЕ видишь в кадре, на страхах, рожденных твоим собственным воображением. «Если на одинокого человека в слабоосвещенном коридоре вдруг что-то выпрыгивает, то вот такой внезапный испуг все еще заставляет людей вздрагивать в креслах перед телевизором, - делится своим опытом исполнительный продюсер Роберт Сингер. - Но, чтобы получить действенный эффект, нужно создать напряжение, предчувствие надвигающейся опасности». Для создания нужного настроения при съемках «Сверхъестественного» обычно используются световые фильтры, затеняющие картинку, и смягчающие цвета. Подобный эффект помогает создавать в кадре суровую и жесткую атмосферу. А если вдруг требуется показать, что происходящее совершенно нереально, достаточно просто снять фильтры и вернуть в кадр яркий свет и сочные краски. Так было, например, в серии 2.20. «Несбыточные мечты и сбывшиеся желания», где Дин находился в мире «своей мечты», или в серии 3.10. «Помечтай немного обо мне», где действие происходило в снах, или в серии 4.17. «Эта ужасная жизнь», где братья попали в параллельный мир, созданный ангелом. Спецэффект может занимать очень мало места на страничке сценария, но требовать много времени и ресурсов на его выполнение. В основном, идеи о внешнем облике монстров идут от создателя сериала и исполнительного продюсера Эрика Крипке и исполнительного продюсера Роберта Сингера. Приходится вести в некотором роде торги с реальностью – что съемочная группа может сделать в рамках расписания съемок телесериала. «Мы определенно принимаем во внимание бюджет и время, - рассказывает Эрик Крипке, - на самом деле, я думаю, наша команда в Ванкувере, имея достаточно денег и времени, может сделать абсолютно все». Но поскольку реальные условия работы диктуют свои ограничения, создателям сериала приходится быть благоразумными, не требуя невозможного. «В нашем случае, - говорит Эрик Крипке, - чем меньше, тем лучше. Например, преображать в морду монстра не всё лицо целиком. Впечатление гораздо сильнее, если появляется только неестественно широкий рот и нечеловеческие зубы. Или глаза меняют цвет, или проявляется какая-то маленькая деталь грима актера и его игры, от которой исполнение становится необычным, а впечатление от него более пугающим».

2. Процесс Эффекты, используемые в сериале, делятся на три группы: Visual Effects – видеоэффекты, к которым относится создание или изменение изображения с помощью компьютерных средств. Make-up Effects – эффекты грима, которые обычно используют, когда есть нечто органическое, живое существо, или существо, которое раньше было живым. Например, для съемок сцен, где у человека перерезано горло, используются накладки на шею актера. Special Effects – спецэффекты, которые имеют дело с атмосферой, взрывами, и пролитием крови, когда кожи не видно. Примером реквизита для спецэффекта может служить «карман с кровью» (blood pack), он крепится к одежде и изображает вытекание крови при ранении персонажа.

«С помощью видеоэффектов, - считает координатор видеоэффектов Айвен Хайден, - можно сделать все, что угодно, если есть достаточно времени и денег, а на телевидении обычно нет ни того, ни другого, поэтому мы так сильно полагаемся на спецэффекты и эффекты грима». «Между эффектами грима, видео- и спецэффектами очень тонкая грань, - замечает координатор эффектов грима Тоби Линдела, - и в сериале много сцен, где одновременно используются они все». Создание монстра начинается в комнате сценаристов, где и появляются первые идеи о том, как он может выглядеть, и ставится вопрос, как сделать его наиболее страшным? «Мы усаживаемся, и начинаем обсуждать, - рассказывает сценарист сериала Бен Эдлунд. - Пугает ли он? Остаётся ли место для развития персонажей Сэма и Дина?» Сценаристы сериала базируются в Калифорнии, а вся остальная съемочная группа – на севере, в Ванкувере, и общение происходит по e-mail или по телефону. В процессе написания сценария довольно обычными являются телефонные переговоры, например, о том, как будет течь кровь: по маленькой трубке, пропущенной под рубашкой, или придется сделать видеоэффект. Обсуждение подобных вопросов заставляет сценариста взглянуть на свой сценарий с новой точки зрения. «Иногда приходится разобрать сцену и собрать ее заново, чтобы она была визуально мощнее, производила более сильное впечатление», - признается сценарист и продюсер Сара Гэмбл. В сериале, который каждую неделю показывает новый «ужастик», время рождения на свет нового монстра желательно сократить. Над этим работает, в частности, художественный отдел, который находит информацию о самых разных вещах. Его сотрудники заняты прочесыванием разных сайтов, за что обычно людей увольняют, если застукают в рабочее время. Например, при подготовке серии 3.08. «Очень сверхъестественное Рождество» была сделана подборка на тему «плохой Санта», которая потом появилась на экране, а позднее пригодилась и в работе над другими сюжетами. В интернете есть ресурс, где публикуются снимки жертв различных промышленных катастроф, болезней и тому подобное. Художественный отдел может взять кадр оттуда, и отталкиваться от него в дальнейшей работе. «Сначала мы разрабатываем концепцию, - рассказывает глава художественного отдела Джон Марцинюк, - пробуем изменять размер глаз, длину зубов и все в таком роде. Это зависит от разновидности монстра. Потом мы идем к режиссеру и продюсерам, получаем добро, подключаем Тоби (координатор видеоэффектов), смотрим, что он может сделать, и наконец, собираемся на общую встречу».

На подобных встречах обычно присутствуют: режиссер серии, второй режиссер, координатор видеоэффектов Айвен Хэйден, координатор спецэффектов Рэнди Шумкив, координатор эффектов грима Тоби Линдела, и глава художественного отдела Джон Марцинюк. На встречах обсуждается концепция и нащупывается верное направление. Часто создатель сериала Эрик Крипке или режиссер серии уже имеют четкое представление о том, как должен выглядеть эффект. Главная цель таких встреч - проработать как можно больше деталей, и со стороны специалистов по эффектам, и с точки зрения режиссера. «Допустим, они хотят что-то взорвать, – рассказывает координатор спецэффектов Рэнди Шумкив. - Моя работа состоит в том, чтобы придумать, каким будет взрыв, показать свои задумки режиссеру, и уточнить, что он хочет увидеть, насколько взрыв должен быть крупным и насколько кровавым». Эффект должен подчеркивать, а не затенять основную историю, он должен быть достаточно пугающим и, в то же время, выполнимым. Все эти факторы тщательно взвешиваются прежде, чем подключить к работе координаторов по эффектам.

С момента выхода обсуждения на уровень принятия решения, создание эффекта становится процессом, в котором принимают участие все. Идея начинает эволюционировать и улучшаться. «С моей точки зрения все выглядит так, - рассказывает специалист по эффектам грима Крис Кларк, – сначала Тоби (Линдела) ходит на встречи, где решают, как должен выглядеть эффект, и как он будет сделан. Затем внутри отдела мы обсуждаем, из каких материалов и каким образом создавать конструкции, и как можно что-то улучшить, когда они уже сделаны». Часто получается так, что сначала делается эффект грима, а затем он дорабатывается с помощью компьютерных видеоэффектов. Например, в сцене смерти первой ведьмы в 3.09. «Охота на ведьм» раны, из которых течет кровь, первоначально были сделаны при помощи грима, а потом координатор видеоэффектов Айвен Хайден, получив от исполнительного продюсера и режиссера этой серии Роберта Сингера указания о том, что порезов на каждой руке должно быть три и крови должно быть больше, сделал видеоэффект. В результате на экране раны появляются из ниоткуда. В таких случаях все работают как единое целое, где каждый является частью команды.

«Когда я получаю сценарий, - рассказывает Айвен Хайден, - первым делом я беру маркер и подчеркиваю все места в сценарии, где может быть видеоэффект. Абсолютно все места. А иногда в сценарии так и написано: какой-нибудь навороченный видеоэффект, значит, все оставлено на мое усмотрение». Как признавался Эрик Крипке, было много моментов, когда они звонили Айвену с просьбой подкинуть в серию что-нибудь крутое. И он всегда что-нибудь придумывал. Работа над видеоэффектом начинается с уточнения параметров того, что продюсеры и режиссер хотят увидеть на экране. Затем специалисты по видеоэффектам пытаются установить рамки, понять, как объект может выглядеть, как объект может умереть: будет ли это огненный шар, либо из монстра тихо и мирно вытечет жизненная сила, либо он умрет как-то еще. Важно, чтобы монстры не умирали одинаково. После того, как проблема рассматривается со всех сторон, принимается решение, как делать кадр.

Зрители стали более искушёнными, они ждут от спецэффектов всё больших масштабов, более высокого качества, мощи и скорости, чтобы они подстегивали воображение. И «Сверхъестественное» не разочаровывает. #ИнтересныеФакты