Предыдущая публикация
По программе худ.
училища. Аудио текста прилагается в конце поста. ОДЕТАЯ ФИГУРА В АКАДЕМИЧЕСКОМ РИСУНКЕ. Каких-либо особых принципов в рисунке одетой фигуры не существует. Суть дела остается та же: и одетую фигуру нужно суметь поставить, и пропорции ее передать, и форму, и движение, и характер — словом Все то, что необходимо в рисунке обнаженной фигуры.
Но некоторая специфика, конечно, есть. По этому поводу и хотелось бы высказать кое-какие соображения.
С рисунком драпировок вы уже познакомились при рисовании
натюрморта и отдельно взятых различных по материалу тканей. Будет неплохо, если и сейчас вы проделаете несколько рисунков драпировок с целью еще раз отметить, как образуются складки материй, различных по характеру и толщине: ситца, холста, тонкого сукна, драпа, различных сортов современных новых тканей.
Когда-то в художественных учебных заведениях и в практике
художников было принято рисовать ткани (драпировки) на манекенах. если есть возможность иметь такой манекен - это неплохо. Но это будет относиться лишь к изучению в основном характера складок ткани. Упражняться в рисунке драпировок можно и без помощи манекена.
Что же касается собственно рисунка одетой фигуры, то здесь
необходимо обратить внимание на следующее: рисуя одежду, нельзя забывать, что одежда на фигуре никоим образом не должна уничтожать форму, а, наоборот, под одеждой нужно непременно чувствовать живую форму. И это верно не только в отношении одежды тонкой, плотно прилегающей к фигуре. Даже одежда из грубой, толстой ткани не может быть нарисована изолированно от фигуры.
Летняя школа Института им. И.Е. Репина Российской Академии художеств, Санкт-Петербург.
То же самое можно сказать и в отношении обуви. Даже валяные сапоги, толстые и неуклюжие, не в состоянии скрыть форму, которая почувствуется, особенно в различные моменты движения ноги.
"Немец в валенках" Автор - Непринцев Юрий Михайлович
В прошлом многие художники, даже в сложных, многофигурных композициях, рисовали фигуры сначала обнаженными и потом «одевали» их в соответствующие одежды. В этом был определенный смысл: связать одежды с пластикой фигуры. Классическим примером такого приема является известная картина Рафаэля «Преображение».
Так поступал А. А. Иванов в работе над картиной «Явление Христа народу».
И. Е. Репин к дипломной картине «Воскрешение дочери Иаира» для фигуры Христа сделал предварительно рисунок с обнаженного натурщика (рис. 34, 35).
Для того чтобы практически усвоить необходимость связи одежды с фигурой, рекомендуем проделать следующее упражнение: на одном листе бумаги (размером пол-листа полуватмана) нарисуйте сначала обнаженного натурщика в несложном движении. Затем рядом с первым рисунком нарисуйте второй с этого же натурщика в той
же позе, но одетого в рубашку и в тонкие, скажем, полотняные
брюки, на ногах — тапочки. Третий рисунок опять с этого же натурщика, в той же позе, но одетого уже в костюм из плотной ткани, на ногах — ботинки. Все рисунки должны быть одного размера и рисованы с одной и той же точки зрения (рис. 36).
же позе, но одетого в рубашку и в тонкие, скажем, полотняные
брюки, на ногах — тапочки. Третий рисунок опять с этого же натурщика, в той же позе, но одетого уже в костюм из плотной ткани, на ногах — ботинки. Все рисунки должны быть одного размера и рисованы с одной и той же точки зрения (рис. 36).
Расположение всех трех рисунков именно на одном листе важно потому, что вы будете иметь возможность сравнить, как связываются с формами фигуры одежды из различных по характеру тканей, и проследить как формы фигуры и движение ее ощущаются под одеждой.
К данному упражнению, разумеется, нужно отнестись с особой
внимательностью, а лучше всего таких рисунков сделать несколько, разнообразя и позу модели и Характер одежды.
А затем, усвоив основное положение связи одежды с пластикой фигуры живой модели, можно выполнить ряд рисунков одетой фигуры как мужской, так равно и женской.
К данному упражнению, разумеется, нужно отнестись с особой
внимательностью, а лучше всего таких рисунков сделать несколько, разнообразя и позу модели и Характер одежды.
А затем, усвоив основное положение связи одежды с пластикой фигуры живой модели, можно выполнить ряд рисунков одетой фигуры как мужской, так равно и женской.
"Фигура человека" Автор - Истомина Ксения. 90x60см. 2017г.
Здесь хотелось бы только предостеречь от одной ошибки, которую часто приходится наблюдать у учащихся при рисовании одетой фигуры. Увлекаясь передачей складок одежды и срисовывая их, иногда забывают о находящейся
под одеждой форме и, подчеркивая теневые места складок, рисуют их излишне глубокими, отчего они как бы врезаются в саму форму, а этого нельзя допускать. И нужно внимательно следить, чтобы не сделать подобных ошибок, особенно при окончании рисунка.
Автор текста - профессор А.М. Кузнецов.
под одеждой форме и, подчеркивая теневые места складок, рисуют их излишне глубокими, отчего они как бы врезаются в саму форму, а этого нельзя допускать. И нужно внимательно следить, чтобы не сделать подобных ошибок, особенно при окончании рисунка.
Автор текста - профессор А.М. Кузнецов.
Многие иллюстрации взяты из интернета.
КоллективавторовШколаизобразительногоискусства(вып.04)1962#Попрограммехудучилища#РИСОВАНИЕЖИВОЙНАТУРЫЧЕЛОВЕКА
Следующая публикация
Нет комментариев