Форма и конструкция в рисунке могут воспроизводиться иногда линейно, без фона. В работе кистью форму приходится изображать не отдельно независимо от среды и фона, а обязательно вместе с тем окружением, в котором находится натура.

Рисование и живопись с натуры головы человека.
Живопись сложной пластической формы — головы человека — должна базироваться на знаниях анатомической конструкции черепа, мышечной системы, закономерностей расположения деталей на лицевой маске, применения правил перспективы, полученных при рисовании гипсовой головы и живой модели.

Для кратковременного этюда следует посадить натуру в спокойном положении при освещении прямым естественным источником света и писать его первоначально техникой сразу в силу. Этюд покажет недостатки в живописи живой головы этой техникой, жесткие границы цветовых пятен, непопадание цвета в тональных отношениях, затекание цветовых пятен или сухую их трактовку и другие заметные недостатки.

Техникой сразу в силу надо много и часто писать для того, чтобы овладеть ею в передаче сложных и богатых цветовых нюансов живой головы человека. Только художник с большим опытом, умением и знанием может успешно выполнить это упражнение.

Во избежание ошибок в живописи головы человека начинающему необходимо: работать техникой лессировки — постепенных, последовательных прокладок цветовых пятен; соблюдать порядок поэтапного процесса живописи. Работая светлыми по тону цветовыми прокладками, начинающий имеет возможность вернее определить цветовые и тональные отношения.

Если в каком-то месте живописи пятно взято неточно, можно его исправить последовательными наложениями цвета, вписывая цветовые пятна мягко, согласно тончайшим нюансам натуры. В процессе живописи не следует увлекаться темными по тону, активными по цвету пятнами модели — декоративной частью ее одежды, волос, чтобы не потерять в них прозрачности акварели, а постепенно вписывать со светлыми пятнами лица.

После осмысления основных положений живописи техникой лессировки приступают к поэтапному ее процессу.

первый этап — рисунок. В линейной интерпретации определяются пропорции общей массы головы, ее лицевых деталей. После наметки границы собственных и падающих теней легким штрихом прокладывают плоскости теней и жирной линией акцентируют теневые границы форм в лицевых деталях: носа, глаз, рта, ушных раковин. Акцентированный подготовительный рисунок помогает вести работу акварелью до завершающего этапа;

Второй этап — первая прокладка локальным, собственным цветом всех участков изображения. Определяется его цветовая характеристика;

Третий этап — вторая прокладка цветом по светотени модели;

Четвертый этап — лепка цветом формы головы от самого светлого ее пятна — блика, до самого темного в углублениях лица, волос, одежды.

Затем упражнения по акварельной живописи постепенно усложняются следующим образом: постановка на светлом фоне; постановка на темном и цветном фоне; постановка с декоративным обогащением головным убором, драпировкой торса, постановка на пленэре.

А.А.Горбенко

Многие иллюстрации и кадры с видеоуроков взяты из интернета.

#Коллектив-авторов-Школа-изобразительного-искусства-_вып.01_-1964г#Попрограммехудучилища#РИСУНОК#РИСОВАНИЕСНАТУРЫ #акварель

#Акварельнаяживописьдляархитекторов#А.А.Горбенко