Пушкинская тема и достопримечательности Пушкинского края в Псковской губернии занимают своё особое место в истории российской почтовой открытки. Начальный её период тесно связан с историей будущего музея «Михайловское» и в какой-то мере отражает то общественное движение, которое привело к созданию музея, к идее мемориализации пушкинских мест, памятных для почитателей гения русской литературы. Тут всё символично, всё переплелось. И само появление почтовой открытки в нашем крае (1898 год), и всенародный 100-летний юбилей А.С. Пушкина (1899), и начало почитания и возрождения пушкинских святынь Псковщины, которые стали символом малой и большой родины великого русского поэта. Почтовая открытка не только участвовала в этом бурном процессе и отражала новый интерес к Святогорью. В немалой степени она сама ему способствовала и формировала изобразительную мифологию памятных мест, которая и стала основой для создания музея-заповедника на всё последующее столетие. Надо заметить, что к моменту выхода первой  почтовой открытки с изображением сельца Михайловского в юбилейный 1899 год, к июньским торжествам, память о поэте в Псковском крае, мягко говоря, не перехлёстывала через край. В том же 1899 году известный псковский краевед И.И. Василёв издал небольшую книжку «Следы пребывания Александра Сергеевича Пушкина в Псковской губернии», в которой собрал и подробно описал все известные на тот момент местные архивные документы рода Ганнибалов и Пушкиных, свидетельства пребывания поэта на Псковской земле.  Василёв приводит данные о распространении первой посмертной подписки сочинений А.С. Пушкина по уездам губернии. Весьма ограниченное число экземпляров так и не удалось распространить полностью. Редкие поклонники навещали могилу поэта у стен Святогорского собора. До конца века въедливому краеведу удалось отыскать совсем немного сведений не только о торжествах, но и о самых простых знаках внимания к памяти поэта. Что касается знаменитого, посвящённого памяти поэта альбома Ильи Иванова (1838), известия о котором также добыл И.И. Василёв, то к тому времени он давно превратился в библиографическую редкость и мало кому был доступен (как, впрочем, и ныне). В изобразительном ряду псковского Пушкинского края это забытое издание оставалось в гордом одиночестве. Но именно ему выпала честь открыть галерею видов – символов пребывания А.С. Пушкина на земле Псковской. В конце Пушкинского века носителем этой символики выступила скромная, но самая демократичная и массовая почтовая открытка – «Открытое письмо», или, позднее, «Почтовая карточка», лицевую сторону которой заняли памятные картинки и фотографии. Такое изображение теперь могли получить по почте или приобрести на память многие. Об этом свидетельствует, например, одна из открыток моей коллекции – с портретным изображением поэта. На ней характерные повреждения от кнопок или гвоздиков, которыми открытка была прикреплена к стене – в кабинете, над кроватью, в учебном классе сельской школы. Настоящий символ истинно народного признания! Характерными и важнейшими чертами почтовой открытки стали не только коммерческая её суть, но и художественная ценность. Издатели стремились поместить на карточке некое документальное свидетельство о достопримечательном месте либо «сочинить» памятное, символическое изображение. Это и сделало простую и доступную почтовую карточку дорогим знаком внимания, памятным сувениром, предметом массового распространения. Популярность открытки делает её всё более универсальной. В XX столетии она отражала уже все сферы жизни, включая историю, политику и бог весть что ещё – от географии до эротики! Глубоко символично, что в самом начале псковской открыточной пушкинианы стоит скромное и такое дорогое изображение родовой усадьбы поэта из альбома псковского землемера Ильи Иванова. Главное на все времена, подлинное свидетельство места. 100-летие со дня рождения А.С. Пушкина стало поводом для создания большого числа памятных открыток, получивших по-настоящему широкое распространение. Среди них особенно ценно для нас нюрнбергское издание 1899 года типографии Гауптмана и Вольфрума с изображением сельца Михайловского. Эта открытка относится к так называемым виньеткам. Цветное изображение, изящно декорированное орнаментами, включает портретное изображение А.С. Пушкина, вид сельца Михайловского по мотивам памятного альбома, фамильный герб и текст: «Вотъ смиренный домикъ, гдѣ жилъ я съ бѣдной нянею моей…» 

Всё это экономно разместили в верхней, меньшей части поля лицевой стороны, оставляя место для письма. На обратной стороне примерно до 1905 года писали только адреса получателя и отправителя. «Домикъ» – здесь господский дом поэта, действительно, скромный для немецкого издателя (или нового русского). Быть может, отсюда позднее родилось название-легенда «Домик няни», запечатлённое на других открытках. Всё изображение на открытке рисованное. Оно отличается добротными художественными качествами, выполнено со вкусом и любовью, почти как лубочная картинка, привлекательная для любого, даже неискушённого зрителя. И в этом было главное достоинство открытого письма. Автора изображения или фотографии, если это не был сам фотографиздатель или известный художник, в открытке указывали не всегда. Нет автора и у нашей открытки. Любопытная деталь – открытка существует в двух вариантах, с почтовым и чистым оборотом. Очевидно, уже тогда карточка открыточного формата на плотной бумаге или картоне стала служить для сопутствующих, не всегда почтовых целей – для приглашений, поздравлений, подарочных и всевозможных других изданий и самоделок. Можно предположить, что открытка, изданная в Нюрнберге, была заказана специально для псковских праздничных мероприятий и служила одновременно и для почтовых посланий, и для приглашений, которые вкладывали в конверт либо вручали лично вместе с программкой. Изобразительные материалы для издателей, несомненно, были подобраны в России.

Открытке с видом Михайловского вторит чёрно-белая изящная открытка солидного издательства «Фототипия А.И. Вильборгъ, С.П.Б.» с портретом юного Пушкина по рисунку Е. Гейтмана. Эта открытка продолжает и развивает тему родины поэта и места его последнего пристанища. Открытка подписная («С. Волон…»), несомненно художественная. Под условной интерпретацией вида сельца, в которой чувствуется рука мастера, подписано: «Из В.М.» (?). Изящная ветвь с цветами и листьями объединяет всю композицию. Портрет юного Пушкина изящнее оригинала. Чтобы оставить место для письма, открытку развернули в вертикальное положение. Она предвосхищает то высокохудожественное течение, связанное с благотворительным изданием «Въ пользу Общины Святой Евгенiи» («Красный крест»), в котором принимали участие известные русские художники. Другая виньетка – из юбилейной общерусской серии дешёвых открыток известного издательства «Шереръ, Набгольцъ и К° в Москве» примерно того же времени, с теми же изображениями и текстом «Къ столетию дня рождения. 1799–1899, 26 мая. А. Пушкинъ». Она горизонтальная.

 Во главе, справа – детское портретное изображение поэта. Вид сельца Михайловского по литографии И. Иванова здесь более точно воспроизводит часть литографии с конным изображением поэта на ближнем плане. Это особое почитание псковских пушкинских мест хорошо ощущается и даёт некоторое право причислить к «псковской серии» и другие открытки. Например, открытку с портретом поэта (анонимное издание) или открытки уже упомянутого издания с портретами Пушкина и его жены Натальи Николаевны (урождённой Гончаровой). Последнюю открытку можно считать датированной – она прошла почту в мае 1899 года. Почтовые миниатюры отражают пафос всенародного чествования памяти поэта. Ещё одна, одиночная чёрно-белая виньетка «Съ празднiкомъ Пушкина» (надпись – кармин), посвящённая той же теме, была издана в Моравии. Она включает, наряду с другими, изображения псковских святынь, которые занимают в композиции заглавные места. Подписную (подпись неразборчива) открытку никак нельзя назвать псковской, но она примечательна тем, что отражает признание темы псковских памятных мест как ведущей в пушкиниане. Мы впервые встречаем не только уже известное изображение сельца Михайловского, но и виды Святогорского Успенского монастыря, «гдѣ похороненъ Пушкинъ», памятника на могиле поэта. Всё дышит любовью, наивной простотой и нарисовано по мотивам других изданий и изображений. Но именно с этой открытки начинается панорама пушкинских достопамятностей земли Псковской. Перечисленные виды останутся главными на все времена и будут часто повторяться в открыточной пушкиниане. В юбилейный 1899 год наметились и другие направления псковской пушкинианы: портретное, о котором уже говорилось, более узкое – «художественное». На открытках воспроизводятся известные, малоизвестные и «сочинённые» живописные и рисованные сюжеты на темы, связанные с пребыванием на Псковской земле А.С. Пушкина, а также изображения его семейства и друзей, рисованные виды пушкинских мест. Особая ветвь, которая появилась значительно позднее, – изображение меморий и рисунков самого поэта. Так, издательство А.И. Вильборга в 1899 году выпустило интересную открытку с воспроизведением картины Н.Н. Ге «Пушкин в Михайловском» (1875 год), на которой поэт изображён в своём михайловском доме, в своём кабинете вместе с няней и дорогим гостем – И.И. Пущиным. Эта картина известного художника стала основой для восстановления убранства кабинета поэта в михайловском доме. Однако надо учесть, что полотно было создано в то время, когда подлинный кабинет был уже утрачен. Очевидно, что художник работал «по мотивам» кабинета в городском доме, рассказам и сохранившимся мемориям. Едва ли в сельском доме поэта в 1820-е годы мог быть камин, который занимает центральное место на картине. Но этот художественный образ прочно занял место в галерее михайловских видов, был сохранён и после реставраций дома поэта. С этого вида начинается мифологический ряд образов пушкинских мест, обусловленный самой спецификой литературного музея. Вполне естественно, что вид сопровождается стихотворными строками на приезд друга ссыльного поэта. Изображение следует за пушкинской строкой – одна из главных черт пушкинской серии и в целом экспозиций будущего заповедника.

Открытка 1899 года любопытна своим оборотом, который соперничает с лицевой стороной. На обороте помещены: изображение памятника музе поэта с текстом «Слух обо мне пройдёт по всей Руси великой», условная почтовая марка с портретом Пушкина и печатью: «Москва. 1799 V 26 1899». Место для настоящей марки оставлено с правой стороны оборота. На лицевой стороне вертикальной открытки картину и стихи поместили в верхнюю часть, чтобы оставить место для письма. Такую же открытку издательство выпустило не позднее 1904 года в серии «Красный крест». Оборот тоже художественный, с эмблемой общины. В этой открытке проявляется стремление к более рациональному использованию площади почтовой миниатюры (в конечном счёте это привело к вытеснению письма и адреса на оборот, чтобы полностью оставить лицевую сторону для изображений). До 1904 года выпущена открытка с воспроизведением картины П. Гелера «Пушкинъ съ няней» (издание Т.Д. Яррес и Шмерлинг, Москва). Очевидно, что изображение няниной комнаты в михайловском доме тоже сочинённое. Художник изобразил характерную для эпохи Пушкина мебель, бра, портьеры. На паркетном полу, как и в картине Н.Н. Ге, – ковёр. Однако стол со скатертью домашней работы и стулья завалены книгами, перьями и рукописями, как в рабочей комнате поэта, что «плохо вяжется» с образом девичьей (картина Н.Н. Ге с кабинетом значительно более документирована, несмотря на все трудности этой темы, никем не разработанной на то время). Вместе с тем по планировке нынешнего дома поэта комната вполне соответствует угловой девичьей. Наверное, картина также была использована при строительстве мемориальной экспозиции. В начале XX века фотографические виды пушкинских мест почти полностью вытеснили другие святогорские издания. Эстафету подхватили местные издатели и фотографы. Главными остаются виды Святогорья и тема памяти А.С. Пушкина. Это свидетельствует о том, что памятные места после знаменательного юбилея посещает всё больше поклонников великого поэта. Для них, в первую очередь, и предназначаются почтовые открытки с видами Пушкинского края. Посылать открытки с видами мест, где побывал отправитель, хранить их как память о посещении становится обычным делом.

Сказочные виды Святых Гор «с птичьёго полета» – с Волостновой горы, Больничной горки и колокольни Святогорского монастыря – принадлежат новоржевскому фотографу Н. Филимонову. Изображения были настолько образны и привлекательны, что переиздавались в тонированном и раскрашенном виде. Особенно хорош вид с Волостновой горы. Фантастический по красоте и замечательно документальный. Бесценный материал для градостроительного анализа поселения (он показывает, насколько ныне запущено озеленение посёлка: поросль скрыла самые привлекательные картины Святых Гор и необыкновенный по красоте холмистый рельеф местности). Печально, что озеро Тоболенец – природная достопримечательность, давшая название поселению, – перестало играть роль главного украшения посёлка. Даже по этой причине полезно иногда взглянуть на старые открытки… Позднее, когда мастер-фотограф обращается к пушкинской теме, он создаёт не менее запоминающиеся документальные образы. Мы располагаем двумя открытками магазина братьев Крестиных с парными изображениями видов, выполненных Н. Филимоновым: «Пушкинский уголок» – сельцо Михайловское и «Пушкинский уголок» – село Тригорское. Вид «Аллея – современница поэта» в Михайловском (будущая «Аллея Керн») отличает романтическая выразительность и цельность. «Уголок в лесу» – редкий вид кургана в михайловском парке. «Воспоминание о бане, где жил Пушкин» в Тригорском – ценнейший документ для реставраторов с изображением полуразрушенной подлинной баньки. Другой вид с четверостишием: (Языков)

– одним из первых запечатлел тот вид, который вошёл в золотой фонд мифологем Пушкиногорья. Правда, следует отметить, что «Диван Онегина» был поставлен первоначально иначе – так, что в кадр попадали живописные изгибы реки. Деревья были значительно моложе, и выход на самый склон тригорского холма ограничивать не было необходимости. Иное, особое звучание приобретает фотографический вид «По фот. Н. Филимонова» – «Могила А.С. Пушкина в Святогорском монастыре», отпечатанный на жёлтом картоне. В горизонтальном изображении автор сумел добиться классической точности и ясности композиции и эпического звучания образа пушкинского мемориала. Значительная часть таких открыток не проходила почту: их приобретали на память.

Небольшое местечко, слобода Тоболенец, не отличалось обилием издательских фирм и магазинов. Издание местных открыток принял на себя магазин братьев Крестиных. Лучшие фотографии поставлял фотомастер Н. Филимонов, имя которого указано на ряде открыток, но не он один. На одной открытке имя указано явно неверно: «По фот. Н.И. Филиппова». Филимонов – мастер панорамных снимков, на открытке точно повторяется вид Святых Гор с его негатива. Возможно, это указывает на то, что у братьев не было своей типографии, а открытки печатали и переиздавали в других местах, где легко могли ошибиться. Фотограф не был столь претенциозен, чтобы отзывать тираж. Речь идёт о номерной (№ 4) карточке одной из серий открыток магазина братьев Крестиных с видами пушкинских мест. Эти виды со временем совершенно подавили местные ностальгические издания. Впрочем, и открытки с изображениями Святых Гор были и остаются неотъемлемой частью пушкинианы. На каждой из них обязательно встретишь какую-либо из пушкинских меморий – например, монастырь, где покоится прах поэта или богадельню-читальню в память А.С. Пушкина, «Храм» его славы и даже пожарный сарай со всей дружиной, который также использовался для проведения торжественных пушкинских мероприятий… Трудно назвать вид, который не был бы связан в Святогорье с именем великого поэта. Но вернёмся к номерной серии. Под № 1 в подборке идёт открытка «Пушкинскiй уголок». Домикъ А.С. Пушкина въ с. Михайловскомъ». На обороте уже упомянутый фотограф «Н.И. Филипповъ», чьё имя встретилось нам только в этой серии. Фотографически точно запечатлены бесценные приметы пушкинского Святогорья. Этому же фотографу (случайно? ошибочно?)

приписан филимоновский вид Святых Гор. Похоже, что именно этот, пока неизвестный нам автор запечатлел для нас состояние пушкинских аллей и строений вековой давности – уже потраченных временем, но ещё хранящих подлинные следы пребывания поэта. Название «Домик поэта» «перекочевало» на здание господской бани не случайно. Дом поэта сгорел, и остался единственный свидетель эпохи – подлинная банька, в которой поэт принимал водные процедуры для закалки, а его отец – лечебные. Позднее, в советское время, название плавно преобразовалось в «Домик няни», но это уже другая история. Под № 7 в этой серии, ценной своей мемориально-тематической направленностью, значится «Липовая аллея – современница поэта» (будущая «Аллея Керн»), замечательная по красоте и состоянию сохранности. Принцип формирования номерной серии в начале XX века существенно отличался от современного «дюжинного» подхода к изданию открыток с видами достопримечательных мест. Номерные серии издавались поштучно, по мере накопления наиболее ценных и выразительных фотографий (при комплектном подходе в серию порой включают слабые, проходные, но обязательные виды). Такие открытки стандартного формата нужно было подбирать постепенно. И что самое важное, разные издания, если не считать повторных популярных видов, постепенно дополняли друг друга, создавая, накапливая галерею документальных свидетельств памятных мест, где каждый вид ценен и информативен посвоему.

Анонимны два ценных в реставрационном плане изображения музейных михайловских мемориальных строений. «Пушкинский уголок» – открытки с таким обозначением следует связать с организацией музея при Колонии литераторов и реставрацией сельца Михайловского. Одна открытка названа «Пушкинский уголок». С. Михайловское. Построенный по плану времён поэта «дом-музей» – очень точное название и первое изображение Дома-музея А.С. Пушкина, к которому мы привыкли. Другой вид: «Домик А.С. Пушкина с чёрного крыльца в с. Михайловском» – редкое изображение тыльной стороны «Домика няни» до первой реставрации. Этот вид хочется отметить особо, как редкий документ. Почтовая открытка была зачастую настолько документальной, что остаётся порой единственным профессиональным свидетельством об архитектуре, событии, времени. В одном ряду с Филимоновым можно отметить замечательного опочецкого фотографа А.И. Герасимова, который был склонен к камерным, лирическим изображениям природы, красот Опочецкого уезда, но не оставил, к сожалению, значительной серии видов пушкинских мест. Две фотооткрытки Герасимова (?) не подписаны, но имеют характерные авторские названия-надписи чёрными чернилами на лицевой стороне. «С. Михайловское. Липовая аллея» и «Святогорский монастырь». Одна из них прошла почту 14 июля 1915 года. К этому времени почтовые открытки получают широчайшее распространение и применение: в годы Первой мировой войны страна, особенно западная её часть, пришла в движение, и открытка стала ответственным средством коммуникации. И, как следствие, приобрела широкий круг потребителей и издателей. Отчасти массовость сказалась на качестве видовых открыток, но расширила спектр участников. К изданиям этого времени относится анонимный «Вид из Святогорского монастыря на Святые ворота». Не исключено, что к ряду изданий причастен сам монастырь. И хотя через ворота виднеется всё та же богадельня-читальня памяти А.С. Пушкина, вид чисто монастырский, с «пушкинской» темой прямо не связанный.

Не прошёл мимо пушкинской темы ещё один знаменитый псковский фотограф-издатель М.И. Герасимов. Опочанин по происхождению, брат уже упоминавшегося А.И. Герасимова, в свою грандиозную фотоэпопею видов псковских достопримечательностей вставил серию снимков, сделанных в Святых Горах. «Монастырь, в котором находится могила А.С. Пушкина» (оригинальный вид на монастырь со стороны Пятницких Святых ворот), «Могила А.С. Пушкина». Работая на выезде, эпизодически (возможно, даже разово), М.И. Герасимов создал запоминающиеся виды, но не смог прочувствовать место и тему так, как это сделал его новоржевский собрат по искусству фотографии Н. Филимонов. Это замечание, впрочем, в полной мере относится и к А.И. Герасимову. Но тем не менее оба художника внесли свой вклад в изобразительную пушкиниану и пополнили галерею оригинальными профессиональными изображениями.

После революции высокая художественная требовательность к простой почтовой открытке была утрачена далеко не сразу. Организация Пушкинского Заповедника и общества его друзей в Ленинграде стала поводом для создания серии классических открыток на высочайшем уровне, не уступающем дореволюционному. Общество друзей Пушкинского Заповедника привлекло к созданию номерной серии профессиональных художников, фотомастера В.М. Фёдорова-Курганова. Издание получилось очень серьёзным. В нём нашлось место портретному изображению поэта, мемориальным видам из альбома И. Иванова, фотографическим видам пушкинских мест, не уступающим филимоновским. Авторы сумели преодолеть недостатки массовой и, как следствие, дешёвой чёрнобелой типографской печати, и составили классическую серию. Но уже на следующей серии «Псковского общества краеведения» новые требования сказались сильнее: дешёвая бумага и печать резко снизили уровень издания (чего, впрочем, нельзя сказать о виде могилы поэта из «большой» серии издания того же общества). Более губительно сказались впоследствии на качестве открыток массовость, переход к дешёвой цветной печати, формализация и почти обязательная комплектность карточек (для удешевления)… Но это уже, как говорится, совсем другая история псковской пушкинской открытки.

источник: Михайловская Пушкиниана № 53 #Святые_Горы #открытки #история