В Италии  этот фасон одежды получил название zibellini, что буквально означает «соболя».  Так же  называли шкурки животных, украшенные золотом, жемчугом и драгоценными камнями,  которые носили на сгибе руки или на поясе. Это была по-настоящему статусная вещь. На фотографии ниже: Girolamo Francesco Maria Mazzola ( также известный как  Parmigianino) (1503 –  1540) . Портрет итальянской аристократки с zibellini.

Непосредственно муфты — такие, какими мы привыкли их видеть, — появились во Флоренции. Барышни носили миниатюрные «мешочки» из лебяжьего пуха на длинной тесьме, спасая свои пальчики от ветров, гуляющих по палаццо из камня. С самого начала муфты изготавливались мехом внутрь. Ну, а чтобы показать всем свой достаток и богатство, дамы выбирали для отделки роскошные ткани, украшали их тонкой вышивкой и драгоценной фурнитурой. Кстати, двоюродный брат знаменитого живописца Тициана, Цезаре Вечеллио, следил за вкусами женщин, выбирающих этот аксессуар. В одной из своих исторических заметок он отмечал: «Зимой они носят муфты из хорошего меха — они подбиты шелком, бархатом или другой материей». Первые модели заменяли женщинам дамские сумочки, в которых трепетные аристократки хранили различные безделушки, кошельки и даже переносили своих ручных собачек! На фотографиях ниже несколько старинных муфт, правда, не знаю какого они века, но под описание выше подходят...

Средневековая Европа была местом, далеким от идеального. Отбросы выливались из окон прямо на улицы, отсутствие канализации и странные представления о гигиене давали о себе знать. Зачастую надушенная муфта спасала носы дам, которые при приближении неприятного запаха прятали лицо в ароматный мех. Так мода на муфты захватила даже монархов: царственные особы в срочном порядке вводили функциональный меховой мешок в свой гардероб. Есть легенда, по которой некий гугенот преподнес королеве Англии Елизавете I богато украшенную муфту, не надушив ее. «Я не знаю ваших предпочтений!» — оправдался незадачливый поклонник. Портрета Елизаветы I с муфтой я не нашла, нашла ее портрет с zibellini, отделанной золотом и драгоценными камнями. Но позже, как следует из исторических описаний, у королевы появится муфта «из серебряной парчи, очень красиво вышитая венецианским золотом, серебром, шёлком и мелким жемчугом, с узорами в виде зверей, птиц и деревьев; с пятью жемчужными пуговицами, подбитая красным плюшем». На фотографии ниже: Уильям Сегар. Портрет Елизаветы I, 1595.

В XVII столетии муфты из шёлка, бархата, парчи, подбитые куницей, соболем, белкой, выглядели роскошно. По краям мех выпускался наружу, образуя отвороты, а сама ткань отделывалась вышивкой или кружевом. Модницы- аристократки заказывали себе муфты, как и другие аксессуары, в соответствии с костюмом. Существовали даже траурные муфты из чёрного крепа. Простые горожанки прятали руки в муфты из бархата, набитые паклей, шерстью или пером. Дамские муфты конца XVII в. невелики. Их любили украшать розеткой из лент, причём свисающие концы иногда обшивали золотой или серебряной бахромой, а в центре розетки помещали драгоценные камни, жемчуг. На фотографиях ниже рисунки художника из Нидерландов Adriaen van de Venne (между 1620-1626) (1 и 2) Далее два рисунка французского художника Jacques Callot , изображающие титулованную особу (3) и простую горожанку (4) с муфтами. Рисунки сделаны между 1620-1623 гг.

Мужчины тоже не смогли пройти мимо аксессуара, который так помогал их дамам, и вскоре многие видные джентльмены, синьоры и мсье обзавелись собственной муфтой. Так, в 1689 году знаменитый Людовик XIV принимал у себя английского короля-изгнанника Иакова II. И сами правители, и их придворные были разодеты по последней моде: кафтаны-жюстокоры, пышные жабо и манжеты, длинные парики. Конечно, не обошлось и без муфт — они служили своеобразным маркером, по которому можно было узнать, насколько сведущ в дворцовой моде тот или иной знатный господин. Муфтами обменивались, хвастались, их коллекционировали и хранили как богатое приданое. У самого «короля-солнце» были весьма экзотические вкусы: его портные использовали для муфт меха тигра, пантеры и бобра. Мужское увлечение меховыми мешочками одобряли далеко не все. Герцогиня Ньюкастл — та, что ввела моду на мушки, — всячески язвила по поводу этой моды. «Как мужчина может править лошадью или держать меч, если он спрятал руки в муфту?» — справедливо подмечала известная скандалистка. На фотографиях ниже: Портрет William of Orange, ок. 1690. (1) James McArdell, Портрет актера Charles Blakes ( между 1740-1765) (2) Гравюра "January and May" ( "Январь и Май"), 1771 (3) Jean-Étienne Liotard (1702–1789). Портрет AMI-JEAN DE LA RIVE (1758)  (4)

Со временем размеры муфт менялись. Мужчины, которых все-таки усовестили негодующие дамы, начали носить почти незаметные миниатюрные муфточки, которые скорее походили на современные барсетки. Женщины же, стараясь выделиться, предпочитали муфты огромных размеров. К XVIII веку эти аксессуары окончательно превратились в подобие «ручной клади», где регулярно переносилось множество дорогих девичьему сердцу вещей. В стремлении перещеголять друг друга женщины дошли до абсурда. Габариты некогда изящных муфт все увеличивались. Длина их была такой, что мех касался земли. Как метко замечали кавалеры, складывалось ощущение, что в своих хрупких ручках барышня несет целый стог сена. Модные гравюры и карикатуры дают представление о том повальном увлечении. Каких только муфт не попадалось: узкие, в виде бочонка, цилиндра, в форме огромного яйца, из ангорской козы, песца, белого и бурого медведя, сибирского волка и т. д. Иногда использовали меха нескольких цветов, собирая детали в виде ромбов, в шахматном порядке или соединяя полоски различной ширины и фактуры. На фотографиях ниже карикатуры с изображением дам с огромными муфтами:

Ситуацию спасло появление печатных изданий, где писали статьи с рекомендациями, из каких материалов, каких цветов и размеров должна быть муфта «приличной дамы». Вот что советует настоящим леди Фицрой Стюарт, один из авторов «Энциклопедии для женщин»: «Муфта должна быть выбрана в соответствии не только с вашими средствами, но и с вашим образом жизни, и с вашим внешним видом». Дамам «в теле» рекомендовалось избегать муфт больших, из меха с длинным ворсом, белых и цветных. Им предлагались мешочки небольшие, квадратные, из гладкого благородного зверька типа норки. Хрупким и миниатюрным девушкам маленького роста также не следовало носить большие, пышные муфты. В этой же статье Фицрой рассказывает, как именно благородная дама должна носить муфту. «Из встреченных мною десяти женщин я насчитал пятерых, которые несли муфты перед собой, словно тащили тяжелые пакеты, одна прихватила муфту и юбку одной и той же рукой, две прятали в муфты свои замерзшие носы, одна размахивала ею, точно игрушкой, и лишь десятая несла драгоценный меховой сверток словно истинная парижанка». На фотографиях ниже: Томас Гейнсборо. Портрет актрисы Сары Сиддонс, 1785 г.   (1) Джеймс Тиссо  (James Tissot ), 1836-1902.    (2-7) Maurice Quentin de La Tour    (8) Marianne Loir    (9)

Муфты любили и на Руси, где их называли рукавами. При изобилии пушнины целиковые меховые муфты в представлении русских не казались богатыми. На верхнюю часть шли аксамит, алтабас, бархат, атлас, байберек, камка, украшенные в дополнение вышивкой золотными и серебряными нитями, кружевом из таких же нитей, жемчугом и блёстками. Мех брали самый разный, в зависимости от достатка: соболя, лису, горностая, белку, бобра, овчину и т.д. Простые люди также иногда носили муфты из недорогих тканей и меха, но гораздо чаше пользовались рукавицами или прятали натруженные руки в длинных рукавах одежды. Муфты русских царей и цариц поражают богатством материалов и декора даже в описании: «рукав отлас золотной, аксамичен золотом, испод лисей, опушен соболем»; «отлас Виницейской серебрен, по нем травы золоты, в травах репьи серебрены; испод и опушка пластинчатые соболья». Сторона муфты, выставленная на обозрение, и сторона, невидимая глазу, различались: на подбивку пускали менее красивую часть шкурки – чрева, душки, пупки; опушка же была из более качественного и дорогого меха. В XVI–XVII вв. муфты имели узкую, вытянутую форму и всегда шились мехом вовнутрь. Позже муфты стали  шить и мехом наружу. На фотографиях ниже: Иван Аргунов. Портрет графини А. П. Шереметьевой (до 1768г.)    (1) Зимний дорожный костюм Екатерины II     (2)

В XIX в., по мере того как мужской костюм становился всё строже, муфта превратилась в сугубо дамский аксессуар. В середине XIX в. самыми желанными для модниц считались муфты из горностая, но не все могли себе позволить такую роскошь, поэтому «королевский» мех часто имитировали: к белым кроличьим шкуркам пришивали «хвостики» из меха. На фотографиях ниже: Муфта из горностая (а может быть и "под горностая")     (1) Джордж Спенсер Уотсон (1869 – 1934). Портрет Хильды Спенсер Уотсон  (2) Фотография дамы с горжеткой из горностая и горностаевой муфтой,1912  (3)

В середине XX века муфту признали и полюбили голливудские дивы, которые использовали ее не в качестве средства утепления, но как стильную деталь к своим роскошным, богатым образам. Носили меховые «сумочки» Марлен Дитрих и Софи Лорен, Кэтрин Хепбэрн и Лорен Бэколл. Затем спрос на элегантные меха поутих, и удобные муфты превратились из необходимого в лишний аксессуар. И только к началу нового столетия дизайнеры вновь обратились к этой модной форме. (на фотографии ниже)

Заметка написана по материалам из интернета.