О нем тоже хочется пару слов сказать. Было в Средние века такое оружие — фошард. Проще говоря, меч на древке:

На мой взгляд - это укороченная глефа или по-японски конагината. Кстати, мечи эльфов - то же самое, только на эльфийский лад (см. статью по Властелину колец, ссылка на обложке). На что было способно такое оружие нам подскажет Библия, написанная в середине 13-го века для короля Людовика IX. Библейские сюжеты иллюстрированы сценами жизни, привычной художнику. Нарисованы они не просто подробно, а до мелочей. На ее страницах изображено очень много рыцарских побоищ, на некоторых можно увидеть фошард в действии:

Хороший результат? Туловище свалилось с коня, а зад, вместе с ногами, продолжает крепко держаться в седле. Кто говорил, что только японцы (турки, индусы, истинные арийцы) могли разрубить тело пополам на уровне пояса? Разумеется, так же лихо разрубить стальной шлем или латы фошард не мог — но кольчуга, показанная на миниатюре, была ему вполне подвластна. А поскольку Эпоху крестовых походов иногда называют веком кольчуги, то сомневаться в действенности фошардов не приходится. Кстати на страницах этой книги, названной, в честь одного из ее обладателей, Библией кардинала Мациевского, есть еще одна примечательная иллюстрация.

Перед нами три копья с разными наконечниками. Присмотритесь к самому первому копью слева. Форма наконечника поразительно похожа на оружие Бифура. Ох, неспроста это. ))) И еще про копья — вспоминается русская рогатина. Тоже коляще - рубящее копье, причем весьма страшное. Теперь еще один интересный элемент — перекладина на втулке наконечника. Сразу вспоминаются легендарные крылатые копья викингов. Со временем викинги канули в лету, а крылатые копья продолжали воевать. 27 июля 1214 года жертвой крылатого копья едва не стал король Франции Филипп-Август. Это случилось возле городка Бувин во Фландрии, где его врагом была объединенная армия англичан, немцев и фламандцев.

В разгар битвы Филипп-Август настолько рьяно бросился в бой, что оказался глубоко в рядах врага. Германские пехотинцы окружили короля, отсекая несколько лучших рыцарей, которые были с ним в тот момент. Один из пехотинцев зацепился крылатым выступом за кольчужный чепец Филиппа-Августа, и словно багром, стащил его с коня. К счастью для короля он успел быстро вскочить на ноги и принял бой пешим. Он сражался в одиночку до тех пор, пока к нему не подоспела подмога. Добавлю, что в той битве войска Филиппа-Августа победили. Булава Нори

Здесь достаточно просто. Среди находок археологов есть такая булава.

Она датируется I-III столетиями до нашей эры, бронзовым веком. Место находки — Луристан, это одна из областей современного Ирана. Еще более похожая на оружие Нори булава хранится в замке Гравенштейн, что в бельгийском городе Гент. К сожалению, фото ее очень плохого качества. И еще одно интересное фото — оружие Первой мировой. Среди кастетов, гранат и винтовок - целая коллекция так называемых траншейных дубинок. А ведь с их помощью солдаты крошили друг друга меньше столетия назад!

Появились они по необходимости — война выдалась такая, что за каждый клочок земли цеплялись чуть ли не ногтями, и сражаться в окопах врукопашную приходилось постоянно. В тесноте и без того длинная винтовка, да еще с примкнутым штыком становилась обузой — вспомните спартанцев! А вот короткая крепкая дубинка, с шипами, была лучшим вариантом, ибо - "всегда есть, всегда заряжена". Поначалу в них вбивали гвозди, но потом оказалось, что это малоэффективно. Гвозди застревали в противнике и когда тот падал, увлекали дубинку за собой, так что ее хозяин оставался безоружным. С окончанием Первой мировой траншейные дубинки, также, как и средневековые булавы, стали историей. Глоин и его боевой топор

Форма топора — необычная. Это понятно. Но в ней легко читаются сразу три вполне средневековых боевых топора. Один из них, выставленный в музее войска Польского, использовался в 16-м столетии венгерской пехотой. Очень удобное оружие — им можно и колоть и рубить. Вот одна из его современных реплик.

Второй топор, который явно повлиял на дизайнеров оружия, был найден на острове Готланд (современная Швеция). Топор датируется временем викингов — 9-11 веками и славится своей ажурностью — такой он один. В музеях и частных коллекциях есть топоры с круглым отверстием в железке («железко» это вполне научное слово, обозначает металлическую часть топора), есть с пропилом в виде креста. Но это все декор, оружие остается боевым. На готландском же топоре боевые качества явно ослаблены в угоду форме.

Возможно этот топор служил для исполнения ритуалов или был знаком вождя, вроде скипетра или державы. И наконец втулка, с помощью которой топор Глоина надевается на древко, напоминает о топорах в форме буквы «Г». Их особенно много ковали в средневековых Польше и Германии. Длинная втулка плотно одевалась на деревянное древко и предотвращала его раскачивание в топоре.

Теперь про отверстия в топоре гнома. Это, кстати, тот самый топор, который мы видели во «Властелине колец» в руках сына Глоина — Гимли. Мне всегда казалось, что отверстия в нем нужны для облегчения веса. Но в реальности вес уменьшали еще более незамысловатым способом. Чем больше и страшнее топор в профиль, тем он, как правило, тоньше в фас. Автора! Автора! Ну и в самом конце мы изменим развоплощению киноперсонажей. Гораздо интереснее узнать о тех людях, которые занимались скрещиванием всего описанного, что бы получить все показанное. Это те же люди, которые создавали оружие для фильма «Властелин колец». Во-первых, кузнец Питер Лайон, который просеивал весь дизайнерский креатив через жесткое сито максимальной функциональности.

«Какой бы ни была придумка дизайнеров, — рассказал он, — какие бы «навороты» не родила их фантазия, я всегда пытаюсь сделать меч максимально достоверным именно в качестве оружия. И главный критерий здесь — пропорции оружия, его детали. Вместе с Лайоном над реквизитом фильма работал художник Джон Хоу. Он возглавил работу целого отдела, на плечах которого лежало создание художественной концепции фильма. Стоит упомянуть интересную подробность — Хоу занимается исторической реконструкцией Средневековой Европы, состоит в одном из самых серьезных объединений с мировым именем — «Рота Святого Георгия». Так что фильму повезло: и кузнец и главный дизайнер ставили во главу угла историческую достоверность кинооружия. Работа велась так. Сперва дизайнеры придумывали эскизы и делали картонные макеты оружия в натуральную величину. Затем передавали их Питеру Лайону, а тот обсуждал их с Хоу и остальной группой. Затем Питер приступал к их изготовлению. «Все клинки, которые показывали зрителю крупным планом, изготовлялись из рессорной стали, так что будь они заточенными, я бы доверил им свою жизнь, - рассказывал Лайон и добавлял. что оружие специально «старили», дабы оно выглядело естественно. Это вполне соотносится с задумкой режиссера «Хоббита» Питера Джексона: «У меня была единственная цель: я хотел достоверным и убедительным образом погрузить публику в фантастический мир Средиземья». С другой стороны, топоры гномов, будь они из железа, были бы неприподъемными даже для Питера Джексона.)) Поэтому их надо было либо уменьшить, доведя до полутора килограммов максимум. «Все дело в физических возможностях гномов, - поясняет директор компании «WETA Workshop» Ричард Тейлор. (WETA выступила в качестве подрядчика по созданию спецэффектов и огромной массы оружия к фильму «Хоббит») - Именно физические возможности гномов позволяли им не только таскать эти железяки, но и весьма умело ими махать». Ну и в заключение — небольшое видео, отснятое в оружейных мастерских фильма «Хоббит».