#новости #выставка #АКАДЕМИЯ

Под редакцией Луиджи Галло, Анны Марии Амброзини Массари и Юрия Примарозы и организованной в сотрудничестве с национальными галереями Барберини Корсини в Риме, выставка свидетельствует о полностью современном чутье молодого художника через подборку из 56 картин. До своего рода в Урбино, городе, который часто посещал молодой Кантарини, выставка также является поводом для празднования вступления в коллекции Палаццо Дукале работ Пезарезо, которые после сдачи на хранение коллекции Фонда Сберегательного банка Пезаро и двух больших пал, прибывших из Пинакотеки Брера с его участием. проект "100 работ возвращаются домой" обогатился дополнительным ядром работ благодаря соглашению о ссуде, подписанному с Intesa Sanpaolo, в том числе пятью картинами Кантарини.

Выставка намерена представить публике подборку работ Пезарезо, чей живописный корпус - значительно увеличенный – по этому случаю будет дополнительно увеличен неопубликованными работами из государственных и частных коллекций. Благодаря престижным кредитам итальянских и европейских музеев, важные работы Кантарини, размещенные в исторических кругах Палаццо Дукале, недавно переоборудованные, будут впервые сопоставлены с многочисленными шедеврами художника и современных ему мастеров, чтобы представить публике всю художественную притчу художника в его контексте.

Целью выставочного проекта является углубление еще малоизвестных аспектов художественного производства Кантарини: его первая деятельность на родине, отношения с семьей Барберини и, в частности, с кардиналом-легатом Антонио Барберини-младшим, работа его мастерской и, в филигрань, его отношения с Гвидо Рени в Болонье, отмеченный ссорой после Преображения Господня по заказу Барберини в 1637 году для церкви Форте Урбано в Кастельфранко.

Экспозиция вращается вокруг следующих тематических ядер: портрет, для которого, по словам Карло Чезаре Мальвазия (1678) Кантарини был “доказательством особого приданого " ” (Автопортрет, Рим, национальные галереи древнего искусства, Галерея Корсини; портрет Гвидо Рени, Болонья, Национальная Пинакотека; портрет Элеоноры Альбани Томази, Пезаро, коллекция Banca Intesa Sanpaolo; портрет Антонио Барберини Джуниора, Рим, национальные галереи древнего искусства, Палаццо Барберини), светские темы (аллегория живописи, Республика Сан-Марино, коллекция Сберегательного банка; Эрколе и Иоле, Рим, частная коллекция; Суд Париса, Фонд касса Ди Сбережения Пезаро, хранящиеся в Урбино, Национальная галерея Марке) и отношения Кантарини с другими мастерами своего времени, начиная именно с того, с Рени, который будет показан на выставочном пути через сравнение с некоторыми из производств, которые Симоне подражал как Сан-Джироламо (Париж, Galerie Canesso), Давиде и Голиафе (Урбино, Национальная галерея марке-пожертвование Вольпони), Сан-Джузеппе (Рим, национальные галереи древнего искусства, Галерея Корсини) иSan Giovanni Battista (Londra, Dulwich Picture Gallery).