Важный эпизод, заслуживающий нашего внимания, произошел в марте 1990 года во время первого визита автора в Неверленд, где она должна была обсудить с Майклом концепцию их фильма «Питер Пэн». ОН НЕ ХОЧЕТ УХОДИТЬ! Проблема заключалась в том, что, когда автор прибыла на заранее организованную встречу, Майкл оказался недоступен для нее на протяженнии всего дня из-за другого посетителя.  Этим гостем был Джон Питерс из Sony, который уже провёл там все выходные и должен был уйти рано утром, но он «не собирался уходить», не смотря на то, что его уже ждал маленький красный вертолёт. Мисс Кравиотто вложила много эмоций в сцену, чтобы показать, насколько  Майкл Джексон был раздражен нежеланным гостем и его долгим пребыванием :«Мне очень жаль, Дарлин…» «Почему?» «Мы должны встретиться, но я не знаю, как это произойдет…» Он выглядит испуганно когда он встречает меня в дверях, и затем начинает выводить меня из библиотеки по коридору в гостиную. «Есть проблемы?» «У меня посетитель, который не хочет уходить!» - говорит он очень раздраженно, пока ведет меня через красиво обставленную гостиную с дубовыми полами и роялем, покрытым серебряными рамками с фотографиями Майкла, его семьи и многочисленных знаменитостей и сановников. «Я не знаю, что делать!» - говорит Майкл , когда он ведет меня дальше, в самую большую кухню, какую я когда-либо видела в своей жизни. Мы едва вошли в кухню и Майкл протянул мне трубку. «Поговорите со Стеллой» - говорит он тихим, извиняющимся голосом. ... «Джон Питерс не хочет уходить» - объясняет Стелла, вздыхая. Джон Питерс из студии Sony, он руководит там. «Он провел тут выходные, и он должен был уйти домой утром, но он все еще там, и он, похоже, не хочет уезжать.» «Его ждет вертолет, но он просто не уходит.» «Что мне делать?» - я спрашиваю Стеллу, несмотря на то, что Майкл стоит рядом со мной, и мы могли бы легко поговорить об этом сами. «Хотите, я уйду?» - я спрашиваю. «Нет!» - Майкл и Стелла говорят почти одновременно. В конце концов им удалось сесть за дискуссию в тот день, но это случилось только в 16:30 и после того, как Дарлин забрали на экскурсию по Неверленду. После ей еще пришлось ждать, ждать, ждать, пока маленький красный вертолет не забрал Джона Питерса и не унёс его, наконец. По словам Кравиотто, сцена с Говардом Фэйном («вице-президентом чего-то там в Disney») , описанная ею позже, была аналогичной, его реакцией были гнев и тревога. Он внезапно потребовал, чтобы она сдала свой сценарий как можно скорее, гораздо раньше сентябрьского срока, оговоренного в ее контракте с Disney. В чем причина этого? К равиотто говорит, что руководители Disney опасались, что конкурирующая студия Columbia pictures, купленная Sony полгода назад, украдет Майкла для собственного кинопроекта «Пиноккио», режиссером которого будет Коппола, а Джексон - в главной роли.  Дисней велел ей поторопиться, поскольку они боялись, что конкурирующий фильм может убить их прекрасный (хотя и фиктивный) проект «Питер Пэн». «Почему ты настаиваешь?» - спрашиваю я. «Я не собираюсь сидеть сложа руки и смотреть, как Джон Питерс и Sony заботливо усаживаются в этот грёбанный красный вертолётик!» - говорит Говард сердито. Так вот в чем дело: Disney боялся, что Sony украдет у них Майкла. «Майкл в восторге от этого проекта» - объясняю я, пытаясь успокоить свои страхи. «Он любит Питера Пэна!» «Пиноккио он тоже любит..» - говорит Говард загадочно. «Какое отношение к этому имеет Пиноккио?» - спрашиваю его. «Sony флиртует с Коппола чтобы снять Пиноккио» - объясняет Говард.  «С Майклом в роли Пиноккио». Внезапно я вспомнила, что Майкл сказал мне, как сильно он любит Пиноккио. Может быть, поэтому Джон Питерс так долго оставался на ранчо Неверленд и не хотел уезжать.  Питерс не был там из-за красоты, он просто хотел заключить сделку.  Но может ли сделка с Пиноккио Sony убить проект «Питер Пэн» ? «Вам нужно явиться с готовым сценарием как можно скорее» - говорит мне Говард. «Нам нужно запереть Майкла до того, как Sony придет к нему с Пиноккио». На этом этапе давайте вспомним, где мы находимся с точки зрения сроков. ВРЕМЕННОЙ ГРАФИК По словам Кравиотто, все это происходило в марте 1990 года. Из воспоминаний Майка Медавоя и из других источников известно, что в марте 1990 года Медавой был нанят компанией Sony для руководства студией TriStar, купленной Sony вместе с Columbia pictures в сентябре 1989 года. К тому времени TriStar уже имел права на сценарий Питера Пэна, но студия намеревалась превратить его в версию «Капитан Крюк».  Работа Майка Медавоя заключалась в том, чтобы завершить приобретение авторских прав у его предыдущих владельцев Доди Аль-Файеда и Джерри Вайнтрауба и пригласить Стивена Спилберга для создания фильма «Капитан Крюк». Для получения подробной информации об этой истории, пожалуйста, посмотрите предыдущий пост.  На данный момент давайте просто повторим, что, поскольку права на сценарий были сохранены другой киностудией, сделать подобный фильм в Disney было невозможно.  Проект «М» был мошенничеством, созданным только для того, чтобы делать Майкла «счастливым» и обмануть его, заставив думать, что он участвует в серьезном кинопроекте. Кравиотто постоянно упоминает этот фактор «счастья» и при описании ее первого визита в Неверленд даже измеряет его в процентах – по её словам, цель Проекта «М» на 90% состояла из написания сценария, но на все 100%  - из погружения Майкла в счастье: ... в контракте упоминается сентябрь.  Но Майклу я об этом не скажу.  Цель проекта на 90% - это написание сценария, а 100% - сохранение Майкла счастливым.  Я хочу чтобы он думал, что он может резвиться в Неверленде сколько ему нравится.  Чем он расслабленнее, тем лучше работа, и тем лучше продукт.  Сейчас март. Сентябрь - это ещё так нескоро. После того, как Говард Фейн, контактное лицо автора с Disney, попросил ее как можно скорее сдать сценарий, мотивируя ее надвигающимся проектом конкурирующей студии, она попыталась ускорить работу с Майклом.  Однако, когда она обратилась к секретарю Майкла (она называет ее «Стелла») для следующего визита, секретарь сказала, что она может записать ее только на следующий месяц. «Следующий месяц – звучит хорошо!» - говорит Стелла с надеждой. В следующем месяце?! «Как насчет этого месяца?» - я спрашиваю. «Уже забронировано. Но конец следующего месяца – возможно.» Возможно?! «В этом месяце он встречается с президентом, который вручит ему медаль» - говорит она с большим почтением. . «Он артист десятилетия» - гордо добавляет она.

фото: Майкл Джексон в Белом Доме с Президентом Бушем. 5 апреля 1990г) Этот диалог дает нам возможность с большей точностью разместить описанные события во времени. Джексон действительно был приглашен в Вашингтон на встречу с президентом Бушем и его женой Барбарой 5 апреля 1990 года и был удостоен там премии «Артист Десятилетия». Разговор со «Стеллой» состоялся до этого события в Белом доме, и поскольку следующая встреча с Майклом Джексоном была возможна «только в конце месяца», это приведет нас к концу апреля или, вероятно, в начало мая. Когда Кравиотто закончила свой финальный сценарий (где-то в июне-мае того года), люди из Disney сказали ей, что Спилберг начал другой проект.  И это, очевидно, было правдой – в то время Спилберг уже переписал сценарий для Columbia – он был приглашен руководить этим проектом как только  Майк Медавой занял свой пост в начале марта 1990 года. Даже эта временная шкала показывает, что Спилберг не был вовлечен в их Проект «М».  Это доказывает, что их фиктивный проект не мог быть реальным– авторское право на сценарий Питера Пэна/Крюка по-прежнему принадлежало Columbia/TriStar, и это все очень важно! Таким образом, все желание Диснея поторопиться со сценарием - это просто драматический элемент в истории Кравиотто.  И вымышленный сценарий придуман ими как для читателя, так и для Майкла Джексона. «Катценберг наступает мне на пятки!» Говард сказал волшебное слово: Джеффри Катценберг. «Он хочет знать, почему, черт возьми, так долго?!» Когда руководитель студии говорит, что писатель задерживается со сценарием слишком долго, значит он задерживается слишком долго. Независимо от того, что говорит ваш контракт. Независимо от того, что крайний срок - сентябрь, а сейчас только май. Май - это сентябрь по календарю Катценберга. «Вы встречались почти два месяца» - говорит мне Говард, раздражаясь.  «Где сценарий?!!!!» Ну, теперь мы можем даже определить приблизительную дату, когда начался их фиктивный проект. Если к маю она встречалась с Майклом Джексоном уже два месяца, это означает, что начался проект в марте, самое раннее — в феврале. Но более точное время ничего не меняет в общей картине.  Поскольку права на сценарий были у Tristar с 1989 года, независимо от того, когда именно в 1990 году началась их игра — это было мошшеничеством с самого начала. Хорошо. Но что насчет «Пиноккио», упомянутого выше, который должен был быть создан под руководством Френсиса Форда Копполы для Columbia? КОППОЛА И ПИНОККИО Интересно, что в отличие от мошенничества с Питером Пэном, проект Пиноккио был подлинным. Однако Кравиотто&Co умудряется создавать жирную ложь об этом. Вы удивитесь - как вообще это возможно и как проект может быть фиктивным? Ответ мы найдём, если снова взглянем на временной график. Коппола действительно хотел создать фильм «Пиноккио», и, по-видимому, хотел Майкла Джексона на главную роль.  Но все это произошло гораздо позже - проект Копполы начался только в 1991 году и в другой студии (Warner Brothers), и был перенесен в Columbia Pictures только три года спустя, в 1994 году. Таким образом, утверждение, что Columbia пыталась украсть Майкла Джексона для своего проекта «Пиноккио» в 1990 году, является возмутительной ложью, которую Кравиотто и её боссы из Disney говорят нам, казалось бы, без видимых причин (если только они не хотят украсить свою историю и сделать ее более захватывающей). Чтобы узнать, почему они говорят нам такую абсурдную ложь, нам нужно рассмотреть немного ближе проект «Пиноккио» Копполы. Многочисленные статьи того периода пересказывают длинную сагу Копполы о попытке снять «Пиноккио» в Warner Bros, а затем в Columbia и о том, как это не увенчалось успехом. Первая веха в этой саге появилась в 1998 году, когда суд решил в пользу Копполы в его иске против Warner Brothers, где он утверждал, что они препятствовали созданию его фильма, а вторая веха - в 2001 году, когда апелляционный суд отменил вердикт присяжных и вместо этого вынес решение в пользу Warner Brothers. Мораль истории Копполы заключается в важности наличия прав на фильм и того, что происходит, когда эти права нарушаются. Ни один режиссер и ни одна студия не способны снять фильм, если кто-то другой имеет на него права, или когда у режиссера еще есть свои обязательства перед другой киностудией. Дело номер 126903 апелляционного суда Лос-Анджелеса является лучшим тому доказательством. Эти документы дают нам всю необходимую информацию о «Пиноккио» Копполы в комплекте с датами: В конце 1980-х годов Коппола начал рассматривать концепции кинофильма, основанного на сказке 19-го века «Пиноккио».  Сама история о Пиноккио является общественным достоянием. Ранее, в 1960-х годах, Коппола имел негативный опыт с Warner и с тех пор не работал с Warner в течение многих лет. ... В 1991 году Коппола и Warner начали обсуждать проект «Пиноккио» и два других [ ]. ... В середине 1991 года Коппола и Warner пришли к разногласиям в отношении компенсации, которую нужно заплатить Копполе за его руководство в проекте «Пиноккио». .. В мае 1992 года Коппола написал интерпретацию «Пиноккио», которая была зарегистрирована в гильдии писателей. Коппола свидетельствовал, «что я написал ее по просьбе Warner. Да, все, что я делал, было для них». ... Лиза Хенсон, бывший старший креативный директор Warner, назначенная на проект «Пиноккио», свидетельствовала, что договор продюсера не был выполнен к тому времени, когда она покинула Warner в конце 1992 года. После ухода из Warner, Лиза Хенсон стала президентом производства в Columbia. ... В начале 1993 года [сценарист] Галати представил свой первый проект сценария фильма «Пиноккио». Warner решил не продолжать проект «Пиноккио» на основе сценария Галати. Коппола продолжил работу над развитием кинопроекта «Пиноккио». ... В середине 1993 года Коппола в сотрудничестве с Борелли подготовил проект сценария, основанный на концепции, которая существенно отличалась от сценария Галати. Он также написал 14 оригинальных песен для потенциального использования в переработанном «Пиноккио». Warner, по-видимому, не знал об этом новом «Пиноккио», пока отношения между Копполой и Columbia не всплыли. ... Письмом от 30 июня 1993 года на имя Warner, адвокат Копполы «... сообщил, что наши клиенты ... не желают продолжать переговоры...в связи с кинопроектом, известным в настоящее время как «Пиноккио», и мы прекращаем эти переговоры» Этим письмом были возвращены чеки на оплату аванса и расходы, выплаченные Уорнером, и были востребованы назад все материалы «Пиноккио», предоставленные Копполой Уорнеру. ... В письме от 1 июля 1993 года, адресованном адвокату Копполе, главный юрисконсульт Warner сообщил, что «Соглашение о продлении контракта между этой компанией и Копполой было и остается в силе и в полной мере. Мы ожидаем, что все вовлеченные стороны будут выполнять свои обязательства по этому соглашению ... » Чеки, предоставленные письмом от 30 июня 1993 года, были возвращены. ... Сопроводительным письмом от 29 сентября 1993 года адвокат Копполы направил различные материалы «Пиноккио» [] Джареду Джуссиму, вице-президенту Columbia Pictures по правовым вопросам. Джуссим заключил, что права и любые претензии Warner должны быть решены до того, как Columbia сможет продолжить проект Копполы «Пиноккио». ... Коппола утверждает, что с Warner не было никакого договора; [] и что «Пиноккио» - это общедоступная история, которую Коппола мог свободно развивать где угодно, с кем угодно и в любое время. ... Коппола и Columbia заключили соглашение «от 15 июня 1994 года» на производство Копполы «Пиноккио». ... До исполнительного директора Warner Стивена Спира дошли слухи о том, что Коппола и Columbia обсуждали проект фильма «Пиноккио». Спира отправил письмо 17 февраля 1994 года агенту Копполы с копией в Columbia, в котором говорилось: «До нашего сведения дошло, что Коппола, возможно, рассматривает возможность заключения сделки в связи с проектом ПИНОККИО в Columbia. Как вы знаете, Warner ранее сообщал Копполе, что у него есть контракт в Warner в связи с любым таким проектом. Такое соглашение не позволит ему продолжить работу в Columbia». Это дело было возбуждено 13 сентября 1995 года, через 19 месяцев после письма Спиры от 17 февраля 1994 года. В течение этого времени Warner, Коппола и Columbia пытались урегулировать коллидирующие претензии на права в рамках проекта Коппола «Пиноккио» . ... Требования Warner-Коппола не были решены. Проект «Пиноккио» не финансировался. Columbia не хотели продолжать. «Пиноккио» Копполы не создавался. За этим последовал судебный процесс. В конце концов апелляционный суд вынес решение в пользу Warner Bros., несмотря на то, что сделка Копполы с ними была не в письменной форме, а только в устной договоренности, и права на историю Пиноккио были в общественном достоянии, а не в частной собственности, в отличие от сценария Питера Пэна. Теперь, когда мы знаем о печальной судьбе «Пиноккио» Копполы, мы еще менее склонны верить в мыльную оперу Кравиотто о лучших намерениях Диснея снять фильм «Питер Пэн» (с М.Д. В главной роли), разрушенный Стивеном Спилбергом, который внезапно бросил свой проект и вместо этого отправился снимать Капитана Крюка в Columbia. Спилберг, конечно же, не был самоубийцей, чтобы вовлечь себя в судебные процессы, подобно Копполе, дрейфуя от одной киностудии к другой и начиная проект без предварительного получения надлежащих прав на него.  Права были в Tristar. Disney был исключен. На этом точка. Был ли шанс, что Коппола планировал фильм «Пиноккио» в Columbia в 1990 году, как утверждает Кравиотто?  НЕТ.  Проект «Пиноккио» начался только через год и в Warner Bros., и сам Коппола говорит, что все, что он делал, было исключительно для этой киностудии и никакой больше. Но откуда нам знать, что Фрэнсис Коппола хотел, чтобы Майкл Джексон снялся в его фильме? Об этом неоднократно упоминали СМИ того периода.  Цитируемая ниже статья, например, была написана в то время, когда «Пиноккио» уже был перенесен в Columbia. И это также говорит о том, что «в какой-то момент Коппола, по-видимому, рассматривал Майкла Джексона для главной роли». http://articles.latimes.com/1994-07-17/entertainment/ca-16701_1_coppola-pinocchio-writers 17 июля 1994 года / Джуди Бреннан

(на фото: Джордж Лукас, Майкл Джексон, Френсис Форд Коппола на съемке «Captain EO») Сначала появился популярный сериал «Флинстоуны.» Теперь в разработках есть анимационная классика Disney - «Пиноккио». Но мастер, дергающий за ниточки новой версии сказки о марионетке, находится не в лагере Диснея. Это Фрэнсис Форд Коппола, маэстро трилогии «Крестный отец»,  «Дракула Брэма Стокера» и «Франкенштейн Мэри Шелли». В то время как сотрудники Коппола и руководители Columbia Pictures,  которые будут потенциальными дистрибьютерами фильма, преуменьшают неотложность проекта, источники, близкие к режиссеру, говорят, что это будет его следующая работа. В какой-то момент Коппола, по-видимому, рассматривал Майкла Джексона для главной роли. Фред Фукс, президент американской студии Zoetrope, настаивает на том, что «пожизненная мечта» режиссера снять сказку находится только в зачаточной стадии на данный момент. Поскольку сказка Коллоди, впервые опубликованная в 1883 году, находится в общественном достоянии, Disney не имеет права голоса о том, как режиссеру изображать персонажей «Пиноккио», исключитение - если он делает их похожими на персонажей его версии. Тогда это будет нарушение прав на товарный знак, - заявила пресс-секретарь Disney. От одного источника в Columbia стало известно, что студия была немного обеспокоена тем, что планы Коппола могут быть разрушены в споре с  Warner Bros. , которые несколько лет назад проявили интерес создать своего собственного «Пиноккио».  Но Фукс сказал: «С Warner Bros. не было никакой сделки относительно сценария Фрэнсиса или этого проекта ». Источник из Columbia сказал, что камеры начнут свою работу весной [1995] http://articles.latimes.com/1994-07-17/entertainment/ca-16701_1_coppola-pinocchio-writers Забавно, что в 1994 году Columbia сообщили, что фильм «Пиноккио» был только «в зачаточной стадии» в их студии, в то время как Кравиотто говорит нам, что они крали Майкла Джексона для него уже в 1990 году. Теперь что весь этот беспорядок говорит нам о книге Кравиотто? Это говорит нам, что она хочет, чтобы мы верили, что в 1990 году она и  Disney знали, что еще не знал сам Фрэнсис Коппола, - что через год он начнет фильм «Пиноккио» в Warner Brothers, а через три года он отправится в Columbia. Как напоминание - вот соответствующий эпизод из ее книги: «Sony флиртует с Коппола чтобы снять Пиноккио» - объясняет Говард.  «С Майклом в роли Пиноккио». Внезапно я вспомнила, что Майкл сказал мне, как сильно он любит Пиноккио. Может быть, поэтому Джон Питерс так долго оставался на ранчо Неверленд и не хотел уезжать. Питерс не был там из-за красоты, он просто хотел заключить сделку. Но может ли сделка с Пиноккио Sony убить проект «Питер Пэн» ? «Вам нужно явиться с обработанной историей как можно скорее» - говорит мне Говард. «Нам нужно запереть Майкла до того, как Sony придет к нему с Пиноккио». Когда мы впервые читали этот эпизод, он выглядел вполне нормальным, но теперь, когда мы знаем правду, это выглядит весьма нелепо. Эта часть – ее выдумка, которая торчит как искусственная челюсть, поскольку совершенно не подходит. По-видимому, Кравиотто изобрела эту ложь для своей книги 2011 года на основе газетных сообщений, которые всплыли в 1994 году о том, что Коппола перенес свой проект в студию Sony. Или ей сказали изменить время этих событий ее тайные спонсоры и разработчики Проекта М. Но что может быть объяснением столь странной лжи? Ведь всякую ложь говорят не только ради удовольствия, но и для достижения определенной цели. К какой цели могла стремиться ложь о «Пиноккио» в Columbia в 1990 году? Ключ к этой загадке спрятан в совершенно другом месте и связан с именем человека, прибывшего навестить Майкла Джексона в Неверленде на его маленьком красном вертолете. Имя этого человека - Джон Питерс. ДЖОН ПИТЕРС

(фото: Джон Питерс и Майкл Джексон) Джон Питерс был сопредседателем Columbia / TriStar film studio (другим председателем был Питер Губер), и он был тем, кто посетил Неверленд,  когда Кравиотто была там. Он был тем, кто (по словам Кравиотто) «разгневал» Майкла Джексона своим долгим пребыванием. Мы никогда не слышали об этом Джоне Питерсе, но он очень интересный феномен в киноиндустрии. Он и его давний бизнес-партнер Питер Губер в  1989 году были назначены руководителями подразделения Sony Pictures после того, как компания купила Tristar и Columbia Pictures, и это назначение вызвало у всего Голливуда истерический смех. Первой причиной этого веселья был тот факт, что прежде чем принимать свои посты в Sony, продюсеры обновили свои контракты в Warner Bros. ,  которые были у них с 1984 года, 

и когда Уолтер Етникофф переманил их в Sony, эта японская компания вынуждена была освободить их от этих контрактов, заплатив Warner Bros. ошеломляющую сумму в 800 миллионов долларов.  Эта сделка даже побудила некоторых шутников назвать ее «Перл-Харбор отомстила». Второй причиной для насмешек был характер и предыстория Джона Питерса. Нет ни одной неприятной истории, которая не была рассказана о нем в Голливуде - он бабник, вульгарный хулиган, неграмотный и никчемный, который поднялся на вершину, просто став парикмахером и парнем Барбры Стрейзанд. Изгой, единственной целью которого была власть и веселье на пути к богатству и т.д. и т. п.

фото: Питерс и Стрейзанд с наградами "Золотой Глобус" , 1977г.) Однако, несмотря на все насмешки, у команды Джона Питерса и Питера Губера было много успешных фильмов в их защиту (в которых Джон Питерс был главной движущей силой) : «Звезда родилась» (1976) с Барбарой Стрейзанд в главной роли «Гольф-клуб» (1980) с Чеви Чэйзем «Американский оборотень в Лондоне» (1981) «Танец-вспышка» (1983) «Цветы лиловые полей» (1985) «Иствикские ведьмы» (1987) «Человек дождя» (1988) И взявший Оскар - кассовый мегахит «Бэтмен» (1989) Другим отличием Джона Питерса было то, что он был особенно близок к Майклу Джексону и Уолтеру Етникоффу, который пригласили его и Питера Губера в Sony.Джону Питерсу также приписывали содействие долгосрочному соглашене имежду Sony и Майклом Джексоном как их крупнейшим исполнителем записи. Одна из тех статей, которая высмеивала Джона Питерса (и была саркастичной к Джексону), описывает их знакомство : Майкл разбудил Джона посреди ночи телефонным звонком.  Первые слова очень тихого голоса были: «Я люблю Бэтмена».  Джексон спросил, может ли он посетить Джона той самой ночью, и вскоре он прилетел на своем вертолете в особняк Джона на Беверли Парк.  Джексон стал одержимым Джоном, который в свою очередь, провел в Неверленде очень странное время своей очень странной жизни.  Билеты на вечеринки, которые Джон устраивал для своих приемных дочерей, были самыми востребованными в городе, потому что Джексон любил выступать у Джона. Джон объявил о своих планах подписать контракт с Майклом в Columbia в самой крупной сделке в истории, чтобы делать записи, фильмы, видео, тематические парки, все, что он захочет. Это было то сотрудничество, к которому стремились все студии. И вот Джон Питерс собрал все это вместе. После присоединения к Sony в 1989 году Джон Питерс действительно бросился в кинопроект с Майклом с пылом, на который он был способен. Фиктивный проект «M», описанный Кравиотто, не соответствовал тому, что планировал сделать Джон Питерс в Columbia – его кинопроект назывался «MidKnight», сценарий был удачным.  Режиссер был назначен и готов работать. И только Кравиотто&Co не хотят, чтобы кто-то знал об этом. Таким образом, Кравиотто не только рассказывает сказку о работе Коппола в Sony в то время,  но также лжет о том, что Джон Питерс приезжает в Неверленд с проектом «Пиноккио».  Правда в том, что это был его собственный проект «MidKnight», и поскольку идея была предложена самим Майклом, не могло быть никаких разговоров о каком-либо раздражении со стороны MД - Майкл очень увлекся этим фильмом и был заинтересован в его создании. Перевод - Александра Жукова.