Comment choisir un microphone: guide pour les musiciens débutants.

Nous faisons le bon choix dès la première fois.
Le microphone affecte directement la qualité de l'enregistrement vocal, de sorte que le choix du modèle doit être abordé avec soin. Dans ce document, vous apprendrez comment choisir un microphone pour l'enregistrement vocal et l'utilisation sur scène, en quoi les différents microphones sont différents et de quoi parlent leurs caractéristiques.
La qualité de l'enregistrement est influencée par de nombreux facteurs: performance, édition et mixage, décoration de la salle et même l'humeur de l'artiste. N'importe lequel de ces moments peut être pompé: performance — à travers des cours de chant ou d'instrument, conception acoustique — à travers l'amélioration de l'isolation de la pièce, réduction — à travers l'amélioration de leurs propres compétences ou l'appel à un professionnel.
Cependant, tout cela n'a pas de sens si le mauvais microphone est sélectionné pour l'enregistrement. Aussi cool que le chanteur ait chanté et joué un musicien, un mauvais choix conduira à des résultats déplorables — l'enregistrement ne sonnera tout simplement pas comme il se doit. La seule façon de corriger les choses est de réécrire le matériel avec le bon microphone.
Une clarification importante avant d'aller plus loin: aucun microphone ne vous aidera si vous ne savez pas chanter.
Le choix du microphone est une tâche qui est résolue avant le début de l'enregistrement. De ce matériel, vous apprendrez en quoi les différents types de microphones diffèrent, quelles caractéristiques des appareils doivent faire attention et comment choisir un microphone afin de ne pas dépenser du temps et de l'argent sur un appareil inapproprié.
Comment choisir le bon microphone?
La chose la plus importante à faire avant de choisir un microphone est de décider comment et pourquoi vous l'utiliserez. Allez-vous chanter sur scène ou enregistrer des voix en Studio? Est-ce que vous envisagez d'enregistrer des guitares ou des percussions? Ou peut-être avez-vous besoin de quelque chose de plus polyvalent?
Le microphone doit résoudre les tâches qui lui sont assignées, et en même temps s'adapter à l'environnement et à l'équipement disponible. Acheter cher Neumann pour enregistrer des démos dans une pièce ordinaire n'a pas de sens: l'acoustique de la pièce est susceptible d'être non idéale, et l'équipement est peu susceptible de «balancer» l'appareil afin qu'il révèle pleinement ses mérites.
Un mauvais choix entraînera de nombreux problèmes liés à la qualité d'enregistrement finale et aux moments financiers. Le même Neumann, connecté directement à l'interface budgétaire, ne donnera pas la qualité souhaitée: pour ouvrir le microphone, vous aurez besoin, au minimum, de la conception acoustique de la pièce, de l'interface audio de haute qualité et d'un bon préampli.
En outre, tous les microphones sont uniques dans le son: certains appareils colorent le signal et le rendent plus lumineux, d'autres, au contraire, nettoient le haut, donnant un son plus sourd, d'autres — remplissent le son avec des basses fréquences. Beaucoup dépend du timbre et des caractéristiques de la voix avec laquelle vous allez travailler.
La croyance aveugle des critiques et des critiques sur Internet est susceptible de conduire à un mauvais choix, de sorte que vous devez choisir un microphone non pas tant avec les yeux qui ont regardé les caractéristiques, mais avec les oreilles. Avant d'acheter, assurez-vous d'écouter comment l'appareil sonne et comment il transmet votre voix. Il est possible qu'après le test audio, vous achetiez un microphone complètement différent.
Comment fonctionne le microphone?
Bien que les microphones soient d'apparence différente, leur appareil interne est identique. Tout microphone se compose de:
Diaphragmes;
Bobine d'induction (y microphones dynamiques);
Noyau magnétique (y microphones dynamiques);
Plaques à condensateur (y microphones à condensateur);
Amorce;
Cartes pour l'installation de composants;
Boîtiers;
Grille de protection pour capsule;
Connecteur de sortie.
Diaphragme.
Le diaphragme est un composant essentiel du microphone, qui affecte directement la qualité sonore, la sensibilité de l'appareil et d'autres caractéristiques. Un diaphragme est une membrane mince faite de plastique, de métal ou d'autres matériaux.
Lorsque nous parlons à quelqu'un, les ondes sonores produites par la voix de l'interlocuteur frappent d'abord les tympans. Le cerveau et le système nerveux lisent leurs vibrations, puis convertissent les informations reçues en son.
Le diaphragme fonctionne de la même manière. Les ondes sonores entrant dans le microphone pénètrent sur le diaphragme, ce qui le met en mouvement. Les vibrations sont converties par le microphone en un signal électrique.
Noyau magnétique.
Composant propre aux microphones dynamiques. Le noyau crée un champ magnétique pour la bobine, grâce auquel les ondes sonores sont converties en électricité.
Bobine.
La bobine est un autre composant des microphones dynamiques. Avec son aide, l'appareil convertit le son en électricité.
La bobine est fixée au diaphragme et se déplace avec elle. Les vibrations de la bobine dans le champ du noyau magnétique génèrent de l'électricité, qui est finalement fixée sur le support sous la forme d'un son enregistré.
Plaques de condensateur.
Dans les microphones à condensateur, deux plaques de condensateur sont utilisées à la place d'une bobine et d'un noyau magnétique. Les plaques sont en métal et diffèrent par leur épaisseur.
La première plaque est toujours plus mince que la seconde. Il prend en charge les vibrations des ondes sonores et fonctionne comme un diaphragme.
Une fois le signal atteint, la plaque se déplace d'avant en arrière, ce qui modifie la distance entre elle et la plaque arrière. Le mouvement change la tension dans le circuit et crée un courant électrique.
Amorce.
La capsule de microphone est le lieu de la conversion finale des vibrations de l'air en un signal électrique. La capsule intègre les composants de base du microphone et affecte directement la qualité sonore. Selon le type de microphone, la capsule peut fonctionner seule ou à partir d'une source d'alimentation fantôme (48 V) (plus de détails ci-dessous).
La capsule du microphone dynamique se compose de:
Diaphragmes;
Bobine conductrice (fixé au diaphragme);
Noyau magnétique;
Anneau de tension;
Boîtiers;
Fils.
La capsule du microphone à condensateur se compose de:
Diaphragme (plaque avant mobile);
Plaque arrière fixe;
Anneau de tension sur lequel les plaques sont fixées;
Boîtiers;
Électrodes et fils.
Les fabricants équipent souvent les capsules de composants supplémentaires, affectant d'une manière ou d'une autre le son de l'appareil. Malgré cela, son essence reste inchangée — combiner les composants responsables de la transformation du son.
Grill.
La partie du microphone dans laquelle nous parlons. Il s'agit d'une grille métallique ronde ou rectangulaire qui protège les composants internes du microphone. Sous le gril, il peut y avoir une protection contre le vent — une très fine couche de matériau absorbant le son, protégeant le diaphragme du vent et de la pénétration des bruits environnants.
Boîtier.
Boîtier métallique à l'intérieur duquel se trouvent les autres composants du microphone. Les matériaux utilisés et la qualité globale de construction n'affectent pas le son de l'appareil, mais affectent la durée de vie du microphone.
Sortie.
Connecteur de sortie pour connecter le câble. Le plus souvent, il s'appuie sur la norme XLR, bien que parfois en vente il existe des modèles avec le Jack habituel 6,3 mm (TRS 1/4").
Comment fonctionne le microphone?
Extérieurement, les microphones sont très différents des haut-parleurs habituels des moniteurs de Studio et des haut-parleurs, mais les similitudes internes sont plus grandes qu'il n'y paraît.
À l'intérieur des haut-parleurs, l'électricité circule sur une bobine de fil métallique enroulée autour d'un aimant permanent qui conserve le magnétisme pendant une longue période. Le changement de tension dans la bobine crée un champ magnétique autour de celle-ci qui résiste au champ de l'aimant. La résistance entraîne la bobine.
La bobine elle — même est fixée à un grand disque plat-le diaphragme (cône). Le mouvement de la bobine fait bouger le diaphragme, ce qui pousse l'air vers l'avant et vers l'arrière, créant ainsi les ondes sonores que nous entendons (voir Apprendre les ondes sonores: un guide interactif sur les bases de la physique du son).
Le dispositif du microphone est à bien des égards identique au haut — parleur-il y a aussi un diaphragme, une bobine et un aimant permanent ou des plaques de condensateur. Cependant, le système fonctionne exactement le contraire.
Comment fonctionne un microphone dynamique.
Les ondes sonores générées par la voix transportent de l'énergie dans le microphone. Tout son est l'énergie provenant des vibrations des molécules d'air.
Les ondes sonores frappent le diaphragme du microphone, ce qui le fait avancer et reculer. Contrairement à l'ouverture des haut-parleurs, l'ouverture du microphone est beaucoup plus petite et plus mince.
La bobine fixée au diaphragme se déplace avec elle d'avant en arrière. Selon le microphone, la bobine peut être à la fois à l'intérieur et à côté de l'aimant.
Un aimant permanent crée un champ magnétique qui «coupe» la bobine. Lorsque la bobine se déplace à travers le champ magnétique, un courant électrique circule à travers elle.
L'électricité circule du microphone à l'amplificateur ou à l'interface audio. Ces derniers fixent la tension de l'électricité du microphone, qui devient un son audible.
Comment fonctionne un microphone à condensateur.
Dans les microphones à condensateur, il n'y a pas de bobine et de noyau magnétique, deux plaques de métal sont utilisées à la place. Les plaques accumulent une charge d'électricité provenant d'une source d'alimentation fantôme ou de piles.
Les vibrations des ondes sonores entraînent le mouvement des plaques, ce qui modifie la tension dans le circuit. Les indicateurs de tension changeante finissent par devenir le son que nous entendons.
Les ondes sonores pénètrent dans le diaphragme et la plaque avant du microphone, ce qui les met en mouvement.
Le mouvement de la plaque avant par rapport à l'arrière fixe modifie la tension dans le circuit.
Les changements de tension convertissent les ondes sonores entrantes en électricité.
Types de microphones.
Quel que soit le domaine d'application, tous les microphones sont divisés en deux types:
Microphones dynamiques;
Microphone à condensateur.
Malgré une essence commune, les deux espèces diffèrent par un certain nombre de caractéristiques. Par exemple, les microphones dynamiques sont plus fiables que les microphones à condensateur, ce qui les rend plus adaptés au travail sur scène. En outre, de tels dispositifs sont capables de fonctionner sans alimentation externe.
À son tour, les microphones à condensateur sont beaucoup plus sensibles, de sorte qu'ils transmettent plus précisément les caractéristiques du son. Pour cette raison, ces appareils sont plus souvent utilisés en Studio. Leur fonctionnement nécessite également une source d'énergie externe — batterie, unité externe ou alimentation fantôme 48 V.
Outre les microphones dynamiques et à condensateur, il existe également sur le marché des appareils à ruban, des microphones USB, des microphones de modélisation, des microphones shotgan et d'autres types. Malgré la sélection de certains modèles dans des Catégories distinctes et indépendantes, ces appareils se réfèrent toujours aux microphones à condensateur ou dynamiques.
Microphones dynamiques.
Au cœur du microphone dynamique se trouve une bobine reliée au diaphragme et située dans le champ d'action du noyau magnétique. Lorsque le signal arrive, le diaphragme se met en mouvement, ce qui provoque le mouvement de la bobine. Le mouvement change la tension dans la bobine et ses décalages forment le signal de sortie que nous entendons.
De tels dispositifs se passent d'une source d'énergie externe: le circuit de travail est agencé de manière à ce que le microphone «se nourrit». Les microphones dynamiques n'ont pas besoin d'alimentation fantôme, d'unités supplémentaires ou de piles pour fonctionner.
L'un des avantages de l'espèce est la force et la fiabilité. La plupart des dispositifs dynamiques sont équipés d'un support anti-vibration interne qui permet de les tenir dans les mains sans endommager le signal lors de l'utilisation.
En règle générale, les microphones dynamiques ont un niveau élevé de pression acoustique maximale. En outre, leur diagramme directionnel est configuré pour couper tous les sons environnants et n'accepter que ce qui arrive directement dans le microphone.
En comparaison avec les dispositifs à condensateur, le son des microphones dynamiques est moins lumineux et détaillé. Néanmoins, vous ne devez pas vous inquiéter de la qualité du signal: les microphones transmettent avec précision toutes les caractéristiques du signal, et les détails et la luminosité réduits conviennent toujours à de nombreuses voix.
Une autre différence importante de l'espèce est l'accessibilité. La simplicité de conception permet aux fabricants de produire des dispositifs peu coûteux qui offrent une excellente qualité d'enregistrement et de transmission du signal à un prix assez bas.
Tout cela a rendu les microphones dynamiques extrêmement utiles sur scène, bien qu'un certain nombre d'appareils se soient installés avec confiance dans les studios d'enregistrement. Par exemple, Shure SM58 et Shure SM7B sont également utilisés en Studio et en concert.
Microphone à condensateur.
À l'intérieur des microphones à condensateur, un mince diaphragme électriquement conducteur est utilisé, situé près de la plaque arrière en métal. Ensemble, un tel circuit forme un condensateur.
Une petite charge de courant électrique est appliquée au diaphragme. Lorsque nous parlons dans le microphone, les ondes sonores entrantes provoquent des vibrations du diaphragme qui modifient la tension dans le circuit.
Le mouvement du diaphragme modifie la distance entre celui-ci et la plaque arrière, ce qui entraîne finalement une modification de la tension de sortie. Les changements de tension constants, à leur tour, forment le signal que nous entendons.
En raison du fait que sans charge électrique supplémentaire, le diaphragme n'est pas capable de vibrer, les microphones à condensateur ont besoin d'une source d'énergie externe. Il peut s'agir d'une alimentation fantôme provenant d'une entrée d'interface audio ou d'un mélangeur, d'une batterie ou d'une alimentation complète.
En raison de la réponse en amplitude et en fréquence uniforme, de la sensibilité élevée et de l'absence de distorsion, les microphones à condensateur sont le plus souvent utilisés en Studio. Les appareils capturent le signal avec des détails élevés et capturent même des caractéristiques vocales à peine perceptibles. En outre, leur son est beaucoup plus lumineux par rapport aux microphones dynamiques.
Dans le même temps, la sensibilité et la grande plage dynamique peuvent être attribuées aux inconvénients de la vue. En raison de leur sensibilité, les dispositifs de condensateur capturent non seulement le signal principal, mais également tous les sons et bruits étrangers, les réponses de la pièce et d'autres signaux environnants. Par conséquent, il est préférable de travailler avec des microphones à condensateur dans des espaces préparés acoustiquement.
Un certain nombre de dispositifs à condensateur sont conçus pour résoudre des problèmes spécifiques en Studio et sur scène. Par exemple, les dispositifs à condensateur sont activement utilisés pour le son du chœur, les overheads de batterie, les percussions, les pianos à queue et les pianos, ainsi que les instruments à cordes et les orchestres.
L'absence d'éléments anti-vibration et anti-choc à l'intérieur du boîtier rend les condensateurs plus sensibles aux influences extérieures. Pour cette raison, ils doivent être utilisés avec soin — les chutes et les chocs peuvent endommager le diaphragme, la plaque arrière et d'autres composants. Compte tenu du coût plus élevé par rapport aux modèles dynamiques, la réparation d'un microphone à condensateur sera probablement comparable à l'achat d'un nouvel appareil.
Les microphones à condensateur peuvent être très coûteux — le coût de certains modèles atteint 300 000 roubles. Récemment, de nombreux appareils plus abordables sont apparus sur le marché qui reproduisent la conception de microphones coûteux, mais utilisent des composants plus simples pour réduire considérablement le coût final.
Les microphones à condensateur sont une couche assez grande de divers dispositifs, qui diffèrent par les composants utilisés, les scénarios d'utilisation et le coût. Conditionnellement, ces microphones peuvent être divisés en plusieurs groupes:
Microphones à grande ouverture. Grands appareils avec un diamètre d'ouverture de 3/4 pouce à un pouce. Ils sont très sensibles au signal, ils sont utilisés avec une fixation anti-vibration de type «araignée», isolant le microphone des vibrations externes qui provoquent une irrégularité du signal. Ils sont considérés comme des instruments de Studio polyvalents pour l'enregistrement vocal et un large éventail d'instruments. Cependant, leur grande taille les rend inapplicables pour des tâches telles que le son des percussions.
Microphones à petite ouverture. Dispositifs relativement petits avec un diamètre d'ouverture allant jusqu'à 1/2 pouce. Excellent pour transmettre des signaux haute fréquence et des sources sonores avec un volume très variable ou une attaque particulièrement forte. Un cas d'utilisation fréquent est l'enregistrement des overheads des tambours, pour lesquels les microphones sont installés au-dessus des cymbales de la batterie.
Microphones d'adressage latéral. Appareils avec un grand condensateur et un large gril plat au-dessus des composants internes. Le diaphragme et la plaque arrière sont perpendiculaires à l'axe de l'appareil: si le microphone est debout, la personne y parle comme si elle était sur le côté.
Microphones à double diaphragme. Modèles avec deux ou quatre diaphragmes orientés dans des directions différentes. Efficace pour enregistrer des duos ou des collectifs, ils retirent parfaitement le son de la pièce. Il est plus facile d'équilibrer les niveaux de volume de plusieurs sources sonores simultanées: au lieu d'ajuster le son de deux ou quatre microphones séparément, il suffit d'ajuster correctement un microphone.
Microphones à condensateur à tube. Modèles Vintage avec lampe à l'intérieur ou à l'extérieur. Comme les amplificateurs de guitare à tube, colorent agréablement le signal, lui donnant plus de chaleur et de rondeur. Apprécié dans les studios d'enregistrement professionnels. Le fonctionnement nécessite une alimentation externe qui maintient la tension correcte dans tout le circuit.
Microphones électret. Positionné comme un remplacement plus abordable pour les microphones à condensateur à grande ouverture. Les dispositifs électret sont équipés d'un diaphragme plus petit mais plus épais, ce qui les rend moins sensibles au signal entrant. En comparaison avec les condensateurs à part entière, ils ont moins de détails et une mauvaise qualité sonore, mais en retour, ils offrent un faible coût et peu exigeant pour les conditions d'utilisation.
Microphones à ruban.
Les microphones à ruban fonctionnent de la même manière que les modèles dynamiques. Cependant, au lieu d'un diaphragme à l'intérieur du microphone, un film mince est utilisé, vibrant lorsque la tension change.
En raison de sa subtilité, la bande nécessite une attention particulière: une exposition excessive ou une chute du microphone entraîne souvent des dommages ou des déchirures de la bande. Pour cette raison, les modèles de bande sont principalement utilisés en Studio.
Les "bandeaux" font un excellent travail avec l'enregistrement de la voix et des instruments de musique. Le film adoucit le son et donne au signal une chaleur supplémentaire et même une certaine morosité.
Microphones USB.
La popularité croissante de l'enregistrement audio à domicile sur ordinateur a conduit à l'émergence de microphones USB combinant une interface audio simple et un microphone dans un seul appareil. Les microphones USB simplifient considérablement la commutation et la configuration de l'équipement: il suffit de connecter l'appareil avec un câble USB à l'ordinateur pour commencer l'enregistrement.
La plupart des microphones USB sont des appareils à électret avec plusieurs diaphragmes, et les fabricants positionnent ces modèles comme des solutions universelles pour l'enregistrement vocal et vocal. La base électret rend les microphones USB abordables, dont le coût est comparable à celui de l'achat d'une interface audio et d'un microphone séparés.
Autres types de microphones.
En plus des types ci-dessus, les fabricants produisent également d'autres types de microphones. Dans la plupart des cas, ces dispositifs sont des versions hautement spécialisées de microphones à condensateur et dynamiques, adaptées à des applications spécifiques.
Microphones de modélisation. Dispositifs à condensateur ou dynamiques couplés à un ordinateur ou à une interface audio et capables de simuler le son d'autres microphones.
Shotgan-microphones. Ils ont une orientation très étroite. Ces microphones sont le plus souvent utilisés pour enregistrer du son au cinéma et à la télévision. Le principal avantage de ces microphones est la possibilité de capturer des sources sonores spécifiques à une distance suffisamment longue.
Microphones frontaliers. Ces microphones sont utiles pour les scénarios d'amplification sonore nécessitant une couverture de grande surface. Habituellement, les microphones Edge sont placés sur des surfaces planes — sur une table, un sol, des murs ou un plafond. De tels dispositifs recueillent parfaitement le son de nombreuses sources situées dans un grand espace, à cause de quoi ils sont utilisés sur les scènes de salles de concert, lors de réunions politiques ou de conférences.
Micros percussions et percussions. En raison du fait que chaque Tambour et chaque cymbale produisent leur propre son unique, les fabricants de microphones ont créé des dispositifs pour enregistrer le fût, le snair, les volumes et les cymbales. Les microphones de batterie sont conçus pour capturer et révéler au mieux le son du Tambour pour lequel ils sont destinés à l'enregistrement. Le plus souvent, de tels appareils sont vendus avec un ensemble de quatre, cinq microphones ou plus.
Microphones pour cuivres et cordes. Appareils petits et légers dont la gamme de fréquences est centrée sur la zone d'un instrument à vent particulier. Complétés par un système d'installation pour la fixation sur les vêtements et le corps de l'outil. Ils permettent de faire entendre des instruments à vent, à cordes et autres instruments de musique sans micros lors de concerts et en Studio.
De quoi parlent les caractéristiques du microphone?
La première et principale erreur lors du choix d'un microphone est de comparer les caractéristiques techniques de différents modèles sans les comprendre. Une comparaison directe des chiffres et des indicateurs sur le principe «où plus, là et mieux» conduit à l'achat d'un modèle inapproprié.
Les caractéristiques des microphones sont des dizaines de paramètres différents décrivant les capacités de l'appareil. Il convient de noter que tous les paramètres ne jouent pas un rôle important dans le choix. Parmi les caractéristiques vraiment importantes que vous devez faire attention avant de choisir un microphone, vous pouvez sélectionner plusieurs paramètres.
Diagramme directionnel.
Le diagramme directionnel du microphone (ENG. Polar Pattern) décrit le champ de sensibilité du microphone. Le diagramme montre les directions dans lesquelles le microphone reçoit ou ignore les signaux entrants.
Il existe trois types principaux de ce paramètre:
Diagramme unidirectionnel qui comprend le cardioïde, le supercardioïde et l'hypercardioïde. Les microphones cardioïdes captent le signal devant le microphone et coupent tout ce qui se passe à l'arrière et sur les côtés.
Le diagramme bidirectionnel ou «huit» (anglais). Figure-8). Les microphones bidirectionnels captent le son devant et derrière l'appareil, mais ignorent tout ce qui arrive sur les côtés.
Le diagramme omnidirectionnel, également appelé diagramme circulaire, est un diagramme omnidirectionnel. Omnidirectional). Les microphones omnidirectionnels captent le son de tous les côtés.
Les microphones unidirectionnels sont le type d'appareil le plus populaire sur le marché. Pour une plus grande polyvalence, les fabricants équipent ces modèles d'un diagramme commutable, vous permettant de choisir parmi plusieurs modèles. Le plus souvent, il s'agit d'un cardioïde, d'un supercardioïde et d'un hypercardioïde, bien qu'il existe également des modèles en vente offrant un choix de cardioïdes, de huit et de camembert.
Le diagramme de rayonnement indique pour quelles tâches le microphone convient et comment il va «attraper " le signal entrant. Par exemple, les microphones omnidirectionnels peuvent être utilisés pour enregistrer des répétitions ou des sons de salle, tandis que les microphones bidirectionnels peuvent être utilisés pour enregistrer deux sources de signaux sous différents angles. Enfin, les dispositifs unidirectionnels sont utiles dans les situations où vous devez vous concentrer sur une seule source de signal-une voix, un amplificateur ou un instrument de musique.
Taille de l'ouverture.
Le diaphragme est une petite membrane à l'intérieur du microphone sur laquelle les ondes sonores tombent initialement. Les diaphragmes sont grands, petits et moyens.
Les microphones à grande ouverture sont capables de supporter des signaux à volume élevé et d'éviter les distorsions pendant une longue période. Les grandes ouvertures sont très sensibles, ce qui permet au microphone de capturer de nombreuses nuances de performance. Dans le même temps, le grand diaphragme enlève et plus de bruits étrangers et de sons indésirables, à cause de quoi il est préférable de les utiliser dans des pièces préparées acoustiquement.
Les microphones à faible ouverture, au contraire, sont moins sensibles, ce qui permet de travailler avec des sources de signal dont le son est net, de fortes variations de volume et une attaque incroyablement puissante. Souvent, la petite taille de l'ouverture affecte la sensibilité aux fréquences — ces microphones font mieux avec une seule bande, par exemple, à cheval. Ce dernier fait de la petite ouverture un excellent choix pour enregistrer des percussions, des percussions ou des cuivres, mais peu adapté à la voix.
Les microphones à diaphragme moyen sont apparus sur le marché relativement récemment. De tels dispositifs combinent les caractéristiques des diaphragmes petits et grands. Les diaphragmes moyens sont assez sensibles pour travailler avec les voix et transmettre les nuances de la performance, et suffisamment concentrés sur toute la gamme de fréquences pour rendre le son plus complet sur le spectre par rapport à une petite ouverture.
La taille de l'ouverture est un facteur important, bien que suffisamment général, lors du choix d'un microphone vocal. Le paramètre indique le niveau de signal du microphone avant que le son entrant ne soit déformé.
Réponse en fréquence.
La réponse en fréquence du microphone indique la plage de fréquences que le microphone peut capturer. La gamme affiche la fréquence la plus basse et la plus élevée disponible pour l'enregistrement.
Ainsi, par exemple, les microphones avec une gamme de fréquences allant de 80 à 15 000 Hz conviennent à l'enregistrement vocal — une telle dispersion suffira à couvrir toutes les nuances de la plupart des voix. Pour enregistrer des instruments, il est préférable de rechercher des microphones dont la plage commence plus bas: par exemple, pour enregistrer un fût de basse, la limite inférieure doit être de 30-40 Hz, et pour enregistrer un Tambour de travail-au moins 50 Hz.
Il est à noter que la réponse en fréquence ne montre que la plage de fréquences totale pour l'enregistrement. Les chiffres ne disent rien sur la nature du son, c'est-à-dire sur la façon dont le microphone traite les différentes fréquences.
La nature du microphone est décrite par le graphique de réponse en amplitude / fréquence du microphone (réponse en fréquence), démontrant la précision avec laquelle le dispositif traite les fréquences sur l'ensemble du spectre. La courbe graphique montre les pics et les creux donnant au microphone un certain caractère et le rendant plus ou moins adapté à différentes tâches.
Disons qu'un microphone vocal peut avoir une éclaboussure dans la partie supérieure de la gamme moyenne, ce qui permet à la voix de paraître plus fluide et plus lisible. Cependant, le microphone instrumental peut se distinguer par un creux dans la gamme de fréquences inférieure ou supérieure, ce qui rendra le son plus ou moins vif ou plus grave.
Sensibilité et pression sonore maximale.
La sensibilité du microphone (ENG. Sensitivity) montre à quel point le son silencieux capte le microphone. Le paramètre est exprimé en décibels par Watt (DBV): plus le chiffre est bas, plus le microphone est sensible.
La pression acoustique maximale (ENG. Sound Pressure Level, SPL), dans un sens, est le contraire de la sensibilité. Le paramètre est exprimé en décibels (dB) et indique à quel point le signal entrant peut être fort.
Au tout début du matériel, nous avons dit qu'avant de choisir un microphone, vous devez décider des options pour son application. La sensibilité et la pression acoustique sont les caractéristiques auxquelles vous devez faire attention immédiatement après avoir compris à quoi servira l'appareil.
Si l'utilisation principale du microphone consiste uniquement à enregistrer des voix, il est préférable de rechercher des modèles avec une sensibilité minimale (valeur de paramètre inférieure). Ainsi, le microphone peut enregistrer plus de nuances: toutes sortes de présages, caractéristiques individuelles de la voix et de la performance. Pour la plupart des voix, un niveau maximum de 100 dB suffira.
Si le microphone enregistre des sources de signal percutantes ou bruyantes, il est préférable de rechercher un modèle avec un niveau de pression sonore plus élevé (le plus grand est le mieux). Ainsi, le microphone peut «résister " aux signaux forts et ne pas tuer l'enregistrement avec des surcharges. À son tour, pour les percussions et autres instruments, il est préférable de regarder les modèles avec un niveau de pression dans la région de 130 dB et plus.
Dynamique et hedrum.
La plage dynamique du microphone indique la différence entre le niveau de signal minimum et maximum avec lequel l'appareil peut fonctionner. À l'intérieur de la gamme, le microphone enregistre une gamme complète de fréquences, au — delà-en manque quelques-unes.
Hedrum reflète la réserve dynamique du microphone dans lequel l'appareil enregistre le signal sans surcharge. Au-delà, le clipping et d'autres artefacts perturbent le signal.
Pour plus de polyvalence, il est préférable de choisir des modèles avec des valeurs moyennes de plage dynamique et de hedrum.
Avant de choisir un microphone, décidez avec quelles sources de signal vous allez travailler. S'il s'agit d'enregistrer des instruments particulièrement bruyants, choisissez des modèles avec un grand hedrum. Pour les signaux silencieux, les modèles avec une faible marge dynamique conviennent.
L'effet de proximité.
L'effet de proximité ne peut pas être appelé une caractéristique technique complète du microphone, mais certains fabricants le font avec une ligne distincte dans la Description des modèles. L'effet amplifie les basses fréquences à mesure que la source sonore s'approche: plus la source est proche, plus la plage inférieure est forte.
Les microphones à condensateur ont un effet de proximité plus prononcé que les modèles dynamiques.
Habituellement, la valeur de ce paramètre est indiquée en centimètres, indiquant ainsi à quelle distance de la source du signal l'effet se manifestera pleinement. Certains fabricants complètent également ces informations avec des données sur l'intensité du gain des basses fréquences.
Le paramètre sera utile pour les chanteurs qui souhaitent souligner artificiellement les basses fréquences de la voix. Il est également utile pour les ingénieurs: avec cette caractéristique, vous pouvez comprendre à quelle distance il est nécessaire d'installer le microphone de la source du signal pour obtenir un son équilibré.
Qu'est-ce que les caractéristiques du microphone ne diront pas exactement?
Un drap de paramètres et de valeurs ne dira jamais exactement comment le microphone sonne avec chaque chanteur particulier. Les paramètres ne diront rien non plus sur la qualité des matériaux et des composants, la qualité de la soudure et de l'assemblage et la précision de la fabrication.
Il convient de noter que le coût en soi est une caractéristique importante de l'appareil. Il ne s'agit pas tant du budget que de la qualité des composants et de la fabrication. Les appareils plus chers sont capables de se vanter d'une meilleure sélection de composants, et donc d'une meilleure qualité de travail et d'enregistrement.
Cependant, vous ne devriez pas immédiatement donner des milliers de roubles pour le microphone le plus cher. Rappelez — vous que l'écoute est toujours le meilleur, sinon le seul moyen de comprendre la différence entre un bon et un mauvais microphone, et en même temps de décider à quel point tel ou tel modèle vous convient.
À quoi faire attention lors du test et du choix du microphone.
Avant de choisir un microphone, vous devez l'écouter. Prenez un ordinateur portable et une interface audio, rendez-vous au magasin et demandez au vendeur de montrer les modèles qui vous intéressent.
Lors des tests, utilisez différents niveaux de signal: vérifiez le fonctionnement du microphone à gain faible et élevé, chuchotez, parlez normalement et criez dans le microphone, chantez quelque chose. En général, essayez de simuler autant de situations différentes que vous pouvez rencontrer lors de l'enregistrement.
Faites attention aux distorsions, aux détails, à la nature générale du son, ainsi qu'à l'apparition de sibilants et à la manifestation de consonnes explosives. Souvent, le comportement du microphone vous dira à quel point il sera confortable et confortable de travailler avec lui en Studio.
Prenez votre temps avec le choix. Il est préférable d'écouter dix modèles dix fois et de choisir celui qui vous convient en termes de son que de ne pas écouter le microphone du tout et de faire un mauvais choix.
Déformation, surcharge et saturation.
Un signal déformé est un chemin direct vers des résultats d'enregistrement terribles. Le signal surchargé dans la plupart des cas sonne trop fort, plat et peu professionnel.
Il existe de nombreux nœuds dans le circuit de transmission du signal, qui sont faciles à surcharger, en particulier lorsque vous travaillez avec un instrument aussi dynamique que la voix. Lors du test, assurez-vous que le microphone ne soit pas la cause principale de la surcharge.
Rappelez:
Certaines voix elles-mêmes sont si puissantes qu'elles peuvent surcharger le diaphragme et la capsule.
Trop de gaines sur le préamplificateur du microphone entraînera une saturation excessive du signal.
Un niveau de gain trop élevé sur les convertisseurs d'interface ajoute un clipping indésirable.
Les compresseurs et les limiteurs ajoutent une distorsion en cas d'utilisation bâclée.
Détails.
Les détails du signal sont toutes sortes de petites choses qui révèlent les émotions, la profondeur et les caractéristiques timbre individuelles de la source du signal. Certains microphones captent bien les changements à peine perceptibles dans la voix, les respirations, les clivages et d'autres choses, tandis que d'autres les négligent.
Avant de choisir un microphone, déterminez dans quelle mesure l'appareil doit transmettre l'exécution. Le détail dépend directement de la sensibilité, ce qui, à son tour, affecte d'une manière ou d'une autre le choix de l'appareil.
Rappelez-vous: le manque de détails ne peut pas être corrigé après l'enregistrement.
Si vous allez enregistrer du punk Rock où l'énergie est importante plutôt que la beauté de la performance, il est préférable de privilégier les micros dynamiques moins sensibles. En revanche, si un chant doux et profond est prévu pour l'enregistrement avec beaucoup de nuances de performance, il est préférable de faire le choix en faveur des dispositifs à condensateur.
La nature du son.
La nature du microphone indique la coloration tonale du signal pendant l'enregistrement. Chaque microphone colore le signal à sa manière, soulignant certaines bandes de fréquences et en atténuant d'autres.
La règle principale concernant la nature du son est la suivante: vous devez choisir un microphone pour une voix spécifique. Idéalement, le microphone devrait souligner les mérites de fréquence de la voix du chanteur et cacher les défauts possibles.
Lorsque vous choisissez un appareil pour vous-même, écoutez exactement comment différents modèles de microphones transmettent votre voix. Très probablement, avec certains appareils, il sonnera mieux qu'avec d'autres.
Dans le même temps, il est préférable d'éviter les modèles qui colorent trop activement le signal. Comme vous n'avez pas aimé les améliorations apportées, le signal» repeint " est souvent assez difficile à mettre dans le mélange.
Consonnes explosives.
Les consonnes explosives sont des sons "P»et "B". Au cours de leur prononciation, une personne libère un fort flux d'air de sa bouche, s'écrasant brusquement dans la capsule du microphone.
Dans un discours ordinaire, nous ne remarquons pratiquement pas de tels sons. L'interlocuteur est loin de nous, et l'environnement atténue les consonnes explosives, ce qui fait qu'elles sonnent pour nous... tout à fait d'habitude.
Cependant, imaginez à quel point le «P» et le «B» sonnent désagréable si l'interlocuteur est assez fort pour nous directement dans l'oreille. Chaque prononciation des lettres deviendra comme des coups sur le tympan.
Lorsque vous choisissez un microphone, faites attention à la façon dont l'appareil traite les consonnes explosives. Si "P «et» B" sont trop prononcés, assurez-vous de compléter le microphone avec un filtre pop pour atténuer ces sons.
Sibilants.
Sibilants-consonnes sifflantes et sifflantes. En russe se manifestent dans les sons "C», «Z», «T», «F», «X», «C», «H», «W», «S» et les combinaisons de «TS» et «CS», en anglais — dans les sons «F», «S», «T», «Z» et les combinaisons de «CH», «SH», "ZH".
Les sibilants sont individuels: chez certaines personnes, ils sont plus prononcés, chez d'autres — plus faibles. En fonction de la réponse en fréquence et de la sensibilité du microphone, certains modèles émettent beaucoup de sibilants, tandis que d'autres ne les perçoivent pas aussi activement.
Il n'y a pas de microphones qui ne mettent pas en évidence les sibilants, le but de la vérification est donc de savoir à quel point l'appareil met l'accent sur les sons sifflants et sifflants. À l'avenir, cela indiquera le degré de traitement de la voix enregistrée par de-Esser.
Options de microphones.
La qualité du microphone dépend directement du coût de l'appareil: plus le microphone est cher, mieux il écrit. Néanmoins, la dépendance de la qualité sur le coût ne devrait pas être érigée en absolu. Regardez les choses sobrement: concentrez-vous sur le budget disponible et les tâches que vous allez résoudre dans le Studio.
En choisissant le premier microphone, il est préférable d'adhérer au conservatisme et de privilégier les marques bien connues qui produisent des microphones depuis plus d'une douzaine d'années. La plupart des fabricants auront des modèles peu coûteux mais excellents — l'achat d'un modèle dynamique décent pour la scène coûtera 80-100$.
Avec les microphones à condensateur, la situation est quelque peu différente. Ici, le coût affecte directement la qualité finale, de sorte qu'un microphone à condensateur ne peut pas être très bon marché. Lors du choix, il est préférable de couper tout ce qui est en dessous du seuil de 100$. Au-dessus de ce coût, vous pouvez trouver un modèle décent (condensateur ou électret), capable de résoudre la plupart des problèmes de Home Studio.
Emprisonnement.
La chose la plus utile que vous pouvez faire avant de choisir un microphone est d'étudier indépendamment les commentaires des propriétaires réels et d'essayer différents modèles. Demandez à vos amis ce qu'ils utilisent et ce qu'ils utilisent, regardez les critiques sur différents modèles, lisez les critiques sur Internet, jetez un coup d'œil à nos microphones haut de gamme.
Le microphone doit correspondre à la qualité du reste de l'équipement du Studio. L'achat d'un Neumann coûteux sera un gaspillage d'argent si vous travaillez dans une pièce non préparée et que vous enregistrez via l'interface audio la plus simple.
En général, quel que soit le microphone que vous choisissez, rappelez — vous que l'essentiel est de profiter de l'utilisation de l'appareil. Si le " fer» ne donne pas de joie, alors il n'y a aucun sens, peu importe combien cela coûte.
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