КРЕСТНЫЙ ОТЕЦ КИНОМУЗЫКИ НИНО РОТА (NINO ROTA).

Даже если вы никогда не видели на улицах Италии поющих итальянцев, все равно по определению вы знаете, что Италия — страна музыки и песни. Так сложилось исторически и было бы странно, если бы это не нашло свое отражение в киномузыке.                                                                               

Нино Рота казался человеком не от мира сего.

Его способность отрешаться и жить словно вне рамок времени, быта, реалий действительности вызывала неподдельное удивление окружающих.

Невероятно скромный, абсолютно равнодушный к материальным благам, славе и борьбе за место под солнцем, он снискал себе лавры «крестного отца киномузыки», нимало не заботясь об этом.

  http://www.playcast.ru/viewFull/8843173/caf297771a46bbb6a2794c751250a28e621d572dpl?showLastComments=0

Киномузыка может быть приятным сопровождением к сюжету фильма, а может стать сердцебиением и дыханием эпохи. Такую музыку сочинял итальянец Нино Рота, музыкальный соавтор картин Феллини, Висконти, Дзеффирелли, Копполы.                                                                                                 

 Нино Рота и Федерико Феллини

Говорит кинокомпозитор Владимир Дашкевич.

Каждое сочинение Нино Роты – от вальса в “Рокко и его братьях” Висконти до музыки в “Сладкой жизни” и “Восьми с половиной” Феллини и лирической темы в “Ромео и Джульетте” Дзеффирелли – это новое душевное откровение, страстное высказывание остро чувствующего человека.

Нино Рота - итальянский композитор, лауреат премий «Оскар», «Золотой глобус» и «Грэмми».

Широко известен благодаря написанию музыки ко многим фильмам Федерико Феллини и Лукино Висконти, а также к «Крёстному отцу» Фрэнсиса Форда Копполы и продолжению «Крёстный отец 2».

Памяти Нино Рота. Музыка: Раймонд Паулс

Исполняет: Хор мальчиков Рижской музыкальной школы Запись 1981 г.

Рота вобрал в себя американские ритмы и мелодии, а потом, спустя годы, претворил их в музыку к “Крестному отцу” (1972) Френсиса Форда Копполы – киносаге в той же мере американской, в какой и итальянской. Кстати, за музыку ко второй части “Крестного отца” (1974) Рота получил “Оскара”, и музыкальная тема киноромана Копполы стала культовой для многих киноманов.

На сайтах любителей кино множество эмоциональных отзывов о музыке к фильму Копполы. Ее называют “неотразимой”, “пронзительной”, “музыкой на всю жизнь”.

И все же работа с Копполой не столь показательна для Нино Роты, как работа с Феллини, Висконти и Дзеффирелли. У Феллини, например, картины более “интровертные”, там “все внутри (в человеческом сознании)”, Коппола же “потребовал от Роты более экстравертного музыкального выхода”, комментирует Владимир Дашкевич.

Но и у Копполы, и у Феллини, и у Висконти, и у Дзеффирелли Рота проявил себя “удивительно тонким и точным художником

“Из Нино Роты вырос Эннио Морриконе – нынешний кумир” – говорит Александр Журбин.

Так или иначе, влияние Роты сказалось в творчестве Джона Уильямса, работавшего со Стивеном Спилбергом, Анджело Бадаламенти, сочинявшего музыку к картинам Дэвида Линча, Ханса Циммера – музыкального “соавтора” лент Ридли Скотта. Среди “учеников” Нино – Мишель Легран, Клинт Менселл, Горан Брегович, Говард Шор и другие композиторы.

Во многих кинофильмах музыка – исключительно “фоновая”. Лишь у некоторых кинокомпозиторов музыка яркая, индивидуальная, которая при этом удивительно вписывается в картину и создает ее неповторимую мелодическую ауру.

В отличие, например, от Френсиса Лея, композитора-любителя, автора популярной музыки к фильму “Мужчина и женщина” Клода Лелуша, Нино Рота был профессиональным композитором, который мастерски владел формой произведения и сам оркестровал свои сочинения.

Жаль, что музыка Роты редко звучит в концертных залах. Ведь она воспринимается как самое ценное, что было создано в ХХ веке. Сочинения Нино должны вернуться из кино в свое филармоническое пространство.

Дмитрий Шостакович утверждал, что сочинение киномузыки “дает композиторам блестящие уроки” – плодотворно влияет на музыкальную лабораторию. Арам Хачатурян замечал, что работа в кино укрепляет контакт композитора с публикой. Нино Рота – по образованию “классический” композитор – нашел контакт с публикой именно в кино, хотя и написал восемь опер, пять балетов и симфонии.

Рота – один из самых ярких и проникновенных симфонистов и мелодистов ХХ века, считает Владимир Дашкевич. Его музыкальные темы – это “маленькие симфонии, врезанные внутрь картины”. Ему удавалось все: и буффонада, и лирика, и эпическая музыка – как, например, в “Ватерлоо” (1970) Сергея Бондарчука.

Композитор написал музыку почти к 170 фильмов, из них — все фильмы Феллини, картины Копполы, Висконти и других кинорежиссеров. Среди его наград — премии «Оскар», «Золотой глобус» и «Грэмми».

В российском кинематографе хорошо известны удачные дуэты режиссеров и композиторов. Взять, к примеру, Сергея Эйзенштейна и Сергея Прокофьева, Эльдара Рязанова и Андрея Петрова, Никиту Михалкова и Эдуарда Артемьева (кстати, автора музыки и к картинам Андрея Тарковского), Татьяну Лиознову и Микаэла Таривердиева, Марка Захарова и Геннадия Гладкова, Игоря Масленникова и Владимира Дашкевича.

И все же в большинстве кинодуэтов партия композитора – обычно вспомогательная, а киномузыка лишь углубляет драматургию фильма и помогает расставить эмоциональные акценты. Нино Рота сделал киномузыку самоценной, почти превратив ее в новое действующее лицо фильмов.

Фактически Рота сделал с музыкой в кино то же самое, что Чайковский сделал с музыкой в балете: симфонизировал ее, придав ей самостоятельную значимость и дав ей возможность жить полноценной жизнью отдельного произведения.

Итальянский кинокомпозитор удивительно угадывал настроения Феллини, Висконти и Дзеффирелли и точно перекладывал их на музыку.

Рота сдружился с Игорем Стравинским, хотя более разных людей и более разные таланты трудно себе представить. Но самые длительные и теплые отношения связывали его с Федерико Феллини. Рота написал музыку ко всем его фильмам — от «Белого шейха» до «Репетиции оркестра».

Сам Феллини отмечал некое качество, присущее Нино Рота — интуицию, ту, которая свойственна детям и простым людям. Режиссер говорил, что с музыкой Рота фильмы получали новую жизнь. Именно поэтому они всегда работали вместе. Когда Федерико Феллини хоронили, то исполнялась, конечно же, музыка Нино Рота.

Более всего, пожалуй, нашему зрителю запомнились две темы. Они, действительно, знамениты на весь мир. Это — темы из кинофильма «Ромео и Джульетта» и из кинофильма «Крестный отец». Обе — «про любовь».  Знаменитая песня What is a Youth звучит  в исполнении Люка Бейтмана / Luke Bateman. Несомненно, большинству из нас песня запомнилась и полюбилась именно такой, какой мы её слышим в картине.

Тема Любви из «Ромео и Джульетты» — «What Is a Youth?», или «A Time for Us» или «Ai Giochi Addio».

В этой всем известной теме есть некоторая отсылка к музыкальным интонациям эпохи Возрождения. Мелодически и гармонически (то есть в системе аккордов) музыка данной эпохи отличается от той, на которую «заточено» ухо нашего современника (в основном, это отголоски эпохи романтизма).

Не менее популярна и другая тема… Тема любви из «Крестного отца» — «Speak Softly Love», «Parla più piano».          Фильмы «про крестного отца» (режиссер Френсис Форд Коппола) хорошо знакомы нашим зрителям. Что касается музыки, то очень занятные вещи написаны в английской Википедии. Первоначально эта тема появилась у Рота в более раннем фильме — «Fortunella» (1958 год). И когда музыку первого «Крестного отца» номинировали на Оскар, то в последний момент вынуждены были убрать «с листа», потому что нельзя давать награду «за лучшую оригинальную музыку», если она уже где-то прозвучала. Нино Рота, тем не менее, безмятежно поставил эту тему в саундтрек фильма «Крестный отец-2» и таки получил своего Оскара. Члены жюри сдались.

Феллини оставил музыку на откуп композитору. Без музыки Нино Роты фильмы Феллини, возможно, смотрелись бы иначе. Рота фактически стал соавтором Феллини. Феллини неотделим от итальянцев, равно как и Рота. Нино Рота придавал национальную окраску музыке, и это совпадало с задачами Феллини в кино.

Мелодии Роты к фильмам Феллини сразу вызывают в памяти лица Марчелло Мастроянни и Джульетты Мазина – двух любимых актеров итальянского режиссера (Мазина была женой “великого Федерико”). Вальс из “Рокко и его братьев” (1960) Висконти заставляет вспоминать Анни Жирардо, сыгравшую в этом фильме роковую и несчастную красавицу Надю (Рокко играл Ален Делон).    https://www.youtube.com/watch?v=_8dsQQSNMr0

Лирическая тема из “Ромео и Джульетты” (1967) Дзеффирелли – фильма, в котором сыграли совсем юные тогда Оливия Хасси и Леонард Уайтинг, – по сей день вызывает массу восторженных откликов киноманов.

Музыка Нино Рота к фильму Франко Дзеффирелли - Ромео и Джульетта

В фильме Франко Дзеффирелли звучит прекрасная музыка композитора Нино Рота, самым знаменитым мотивом которой стала тема любви - она варьируется на протяжении фильма и сопровождает все главные сцены Ромео и Джульетты. Гармонично вплетаясь в киноповествование, музыка выступает словно одним из его героев или рассказчиком.

Великим недоразумением кажется тот факт, что великая и неувядающая музыка Рота к фильму Дзеффирелли "Ромео и Джульетта" не была удостоена премии "Оскар".

Многие музыкальные темы, написанные Нино Рота для "Ромео и Джульетты", прозвучали уже в 1960 году, в одноимённой англоязычной постановке Дзеффирелли на сцене лондонского театра Олд Вик/Old Vic, а позже - в его итальянской постановке той же пьесы, которая была показана и в Москве. Спектакли проходили в 1964-69 годах, даже после выхода на экраны знаменитого кинофильма.

Все музыкальные темы фильма необычайно выразительны, но наиболее яркое эмоциональное впечатление производит песня, на фоне которой происходит первая встреча Ромео и Джульетты в сцене бала у Капулетти.

Слова песни из фильма " Ромео и Джульетта " перевод Ольги Николаевой (Москва, 2000 г.), автора www.romeo-juliet-club.ru Пылает юноша огнём, Желанье девы скрыто льдом. Всё чередом ... Недолговечен розы цвет: Блеснёт и - нет, как юноши, как девушки расцвет. День настал, приходит час, Свет улыбки манит нас. Это пора любви ... Тем - о венчании грезить, Этим - дразнить и медлить. Всем им могу я ответить: Нас Купидон ведёт. В играх со мной ты песню мне пой. Смерть у дверей торопит: скорей. Жгучая горечь и сладостный мёд, Ребус любви нам скучать не даёт. Жгучая горечь и сладостный мёд, Нас Купидон ведёт.    Текст Андрея Шаповалова ( Киев, октябрь, 2002 г.) : Пуста молва, к чему слова, Твердить к чему про пламень уст В половодье чувств. Любви цветенья не сберечь - Цветёт она и гаснет, Как в ночи цветок свечи. Ни в ночи, ни днём с огнём Не ищи следов её И на краю земли. Сказку судеб несхожих Брачный венец итожит. Новые розы сложит Мир у руин любви. Боже спаси и от бедствий храни Племя беспечное первой любви! В пьесе старинной, где яд и кинжал Непоправимое действо вершат Боже спаси и от бедствий храни Верных рабов любви.   Перевод Ольги Сёминой (Москва, ноябрь, 2004 г.) : О, юность! - пламенный огонь, И сердце дрогнет девы ледяной. А жизнь идёт... И скоротечен розы век, Недолог он, как красота прекрасных дев. Настанет миг, придёт любовь, И будет жизнь чудесна вновь, Лишь от одной улыбки... Кто-то хочет жениться, Другие - дразнить, веселиться, К этому надо стремиться - Всех Купидон ведёт. Шут-весельчак, ты мне песенку спой, О том, как настанет вечный покой. Горче он желчи, но слаще, чем мёд, Кто бы любовью пресытиться смог? Горче он желчи, но слаще, чем мёд, Всех Купидон ведёт.

Как уже было сказано, часть музыкального повествования, составившего саундтрек фильма, первоначально была написана для спектакля "Ромео и Джульетта", поставленного Дзеффирелли в лондонском театре Олд Вик в 1960 году. Композитор Нино Рота был другом режиссёра. Позже темы бала, венчания и похорон вошли в музыку к фильму "Ромео и Джульетта" (1968), куда Нино Рота добавил новые музыкальные темы.

Примерно четырьмя годами позже Нино Рота создал ораторию о Деве Марии, использовав в ней церковное песнопение Ave Maris Stella из "Ромео и Джульетты". Неоднократное обращение к своим предыдущим произведениям при разработке новых было свойственно этому композитору.  https://www.youtube.com/watch?v=7duepGg_1V0

Лейтмотивом по всему фильму Дзеффирелли проходит ставшая невероятно популярной тема любви What Is A Youth.

Многие путают балладу What Is A Youth (которая звучит в фильме) и последующую версию - A Time for Us. Не только тексты этих песен различны, но даже их мелодии не идентичны!

Дело в том, что уже после выхода фильма на экраны оригинальная мелодия баллады What Is A Youth была обработана композитором Генри Манчини.

Кроме собственных саунтреков к фильмам Манчини нередко создавал аранжировки знаменитых музыкальных тем мирового кино. Он дал свои обработки мелодиям из фильмов "Крёстный отец" (The Godfather), "Полуночный ковбой" (Midnight Cowbay), "Однажды в Америке" (Once Upon a Time in America), "Кинотератр Парадизо" (Cinema Paradiso), "История Любви" (Love Story) и др.

Что касается темы любви из "Ромео и Джульетты", Манчини не только сделал для неё свою инструментальную аранжировку, но и внёс некоторые изменения в сам мелодический рисунок оригинала. На основе этой музыкальной обработки Ларри Кьюсаком и Эдди Шнайдером (Larry Kusik and Eddie Snyder) была создана песня A Time for Us. Эта адаптированная для отдельного исполнения версия в последствии вошла в репертуар многих певцов.    Песня A Time for Us

Что касается России - в своё время поэт Леонид Дербенёв сочинил для этой мелодии свободный русский текст, и песня не раз звучала у нас в таком исполнении.

"Слова любви" Леонид Дербенёв Плывет луна в вечерней мгле, и вновь звучат слова любви на ночной земле. Они просты, они просты, но сколько для нас и смысла в них и теплоты. В них счастья свет и в них беда, в жестоком «нет» и в нежном «да». Звучат они и не смешно Сто тысяч лет, сто тысяч раз повторять одно. Всегда одни, всегда одни, но сколько для нас на свете сделали они. Их без труда поймёт любой, но в этот миг они важны лишь для нас с тобой. Для нас двоих, для нас двоих, но сколько любовь на свете сможет жить без них?

Phantom of the Opera--A Time for Us SONG: A Time for Us ARTIST: George Davidson

Бонус

Les Rois du Monde - Romeo et Juliette

Ромео и Джульета - Короли ночной Вероны Клип к российской версии французского мюзикла "Ромео и Джульетта"

В 2006 году певец Джош Гробан / Josh Groban представил итальянскую версию Un Giorno Per Noi на той же музыкальной основе.

Нино Рота - композитор, который своим неподражаемым творчеством наиболее прославился в области кинематографической музыки. В его честь названа одна из консерваторий в Италии - Консерватория Нино Рота в г. Монополи (Conservatorio Nino Rota).

Помимо музыки к кинофильмам, композитор являлся автором музыкального сопровождения для театральных постановок Эдуардо де Филиппо, Франко Дзеффирелли и Лукино Висконти.

"Это наиболее ценное качество Нино Роты – его музыка не прекращается по окончании фильма, она живет в тебе и дальше. И многие ее полутона и оттенки мы улавливаем, когда картина уже кончилась" Владимир Дашкевич.

Музыкальная композиция Nino Rota – A Time For Us