– Давайте мысленно перенесёмся в Австрию XVIII века и побываем в имении князя Николая Эстергази «Великолепного».                                                            Его роскошный дворец не уступал в своём величии дворцу французских королей.                                                                                                                Гордостью князя был обширный парк с беседками и статуями, фонтанами и павильонами.                                                                                                              Для занятий искусствами были построены два театра и два концертных зала.                                                                                                                          Здесь протекала жизнь, служба и творчество великого австрийского композитора Йозефа Гайдна. 

Как капельмейстер он не только занимался с музыкантами и дирижировал оркестром, в его обязанности входил надзор за внешним видом оркестрантов: парики должны быть напудрены и расчёсаны, бельё чистым, а чулки сверкать белизной.                                                                                                                Гайдн должен следить за поведением музыкантов и улаживать между ними конфликты и споры, кроме того – отвечать за сохранность нот и инструментов.                                                                                                          Так что он в одном лице – капельмейстер, капельдинер и мировой судья.            Но Гайдн ещё, своего рода, «музыкальный повар».                                              Трапеза князя всегда сопровождалась музыкой, и в обязанности Гайдна входил подбор специального репертуара, так сказать, «музыкальных приправ» к каждому блюду.                                                                                                          Среди всей этой массы дел есть ещё одна незначительная обязанность – он ведь ещё и композитор.                                                                                              Но на этот счёт Гайдн, с присущим ему чувством юмора говорил:                    «Теперь я, Слава Богу, не отягощён мучительными раздумьями о том, что мне сочинять. Обо всём этом думает за меня мой князь». 

– Музыка Гайдна прекрасна! Такая весёлая и радостная!  Папаша Гайдн, несмотря на возраст, сохранил в своём характере весёлость и остроумие! Но более всего приводят в восхищение его оригинальные музыкальные шутки.   

В молодости Гайдн часто с друзьями-музыкантами играл на вечеринках, свадьбах, а то и просто на улице.                                                                          Жители Вены привыкли к вечерним и ночным уличным концертам, часто награждали их участников аплодисментами и монетами.                          Прислушайтесь к этим нежным изящным мелодиям!                                             

Самый известный канон - это канон Das böse Frau, -  Гайдна 

Почти за каждым названием пьесы нашего любимого маэстро скрывается какая-либо история! – А какая история скрывается за пьесой с таким грубым названием «Менуэт быка»? Однажды к Гайдну пожаловал мясник с просьбой написать «новенький красивый менуэт» к свадьбе своей дочери.                                                                              Композитор выполнил заказ, и через несколько дней мясник явился с благодарностью: великолепным быком с позолоченными рогами.            «Подарок» прибыл в сопровождении счастливого мясника с дочерью, зятем и целым оркестром странствующих музыкантов, издающих оглушительные звуки.                                                                                                                              С тех пор этот до-мажорный менуэт стал называться «Менуэтом быка». Музыка полна юмора! В ней мы услышим и рёв быка, и его нежные танцевальные па, и его грациозное помахивание хвостом.

С сонатой связана ещё одна смешная история.                                                        В Лондоне  Гайдн познакомился с одним любителем музыки, неплохо игравшим на скрипке, но страдавшим дурной привычкой завышать интонацию на верхних звуках.                                                                                                                        Гайдн задумал отучить его от этой дурной привычки.                                            Он написал сонату для скрипки и фортепиано под названием «Сон Иакова» и передал её (без подписи) мадемуазель Янзен, партнёрше скрипача.  Музыканты с жаром взялись играть новую музыку, и тут произошло именно то, что задумал Гайдн.                                                                                              На высоких нотах, где встречались сложные пассажи, скрипач постоянно запинался, злился и проклинал композитора.                                                        «Небесная лестница Иакова» на своей верхушке оказалась не по силам дилетанту и заставила его основательно поработать над своим недостатком! К сожалению, ноты сонаты «Сон Иакова» утеряны, но для мадемуазель Терезы Янзен Гайдн написал немало других сонат.                                                Одну из них мы сейчас услышим.

1809 год.  Гайдн стар и болен.                                                                            Пушечный выстрел наступавших французских войск так напугал его, что старец задрожал и чуть не упал.                                                                                Но, собрав все свои силы, крикнул слугам:                                                                «Дети, не бойтесь! Там где Гайдн, с вами ничего не может случиться!»          Даже перед смертью он ощущал себя «папашей», опекающим своих близких. Он говорил:                                                                                                                    «В этом мире так мало радостных и довольных людей.                                    Везде их преследует горе и заботы. Быть может, мой труд послужит подчас источником, из которого человек будет черпать спокойствие и отдых».