Стомиллионный блокбастер Sony и низкобюджетный экшен Blumhouse — что лучше? Сравниваем тактико-художественное характеристики фильмов с похожей сюжетной формулой. Выходящий в российский прокат фильм Ли Уоннелла «Апгрейд» уже стал мемом: технотриллер независимой студии Blumhouse упорно сравнивают с дорогостоящим супергеройским «Веномом», делают про это шуточное мэшап-видео (например, вот или вот) и даже сочиняют фанфики. Идею о сходстве двух картин решили поддержать и российские прокатчики — рекламная компания играет на некотором сходстве Тома Харди и Логана Маршалла-Грина, а постер фильма в локализованном варианте еще недавно утверждал: «После «Венома» наступит «Апгрейд». В самом деле наступит? Жесть против слизи Фильм Sony — история заносчивого репортера Эдди Брока, которому в ходе очередного расследования доводится столкнуться с внеземной сущностью. Инопланетный симбиот, зовущий себя Веном, дает герою Тома Харди фантастическую силу и использует тело носителя для своих целей. Впрочем, по ходу действия космическая зараза учится сотрудничать с человеческой оболочкой и учитывать ее интересы. Как и большинство супергеройских фильмов, «Веном» рассказывает о современности — если вынести за скобки собственно Венома, реальность на экране будет мало отличается от той, где живут зрители. «Апгрейд» создает свой собственный мир: это то самое «недалеко будущее» киберпанка, где царствуют анархия и технологии. Ли Уонелл говорит, что вдохновлялся первым «Терминатором» и фильмами Дэвида Кроненберга. Главный герой — Грей Трейс, гениальный автомеханик, упорно предпочитающий механическую коробку передач бортовому компьютеру (и не зря!), становится жертвой нападения робо-грабителей, усовершенствовавших свои тела киберпротезами и AI. Трейс оказывается парализован, но возвращается к активной жизни при помощи СТЭМа — микрочипа с искусственным интеллектом, который постепенно вытесняет несовершенный человеческий разум из тела героя. Никакого симбиоза, чистый — и крайне драматический — паразитизм.

69 Стомиллионный блокбастер Sony и низкобюджетный экшен Blumhouse — что лучше? Сравниваем тактико-художественное характеристики фильмов с похожей сюжетной формулой. Выходящий в российский прокат фильм Ли Уоннелла «Апгрейд» уже стал мемом: технотриллер независимой студии Blumhouse упорно сравнивают с дорогостоящим супергеройским «Веномом», делают про это шуточное мэшап-видео (например, вот или вот) и даже сочиняют фанфики. Идею о сходстве двух картин решили поддержать и российские прокатчики — рекламная компания играет на некотором сходстве Тома Харди и Логана Маршалла-Грина, а постер фильма в локализованном варианте еще недавно утверждал: «После «Венома» наступит «Апгрейд». В самом деле наступит? Жесть против слизи Фильм Sony — история заносчивого репортера Эдди Брока, которому в ходе очередного расследования доводится столкнуться с внеземной сущностью. Инопланетный симбиот, зовущий себя Веном, дает герою Тома Харди фантастическую силу и использует тело носителя для своих целей. Впрочем, по ходу действия космическая зараза учится сотрудничать с человеческой оболочкой и учитывать ее интересы. Как и большинство супергеройских фильмов, «Веном» рассказывает о современности — если вынести за скобки собственно Венома, реальность на экране будет мало отличается от той, где живут зрители. «Апгрейд» создает свой собственный мир: это то самое «недалеко будущее» киберпанка, где царствуют анархия и технологии. Ли Уонелл говорит, что вдохновлялся первым «Терминатором» и фильмами Дэвида Кроненберга. Главный герой — Грей Трейс, гениальный автомеханик, упорно предпочитающий механическую коробку передач бортовому компьютеру (и не зря!), становится жертвой нападения робо-грабителей, усовершенствовавших свои тела киберпротезами и AI. Трейс оказывается парализован, но возвращается к активной жизни при помощи СТЭМа — микрочипа с искусственным интеллектом, который постепенно вытесняет несовершенный человеческий разум из тела героя. Никакого симбиоза, чистый — и крайне драматический — паразитизм. «Апгрейд» «Апгрейд» Дешево — значит сердито Скромный «Апгрейд» сделан за какие-то несколько миллионов долларов (точная сумма не оглашается, но стандартный бюджет фильма студии Blumhouse — 3-5 млн). Бюджет «Венома» — около сотни миллионов долларов. Перетекает ли количество в качество? Нет. «Венома» критиковали за неизобретательные спецэффекты и плохую графику родом из нулевых. Фильму досталось за плохой CGI и когда были обнародованы промо-видео, и после релиза — симбиота сравнивали с неудачной версией «Спауна» (1997). Короче, технически-художественное решение этого блокбастера едва ли соответствует критериями нового супергеройского кино. Тут нет ни сумрачного очарования «Логана», ни агрессивно-ярких цветов «Стражей Галактики», глазу особо и не за что ухватиться. Низкобюджетному «Апгрейду» приходится вертеться без излишнего CGI (все спецеффекты тут как раз буквально как в 90-х, компьютерная обработка использовалась лишь для того, чтобы придать нюансы картинке), и операторские решения действительно интересные. Чего стоит эпизод автомобильной погони, снятый так, будто это еще один фильм про Борна! А экшен-сцены, сделанные будто реальная видеоигра! Для синхронизации движений камеры с труднопредсказуемой хореографией поединков под одежду актера спрятали айфон, подававший сигналы камере.

Об актерской работе вообще трудно писать без восклицательных знаков: все выглядит так, будто живым героем Логана Маршалла-Грина управляет машинный алгоритм. Временами боевые сцены похожи на брейк-данс, к тому же во время экшена исполнителю главной роли периодически приходится изображать полный или частичный паралич — тоже очень увлекательно. Актер, которого часто обзывают «бюджетной копией Тома Харди», переигрывает, так сказать, оригинал. Возраст несогласия Связанный возрастным рейтингом, Харди гримасничает и потеет, и потенциально жестокий анти-геройский «Веном» выливается в примитивную комедию. Уоннелл и Грин не связаны ни рейтингом, ни путами бюджета (Blumhouse вообще предоставляет режиссерам большую свободу), поэтому «Апгрейд» смотрится и жестче, и смешнее — в одной из сцен Маршалл-Грин поднимается на чаплинскую высоту комизма, одновременно разбивая тарелки об голову очередного врага и выражая лицом крайнее недоумение, даже сожаление по этому поводу. Да и концепция противостояния двух операционных систем (в какой-то момент мы понимаем, что враги героя тоже носят себе микрочипы, говорящие голосами облачных помощников) — это остроумно. То же относится и к персонажам второго плана. В «Веноме» хороший актер Риз Ахмед изображает очередного злодея с сомнительной мотивацией, пытаясь быть максимально убедительным и психологически достоверным при скверно прописанном персонаже с идиотскими диалогами, а Харрисон Гилбертсон в «Апгрейде» и не пытается выглядеть человеком, играя шарж на одержимого злого гения; иногда кажется, что он лопнет от собственной трагической загадочности — и все же это смотрится смешно и органично в гипертрофированном мире «Апгрейда».

Рекламная компания «Венома» утверждала: «плохим быть весело». Но невесело быть плохо сделанным: критики разнесли фильм — 29% на Rotten Tomatoes, что вряд ли можно считать успехом для большого проекта. История сложного и противоречивого союза человека и хищной инопланетной твари, которая напрашивалась на взрослый рейтинг «R», в итоге вышла беззубой (PG-13!) — ни единой капли крови, все откусывание голов происходило только на словах. У «Апгрейда» — 86% одобрения. Режиссер Ли Уоннелл, набивший руку на хоррорах в компании Джеймса Вана (соавтор и актер в самой первой «Пиле», исполнительный продюсер остальных серий и режиссер третьего «Астрала»), сделал мрачный и изобретательный боевик c рейтингом R, который легко представить на одной полке рядом с VHS «Терминатора» и «Робокопа». Необъявленный баттл студий выиграла Sony. Она сделала слабый супергеройский фильм, который, тем не менее, собрал в прокате около 800 млн долларов, в то время как «Апгрейд» принес Blumhouse около 14 млн (сравните с феноменальными 255 млн их же фильма «Прочь», снятого примерно за те же «не больше пяти миллионов», что и «Апгрейд»).

Но это только первый раунд: «Веном» очевидно получит сиквел — об этом прямо говорит ленивое появление Вуди Харрельсона после титров (Клетус Кэссиди в комиксах стал носителем симбиота по имени Карнаж, именно его и играет неестественно кудрявый Харрельсон). Продолжение «Апгрейда» сюжетно никак не предполагается, но тоже не исключено — Джейсон Блум намекает на это в твиттере. Авторы: Марат Шабаев