Предыдущая публикация
25 августа 2023 года на лейбле earMUSIC вышел двадцать второй сольный и двадцать девятый в целом студийный альбом "Road" американского рок-музыканта Элиса Купера.
Альбом достиг 8-й строчки в чарте Великобритании и 160-й в US Billboard 200.
Alice Cooper - "Road" (2023)
Released: 25 August 2023
Genre: Hard Rock, Glam Rock
Producer: Bob Ezrin
Length: 47:43
Label: earMUSIC
Personnel:
Alice Cooper – lead vocals (all tracks), backing vocals (tracks 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 13)
Ryan Roxie – electric guitar (all tracks), acoustic guitar (tracks 11, 13), backing vocals (track 13)
Nita Strauss – electric guitar (all tracks), acoustic guitar (track 11), backing vocals (track 13)
Tommy Henriksen – electric guitar (all tracks), acoustic guitar (tracks 11, 13), keyboards (tracks 1, 2, 3, 5, 6, 8, 11, 12), piano (track 7), additional bass (tracks 7, 11), percussion (tracks 1, 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13), backing vocals (tracks 1, 2, 3, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13), "Party Animal" (track 8)
Chuck Garric – bass (all tracks except track 11), backing vocals (track 13)
Glen Sobel – drums (all tracks)
Bob Ezrin – backing vocals (tracks 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 11), acoustic guitar (track 11), horn synth (track 12)
Kane Roberts – guitar (track 4)
Tom Morello – guitar (track 6), backing vocals (track 6)
Burleigh Johnson – piano (track 10)
Keith Miller – acoustic guitar (track 11)
Roger Glover – bass (track 11)
Sheryl Cooper – backing vocals (track 8)
Нет, ну кто бы мог подумать. Приступая к прослушиванию нового альбома от Элиса Купера и предварительно начитавшись кучи положительных и даже восторженных рецензий и отзывов, я был готов к разочарованию. Почему? Да потому что рецензенты и слушатели слишком часто делают скидку на классику, не рискуя говорить что-то негативное о тех музыкантах, которые уже давно находятся на рок-сцене и стали краеугольными камнями её развития. В таких условиях нет смысла рассчитывать на объективность мнения и закономерность бесконечных восхвалений. Так что я подходил к ознакомлению с “Road” с изрядной долей скепсиса и с достаточно низкими ожиданиями. Каково же было моё удивление, когда я внезапно открыл для себя один из лучших альбомов года.
Действительно, Алиску хоронить ещё рано, ибо он выпускает один замечательный альбом за другим: “Welcome 2 My Nightmare” был абсолютно слетевшей с катушек записью, но при этом восторгал интригующими композиционными решениями и кучей музыкальных экспериментов; “Paranormal” явился отсылкой к раннему творчества музыканта (когда это ещё была группа, а не сольный проект) и стал одним из наиболее заметных релизов года; “Detroit Stories” продолжил эту стилистику и тоже впечатлял как своими запоминающимися мелодиями, так и неуёмной энергетикой. “Road” же сметает всё на своём пути и демонстрирует нам престарелого музыканта, который не желает останавливаться и натягивает трусы на головы всем «зелёным» новичкам.
Причём сразу же видно, что мы имеем дело с музыкантом отнюдь не первой свежести. Давайте скажем честно, Элис никогда не был фантастическим вокалистом – у него достаточно ограниченный спектр, да и вживую он звучит слишком приструнённо. Однако он всегда брал своими театральностью, фантастическим тембром и непередаваемой харизмой, за счёт которых он до сих пор остаётся одним из наиболее заметных рокеров в мире. На “Road” же он вообще зачастую не поёт, а речитативит, буквально зачитывая текст и вкрадчиво проникая в душу слушателя – и вот же чёрт такой: у него это получается просто великолепно. Уже на открывающем треке с гениально-зашкварным названием “I’m Alice” становится ясно, что Купер не зацикливается на правилах вокала, но играет свою роль, примеряя на себя разные маски и вживаясь в инородные образы. Однако если так подумать, то именно этим он и занимался на протяжении всей своей карьеры – каждый его альбом представлял на суд слушателя сонм пугающих, противоречивых и интригующих персонажей, каждого из которых мастерски играл сам Элис. Однако на “Road” эта театральность вышла на передний план.
В любом случае “I’m Alice” сражает наповал: нагнетающий ритм сразу же завладевает вниманием слушателя, гитары производят впечатление своей тяжестью, а сам Алиска изгаляется как может. Это настоящий хит, в котором прекрасно всё – от базовой мелодии до атмосферы и аранжировок. На "Welcome to the Show" становится ясно следующее – если на прошлых своих альбомах Купер возвращался к своим корням и демонстрировал слушателям то рок-оперу с хоррор-идеологией, то драйвовый и вызывающий глэм-рок, то на “Road” он решил прокатить нас по всей своей карьере. И если “I’m Alice” является очевидной отсылкой к театральности ранних релизов сольного творчества Купера (однако с тяжёлыми гитарами наперевес), то на “Welcome To The Show” он будто вернулся в эпоху глэм-метала и таких своих альбомов как “Trash” и “Hey Stoopid”. Припев – выше всяких похвал: вживую этот номер будет звучать просто феноменально. Кто-то может придраться к достаточно предсказуемым гитарным партиями и простой песенной структуре, но лично мне на это наплевать – Купер умеет развлекать, и здесь он справляется с этой задачей на двести процентов.
Ещё больше огорошивает "Dead Don't Dance", где Элис возвращается к саунду своего чрезвычайно недооценённого альбома “Brutal Planet”. Жирные гитарные риффы, индастриал-ритмика, роботизированный вокал, мрачная атмосфера – о да, ощущение такое, что на дворе снова конец девяностых. “White Line Frankenstein” – очевидный хитяра, который радует как своим фантастическим припевом, так и дикой энергетикой. И вот здесь я, конечно же, должен упомянуть музыкантов, которых собрал вокруг себя Купер – хотя бы по той причине, что львиную долю энергетики в альбом привносят именно они. Томми Хенриксен уже давно работает с Алиской и знает, что делает музыку Короля Шок-рока гениальной – он отрывается по полной и дарит слушателям пусть и не особо оригинальные, но чрезвычайно динамичные и захватывающие риффы. Нита Штраусс – ещё один частый партнёр Купера, и здесь она отрабатывает по максимуму: её соло узнаваемы, а её манера исполнения выразительна как никогда. Конечно же, достоин упоминания и Райан Рокси, который никогда не ударяет в грязь лицом. Все эти музыканты обладают одним немаловажным талантом – они умеют превращать простые риффы и мелодии в шедевры. Это ещё одна причина, почему “Road” оказывается такой внушительной записью – иногда лучшие удовольствия в жизни оказываются чрезвычайно базовыми.
Самый эмоциональный номер на альбоме – “The Big Goodbye”. Он напоминает нам о том, что Купер может и не сдаётся, но всё же рано или поздно отложит микрофон в сторону и отправится на пенсию. Многие злопыхатели могут сказать, что «давно пора» и что «пора уступить дорогу молодым», но… чёрт возьми. Я буду искренне расстроен, когда узнаю о прекращении карьеры Алиски – он может никогда и не был моим любимым исполнителем, но он всегда воплощал для меня символ. Символ того, что музыка – это в первую очередь развлечение, а наша жизнь – это театр, в котором мы постоянно примеряем на себя всё новые и новые маски. Творчество Купера уникально и неповторимо, а его харизматичная персона доносит до нас то, что все музыканты, насколько бы великими они не были, — это, в первую очередь, люди.
“Road” – бесспорный шедевр. Это отнюдь не новое слово в роке, а некоторые слушатели могут посчитать эту работу катастрофически предсказуемой, но нельзя спорить с тем, что она выполнена на чрезвычайно профессиональном уровне. Прибавьте к этому хитовые мелодии, театральность, фантастическую харизму самого Элиса, и вы имеете на руках ту запись, что вполне может претендовать на попадание в топ лучших альбомов 2023 года.
#AliceCooper #HardRock #GlamRock #25Августа
Действительно, Алиску хоронить ещё рано, ибо он выпускает один замечательный альбом за другим: “Welcome 2 My Nightmare” был абсолютно слетевшей с катушек записью, но при этом восторгал интригующими композиционными решениями и кучей музыкальных экспериментов; “Paranormal” явился отсылкой к раннему творчества музыканта (когда это ещё была группа, а не сольный проект) и стал одним из наиболее заметных релизов года; “Detroit Stories” продолжил эту стилистику и тоже впечатлял как своими запоминающимися мелодиями, так и неуёмной энергетикой. “Road” же сметает всё на своём пути и демонстрирует нам престарелого музыканта, который не желает останавливаться и натягивает трусы на головы всем «зелёным» новичкам.
Причём сразу же видно, что мы имеем дело с музыкантом отнюдь не первой свежести. Давайте скажем честно, Элис никогда не был фантастическим вокалистом – у него достаточно ограниченный спектр, да и вживую он звучит слишком приструнённо. Однако он всегда брал своими театральностью, фантастическим тембром и непередаваемой харизмой, за счёт которых он до сих пор остаётся одним из наиболее заметных рокеров в мире. На “Road” же он вообще зачастую не поёт, а речитативит, буквально зачитывая текст и вкрадчиво проникая в душу слушателя – и вот же чёрт такой: у него это получается просто великолепно. Уже на открывающем треке с гениально-зашкварным названием “I’m Alice” становится ясно, что Купер не зацикливается на правилах вокала, но играет свою роль, примеряя на себя разные маски и вживаясь в инородные образы. Однако если так подумать, то именно этим он и занимался на протяжении всей своей карьеры – каждый его альбом представлял на суд слушателя сонм пугающих, противоречивых и интригующих персонажей, каждого из которых мастерски играл сам Элис. Однако на “Road” эта театральность вышла на передний план.
В любом случае “I’m Alice” сражает наповал: нагнетающий ритм сразу же завладевает вниманием слушателя, гитары производят впечатление своей тяжестью, а сам Алиска изгаляется как может. Это настоящий хит, в котором прекрасно всё – от базовой мелодии до атмосферы и аранжировок. На "Welcome to the Show" становится ясно следующее – если на прошлых своих альбомах Купер возвращался к своим корням и демонстрировал слушателям то рок-оперу с хоррор-идеологией, то драйвовый и вызывающий глэм-рок, то на “Road” он решил прокатить нас по всей своей карьере. И если “I’m Alice” является очевидной отсылкой к театральности ранних релизов сольного творчества Купера (однако с тяжёлыми гитарами наперевес), то на “Welcome To The Show” он будто вернулся в эпоху глэм-метала и таких своих альбомов как “Trash” и “Hey Stoopid”. Припев – выше всяких похвал: вживую этот номер будет звучать просто феноменально. Кто-то может придраться к достаточно предсказуемым гитарным партиями и простой песенной структуре, но лично мне на это наплевать – Купер умеет развлекать, и здесь он справляется с этой задачей на двести процентов.
Ещё больше огорошивает "Dead Don't Dance", где Элис возвращается к саунду своего чрезвычайно недооценённого альбома “Brutal Planet”. Жирные гитарные риффы, индастриал-ритмика, роботизированный вокал, мрачная атмосфера – о да, ощущение такое, что на дворе снова конец девяностых. “White Line Frankenstein” – очевидный хитяра, который радует как своим фантастическим припевом, так и дикой энергетикой. И вот здесь я, конечно же, должен упомянуть музыкантов, которых собрал вокруг себя Купер – хотя бы по той причине, что львиную долю энергетики в альбом привносят именно они. Томми Хенриксен уже давно работает с Алиской и знает, что делает музыку Короля Шок-рока гениальной – он отрывается по полной и дарит слушателям пусть и не особо оригинальные, но чрезвычайно динамичные и захватывающие риффы. Нита Штраусс – ещё один частый партнёр Купера, и здесь она отрабатывает по максимуму: её соло узнаваемы, а её манера исполнения выразительна как никогда. Конечно же, достоин упоминания и Райан Рокси, который никогда не ударяет в грязь лицом. Все эти музыканты обладают одним немаловажным талантом – они умеют превращать простые риффы и мелодии в шедевры. Это ещё одна причина, почему “Road” оказывается такой внушительной записью – иногда лучшие удовольствия в жизни оказываются чрезвычайно базовыми.
Самый эмоциональный номер на альбоме – “The Big Goodbye”. Он напоминает нам о том, что Купер может и не сдаётся, но всё же рано или поздно отложит микрофон в сторону и отправится на пенсию. Многие злопыхатели могут сказать, что «давно пора» и что «пора уступить дорогу молодым», но… чёрт возьми. Я буду искренне расстроен, когда узнаю о прекращении карьеры Алиски – он может никогда и не был моим любимым исполнителем, но он всегда воплощал для меня символ. Символ того, что музыка – это в первую очередь развлечение, а наша жизнь – это театр, в котором мы постоянно примеряем на себя всё новые и новые маски. Творчество Купера уникально и неповторимо, а его харизматичная персона доносит до нас то, что все музыканты, насколько бы великими они не были, — это, в первую очередь, люди.
“Road” – бесспорный шедевр. Это отнюдь не новое слово в роке, а некоторые слушатели могут посчитать эту работу катастрофически предсказуемой, но нельзя спорить с тем, что она выполнена на чрезвычайно профессиональном уровне. Прибавьте к этому хитовые мелодии, театральность, фантастическую харизму самого Элиса, и вы имеете на руках ту запись, что вполне может претендовать на попадание в топ лучших альбомов 2023 года.
#AliceCooper #HardRock #GlamRock #25Августа
Следующая публикация
Нет комментариев