Сергей Алексеевич ГригорьевОбсуждение двойки1950г. Искусство всегда было вписано в более мощные культурные институты — религиозные или политические. В ранние годы СССР революционное искусство, обслуживающее идеологию будущего, и официозное искусство, отвечающее за политические интересы настоящего, срослись.  1920-е: первые попытки контроля1920-е годы — период, когда русский авангард получил известность во многих странах. В 1927 году с большим успехом прошел фильм Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потемкин», а Маяковский стал европейской знаменитостью. Но между советской властью и искусством существовали непримиримые противоречия.  Одним из первых декретов советской власти был «Декрет о печати» 1917 года: государство сразу попыталось жестко взять писателей под контроль. Правила, установленные в этом декрете, применялись вплоть до 1991 года. Расплывчатые формулировки предоставляли возможность для самых разных толкований и реакций: как нарушение положений декрета могло расцениваться все что угодно. Следующим шагом стала ликвидация литературно-художественных группировок и последовательная замена их единым Союзом писателей. Руководителей московского и ленинградского отделений Всероссийского союза писателей Евгения Замятина и Бориса Пильняка обвинили в публикации собственных произведений за рубежом и получении гонораров.Многие из них впоследствии были репрессированы, кто-то был вынужден переместиться в нишу детской литературы.

Комсомольск -на Амуре.Комсомольцам1930-х 

1930-1931 Обелиск Советской Конституции (памятник Свободы)Москва В 1918 году начал реализовываться план монументальной пропаганды. Был составлен список из 70 персон, которых нужно было увековечить в значимых местах городов. К их созданию в рамках открытого конкурса были привлечены скульпторы, а также художники авангарда. Результат шокировал политиков, но эффектные скульптуры, к их тайной радости, просуществовали недолго: они были сделаны на скорую руку из дешевых и недолговечных материалов. 1930-е: поставангард и торжество соцреализма В 1932 году во всех областях искусств были ликвидированы отдельные группировки и созданы союзы писателей, художников, архитекторов, контролирующие деятельность творческой интеллигенции. В сталинскую эпоху был изобретен новый стиль — социалистический реализм, который остроумно определяли как «восхваление начальства в понятной для него форме». Основными принципами соцреализма стали народность, идейность и понятность, а наиболее распространенными сюжетами были портреты членов политбюро, образы молодежи и студентов, изменение городского и деревенского быта, достижения науки и техники, строительство грандиозных сооружений. В теории социалистического реализма постоянно подчеркивалась разница между критическим реализмом, который был на Западе и в России до революции, и социалистическим реализмом. Архитекторы вернулись к проектированию традиционных многоквартирных домов с кухнями.  Неподцензурный авангард, который существовал в СССР подпольно и полуподпольно, начал обращаться к эстетике европейского романтизма. Схожие процессы происходили в литературе: неэмигрировавшие писатели начали сотрудничать с властью, переводили, руководили литературными кружками. Ахматова, не понимавшая и не принимавшая революцию, в 1949 году опубликовала стихи, прославляющие Сталина. Единственным видом искусства, не относившимся к соцреализму и продолжавшим существовать в сталинскую эпоху параллельно с соцреализмом, сохраняя при этом многие черты эстетики авангарда, был цирк. Наравне с государственными стационарными цирками и городскими цирками-шапито в 1930-е годы в Советской России пользовались популярностью передвижные колхозные цирки и любительские цирковые труппы, чей репертуар с трудом поддавался контролю и цензуре.

в цирке 1930 год

«Не оторваться..» 1955 - 1962 Мишин-Моргенштерн Семен Михайлович 1960-е: оттепель и торжество нонконформизма После смерти Сталина начался период, известный в истории как оттепель, во время которого произошло некоторое обновление авангарда. Это явление получило название «советский нонконформизм». Одним из ярких явлений советского нонконформизма был московский романтический концептуализм. Для этого направления характерна устремленность к тексту и его пространственным воплощениям, что коррелирует с тенденциями в западном искусстве 1960-х годов, для которого характерен отказ от классической скульптуры и живописи и поиск новых средств выражения, в том числе через тело, текст и пространство — классическим сюжетом концептуализма являлась пустота существования. Параллельно с подцензурной поэзией в лице Евтушенко, Ахмадулиной, Высоцкого и Галича развивалась неподцензурная поэзия, которую представляли поэты лианозовской группы (Кропивницкий, Сапгир), общества СМОГ и группы «Московское время».

Евгений Евтушенко и Белла Ахмадулина

Александр Галич https://www.youtube.com/watch?v=VgGw6xZ1JJE Кино оттепели наполнено оптимизмом: молодость режиссеров пришлась на послевоенное восстановление, которое заразило их энтузиазмом. Это поколение выработало язык надежды, важный для оттепельного кино и выражавший отсутствие страха перед будущим и ощущение, что все будет хорошо. Денег на кино выделяли немного, поэтому делалась ставка на массовость и прибыльность: если фильм гарантированно будет популярным, давалось добро на западные приемы, и некоторые жанры открыто копировались. отстранением Хрущева от власти цензура вновь усилилась. 1980-е: перестройка Эпоху брежневского застоя, прессовавшую неофициальное искусство, сменила перестройка. В 1985 году была отменена цензура. Западное кино, литература и музыка все активнее проникали в советскую культуру. Начали массово издаваться произведения обэриутов, в печати появились произведения современных поэтов, которые делили страницы с крупными, ранее не издававшимися писателями.  Диапазон доступных тем расширился, но художественные методы оставались прежними: перестроечный кинематограф — это то же самое советское кино, набросившееся на запрещенные темы. Эротические образы, наводнившие позднесоветские фильмы, часто отождествляются с инструментами социальной критики. Со временем критическое содержание сходит на нет, и порнография превращается в самодостаточное