Владимира Набокова нельзя считать поэтом Серебряного века, но его творчество связано с эстетикой русского модернизма начала XX века. Были ли правы критики-эмигранты, отказавшие набоковскому искусству в "русскости"? Набоков родился в 1899 году, когда среди талантливой плеяды поэтов, вступавшей в новый век, уже блистало имя Александра Блока, очаровывавшего столичную творческую молодёжь. Любое исследование связей Набокова с русским символизмом должно начинаться с разговора о том, чем обязан он Александру Блоку. Есть целый ряд высказываний, относящихся к разным временам, из которых следует, что Набоков видел в Блоке своего учителя. В одном из писем Уилсону, датированном 1942 годом, Набоков говорит, что учился на стихах Блока, Анненского, Андрея Белого и других поэтов, "опрокинувших старые идеи относительно русской версификации". На следующий год, обращаясь к тому же Уилсону, Набоков пишет, что Блок — "один из тех поэтов, что входят вам в кровь… Подобно большинству русских, я испытал это почти четверть века назад". Набоков называет Блока "величайшим русским поэтом первых двух десятилетий нынешнего века". Наследие Андрея Белого , более разнообразное по своему составу, нежели наследие Блока, привлекало различными своими сторонами Набокова на протяжении почти всей жизни. Его оценка "Петербурга" как одного из четырех величайших романов XX века хорошо известна. Отдал Набоков дань и тонким замечаниям Белого о Гоголе — ссылки на них есть в книге "Николай Гоголь". Особо выделял Набоков суждения Белого о русском стихе. Из круга акмеистов наибольшую роль в творческой судьбе Набокова сыграл Николай Гумилев. Однако воздействовал он на Набокова иначе, нежели Блок и Белый, ибо в данном случае речь идет не просто о тематике и стилистике, но о самой личности художника. Творчество Велимира Хлебникова (поэта-футуриста Серебряного века) упоминается в текстах Владимира Набокова — как в романах, так и в статьях. Набоков, как последователь Хлебникова, часто обращался к его идеям, например, к "заумному" языку, который Хлебников называл "азбукой ума" и "временами подпитывая набоковскую высоковольтную линию от хлебниковской тяговой подстанции". Набоковский мир — это мир раздробленного серебряного поэтического зеркала. Его Федор Годунов-Чердынцев, отправляясь в берлинском сумраке на свидание с Музой, внезапно окунается в знакомый петербургский туман и, словно в далекой галактике, перекликается с гениями Серебряного века. Образы старших поэтов, как "кормчие звезды" родины, множатся в берлинских зеркалах, проступая в набоковском литературном зазеркалье. Его стихи, написанные в Берлине, Париже, Америке, насыщены многочисленными аллюзиями и реминисценциями из поэтов Серебряного века. Даже свой последний день он видел сквозь кристалл гумилевского жизнестроительства: