Рисунок выше - /На башне дворца Сфорца находится эмблема  Висконти, прежнего  правителя Милана/.

1). "ВОЛШЕБНИК  ГЕРЦОГА  МОРО".

Однажды Лодовико Сфорца сказал, что папа - его капеллан, император Священной Римской империи - его генерал, а французский король - мальчик на побегушках. Несмотря на всю свою непомерную тщеславную суету, замок герцога представлял собой символ государственности: огромный и мрачный, он был центром миланской жизни. В его массивных стенах, как в каком-то мощном сейфе, хранились сокровища, призванные услаждать ум и глаз. Прекрасные женщины и уродливые карлики, бриллианты и астрологи, картины, поэты и изумруды - всё это вместе составляло двор, 1-н из самых блистательных в Италии, а может быть, и во всей Европе. Величайшим сокровищем этого двора, - хотя сам герцог и не подозревал об этом, - был Леонардо да Винчи. В распоряжении Сфорца был "волшебник", который мог сотворить всё: пышное празднество или картину, музыку или механизм. Следует заметить, что это был в высшей степени независимый и строптивый волшебник: например, ему заказывали статую человека на коне, а он вместо этого рисовал портрет музыканта или изобретал какое-то неслыханное оружие. Могущественные покровители не имели власти над Леонардо. Не был исключением и Сфорца. Образ герцога, его жены Беатриче д'Эсте и их сына Максимильяно появляется на следующих 2-х страницах в художественной интерпретации анонимного мастера, изобразившего придворную жизнь Милана. Далее помещены образцы работы самого Леонардо этого периода - создания странные и прекрасные, которые надолго пережили суетную славу Лодовико Сфорца. 

Рисунок выше - /"Портрет Лодовико Сфорца", фрагмент  алтарной росписи. 1495-й год. Неизвестный художник из замка Сфорца/.

Смуглокожий Лодовико Сфорца, чей портрет объясняет нам, почему у него было прозвище Моро (Мавр), выбирал себе любовниц за красоту и обаяние, а на выбор его жены повлияла политика. В 39 лет, испытывая
постоянные колебания и сомнения, он женился на 15-ти летней Беатриче д'Эсте, семья которой правила в близлежащей Ферраре. Для её встречи в Милане были приглашены 92 трубача, всадники, сопровождающие её, были облачены в самые богатые одежды. Сам Сфорца появился перед ней в платье из сукна, затканного золотом. Очевидно, он и не предполагал, что между ним и его женой может возникнуть взаимопонимание: он продолжал отношения со своей любовницей Цецилией Галлерани. Юная Беатриче оказалась пленительным, необыкновенно живым существом влюбился в неё.

Рисунок выше - /Сын Лодовико и Беатриче был назван Максимильяно в честь императора Священной Римской империи Максимилиана, к которому Моро хотел подольститься. Рисунок выше - "Юный герцог в надменной позе проезжает верхом через город"/.

Рисунок выше - "Мальчик не любил учиться; чтобы сделать для него учение более привлекательным, художники разрисовывали его книги сценами из придворной жизни". Изображён образовательный процесс подслащивается карликом, размахивающим опахалом, и щенком/.

Рисунки выше - /Мальчика провозят с триумфальной процессией через город, затем он встречается с императором/. В 1499 году Моро был свергнут с трона, и его сына отослали в Инсбрук. В двадцать лет с помощью швейцарских войск Максимильяно на короткое время снова вернул себе Милан, однако вскоре потерпел поражение и до конца жизни находился в ссылке/.

Беатриче ворвалась, как метеор, в жизнь миланского двора и с наслаждением отдалась маскарадам, празднествам и балам. Она любила состязания и охоту, с жадностью коллекционировала редкую чеканку, стекло и музыкальные инструменты, заказала себе несчетное количество платьев, расшитых золотом и украшенных драгоценными каменьями. После двух лет замужества она родила Лодовико сына - его первого законного ребенка и наследника.

Рисунок выше- /"Портрет Беатриче", фрагмент алтарной росписи, 1495 года. Неизвестный художник из замка Сфорца/.

Моро был настолько преисполнен радости, что приказал звонить во все миланские колокола целых 6 дней. Однако материнство не внесло ничего нового в изнурительно-суматошную жизнь Беатриче. Бешеный вихрь развлечений захватывал её всё больше. Причиной тому было, очевидно, непостоянство герцога, который в то время завёл новую любовницу - Лукрецию Кривелли. В 1497 году на балу Беатриче внезапно почувствовала дурноту, удалилась в свою комнату, родила мёртвого ребенка и умерла. Ей было 22 года.

Рисунок выше - /"Всадник, поднявший  коня на дыбы, и поверженный воин". Набросок к "Коню", 1490 год/.

"КОНЬ" - грандиозный скульптурный проект Леонардо, сделанный им для Лодовико Сфорца, потребовал от него почти 16 лет работы с перерывами. Хотя от глиняной модели высотой около 8-ми метров не осталось и следа, сохранилось множество эскизов "Коня", включая и те, которые ныне составляют собственность "Британской короны". 2 рисунка выполнены серебряным карандашом - орудием чрезвычайно точным, которое Леонардо использовал с изяществом и по-новому. Особенно это заметно в изображении вставшей на дыбы лошади. Вздыбившиеся лошади вообще необычайно привлекали Леонардо. 

Рисунок выше- /"Конь: грудь коня". Наброски в "Коню". 1488 года/.

Сохранились десятки их изображений, некоторые в виде беглых набросков, другие - тщательно выписанные. Они разбросаны по его тетрадям и относятся и к юности, и к старости. Однако когда он подошел к воплощению их в скульптурную форму, то немедленно столкнулся с проблемой распределения веса. Например, он предполагал, что переднюю ногу лошади может поддерживать поверженный воин. На других рисунках он экспериментирует с 3-мя опорами. Позже он отказался от проектов со вздыбившимися лошадьми и обратился к традиционно спокойному варианту - к шагающим или стоящим лошадям,прилежно изучая их вид в профиль и в фас, как показано, например, на приведённых здесь рисунках. 

Рисунки выше- /В росписи сводчатого потолка "Ослиной залы" во дворце Сфорца Леонардо использовал мотив перекрещивающихся ветвей деревьев. Фреска покрывала площадь около 900 квадратных метров и включала изображения гербов и декоративные надписи. При беглом взгляде казалось, что в рисунок местами вплетена золотая верёвка, потом становилось ясно, что верёвка эта не прерывается, а как бы связывает весь фантастический узор/.

В ранний период своего пребывания в Милане Леонардо создал "Портрет музыканта", имя этого молодого человека неизвестно, нет никаких сведений и о том, что портрет был кем-то заказан. Лицо музыканта чрезвычайно похоже на лицо ангела с картины "Мадонна в скалах". Очень может быть, что Леонардо, встретив человека, воплощавшего его "идеал красоты", воспользовался случаем его нарисовать. В моделировке лица чувствуется
большая тонкость и тщательность. Особенно это касается света, падающего на лицо под определенным углом. Очевидно, Леонардо интересовало только лицо: остальные части картины не закончены. 

Рисунок выше - /"Юноша с копьём", 1513 год/. 

Рисунок выше - /"Фигура, затянутая  в корсет из переплетённых лент", 1513 год/.

Рисунок выше - /"Колодник с дубиной". 1511 год/. Отсканировать стр. 69.

При дворе герцога Миланского Леонардо не раз готовил праздники, делал маскарадные маски и костюмы для аллегорических фигур. Здесь показаны эскизы к костюмам для таких случаев, однако их значение часто нам совершенно недоступно. Что же касается материалов и техники, с помощью которых создавались эти рисунки, то это черный мел для двух расположенных справа и черный мел, размывка и чернила на тонированной овсянкой бумаге для левого верхнего рисунка. По всем признакам, работы эти были сделаны около 1512 года или позже, много лет спустя после падения Сфорца, когда Леонардо находился уже во Франции. Можно предположить, что он перерисовывал или исправлял рисунки, которые когда-то доставляли удовольствие Моро, с целью развлечь ими же победителей своего бывшего покровителя.

Рисунок выше - /Узор гравированный  по рисунку Леонардо", 1499 год/. Отсканировать стр. 70.

Рисунок выше - /Инструменты, падающие  дождём с облаков на землю", 1498 год/.

Эти рисунки рассказывают о продолжавшемся всю жизнь интересе Леонардо ко всему замысловатому и аллегорическому. Поразительно сложный орнамент, если исключить из него центральный и угловые элементы, составлен всего из 4-х линий. Значение надписи неясно: она относится к руководимой им академии и вписана в некое подобие печати. Однако история умалчивает, о какой именно академии идет речь. Рисунок характерен для Леонардо, но, возможно, выполнен 1-м из его учеников. 
выше представлен 1-н из многих зашифрованных рисунков Леонардо. Сверху зеркальным письмом написаны слова: 

- "На этой стороне Адам, на той - Ева".

Некоторые исследователи утверждают, что видят здесь 2-е грубо нарисованные человеческие фигуры на фоне ненастного неба; другие признаются, что ничего подобного не видят. С неба падает дождь разнообразных предметов, включая грабли, музыкальные инструменты, щипцы, очки. Внизу рукой Леонардо написано: 

- "О человеческое ничтожество, как много существует вещей, с помощью которых ты делаешь себя рабом денег!"

Рисунок выше - /"Верёвочные лестницы и приспособления для  влезания на стены, 1478 год/. 

Хотя, по всей видимости, Лодовико Сфорца ничем особенно не интересовался, Леонардо сообщил ему поразительное количество разнообразных военных идей. Некоторые - такие, например, как верёвочные лестницы, - представляли собой всего лишь усовершенствованный вариант давно существующего и используемого в обычной жизни. 

Рисунок выше - /"Закрытая боевая машина" ("танк"), 1485 года/.

Другие - такие, как "танк" со всем его вооружением и ременными приводами, - на несколько веков опередили своё время, хотя ручное управление, которое в "танке" использовалось и схема которого показана на рисунке, едва ли могло обеспечить ему реальную эффективность и скорость. Следует признать, что нарисованные Леонардо машины конической формы и взрывающиеся снаряды были весьма практичны, как, к сожалению, показали их подобия, созданные в более поздние времена. 

Рисунок выше - /"Пушки с вырывающимися ядрами", 1490 год/.

Среди оружейников "эпохи Возрождения" Леонардо, очевидно, был единственным, кто осознавал тот факт, что увеличение мощности и прицельной точности огнестрельных орудий скоро сделает бесполезными старые крепости с высокими стенами.

Рисунок выше - /"Деталь угловой крепостной башни". 1488 года/.

Его эскиз крепостной башни с низкими и необыкновенно толстыми стенами, имеющими такой изгиб, который призван отражать и отклонять снаряды противника, ясно показывает, что должно прийти ей на смену. Башня обязательно должна была иметь винтовую лестницу, и кто-то может удивиться, зачем Леонардо понадобилось делать для этой лестницы особый чертеж, однако более внимательный взгляд обнаруживает его замысел и гений: лестничная спираль на рисунке двойная, так что воины, которые поднимаются и спускаются, не сталкиваются друг с другом.
#МирЛеонардо
#ИллюстрированнаяБиблиотекаИскусства
#ЛеонардоДаВинчи
#ВМилане
#ВолшебникГерцогаМорро