Несмотря на то, что большая часть советских витражей, как и любое другое искусство того времени, отражала государственную идеологию, нередко встречались и сюжеты на отвлеченную тематику, где могли присутствовать национальные орнаменты, бытовые сцены, элементы флоры и фауны, фантазийные или абстрактные элементы.

Скандальный из-за абстрактности темы витраж "Мужчина и женщина" (Московская гостиница "Интурист"). До начала 60-х гг. в советском витражном искусстве художники в основном придерживались старых традиций. Так, например, один из старейших способов изготовления витражей - это роспись масляными красками целого или составного стекла большого размера. Когда в советской архитектуре стали появляться новые материалы (пластический бетон, эпоксидные смолы, новые сплавы металлов, окрашенное синтетическими красителями дутое стекло и пр.), это неизбежно повлекло за собой разработку и новых технологий изготовления витражей.

Одной из самых значимых в СССР была прибалтийская школа витражного искусства. На ее развитие огромное влияние оказали католические витражные традиции, ну и конечно же, наличие собственных стекольных заводов. Прибалтийские художники были одни из первых, кто применил в своих работах колотое цветное стекло, вмонтированное в жесткую конструкцию из железобетона или металла.

Такая техника стала называться "клееным витражом" и очень скоро получила распространение по всей стране: аэропорты, пионерские лагеря, общественные здания, кафе и рестораны часто декорировали именно такими витражами. Способ их изготовления был, конечно же, намного проще средневековых традиций: на витринное стекло наносили рисунок, по которому кусочками цветного стекла, фиксируя их эпоксидной смолой, выкладывали композицию.

Готовая работа закрывалась другим стеклом, щели по контуру затирали и в итоге получался прозрачный яркий витраж, сквозь который можно было видеть окружающий ландшафт - такое сочетание природы и искусства часто практиковалось в архитектуре южных городов. Еще один популярный способ изготовления витражей - это комбинирование, когда объемное стекло сочеталось с цветным клееным. В таких картинах могло использоваться несколько сот различных отливок, а толщина стекла порой доходила до 70 см, что позволяло витражу выглядеть, словно скульптурный рельеф.

Конечно же, технологических приемов, получивших распространение в позднем СССР, было намного больше, чем перечислено в статье, но и упомянутого вполне достаточно, чтобы вспомнить эту разновидность монументального искусства и, возможно, немного пожалеть о том, что сегодня витражи уже не так часто встречаются в архитектуре городов...

Один из витражей новосибирского университета

Один из витражей, который когда-то украшал павильон Латвийская ССР на ВДНХ

Самарский аэрокосмический университет

Фрагмент витража метро "Новослободская" в Москве

витраж «Студенты» в главном здании Казанского федерального университета

С. Неколов, «50 лет Стахановскому движению», 1985Н.

Линник, Витражи на Чернобыльской АЭС, 1986

В. Сокол, «Наука», 1975

Самара. Дворец бракосочетаний