Казалось бы, неплохо знаю творчество и биографию любимого мной художника, и это не первая выставка его картин в моей жизни. Писал Карл Брюллов неистово, мог за один раз написать портрет маслом. За свою недолгую жизнь 1899-1852 написал несколько сотен картин и рисунков(многие так и не дописал). Эта выставка поразила меня огромным количеством картин и рисунков. Часть из них висела в два ряда, но множество картин висело ниже, чем обычно, и удобно было рассмотреть детали, на которые я не обращала внимания раньше. Вот и любимая с детства «Всадница» висела удобно.

В детстве, мне сельской девочке, в этой картине нравилась сказочная яркость красок, роскошь платьев, красота девушки и мимишность малышки, блестящая кожа породистого коня, две миленьких собачки. Позже узнала, что на картине изображены дочери композитора Джованни Пачини(1796-1867, автор 70 опер). После смерти жены передал своих дочерей на воспитание подруге семьи графине Юлии Павловне Самойловой. Старшая Джованина сидит на лошади, младшая Амацилия смотрит на нее с крыльца. Картину Карлу Брюллову — своему многолетнему возлюбленному — заказала их приемная мать. Графиня Юлия Самойлова(1803-1875) была одной из красивейших женщин России и наследницей колоссального состояния.

В этот раз, стоя у низко висящей картины, обратила внимание на то, как Брюллов тщательно написал испуганный взгляд лошади, которую не понятно зачем, всадница подняла на дыбы, удила впились в нежные губы лошади. Лошадь напугана, а на лице всадницы нет эмоций. Брюллов наделил эмоциями младшую Амацилию и стоящую рядом с ней собаку, замершую в тревожном ожидании.

У спаниельки, стоящей у ног лошади, в ошейнике с надписью «Samoylova» внимательный и умный взгляд. И только у красавицы всадницы Джованины Пачини лицо-маска. Почему? Может быть, художник что-то замечал в поведении Джованины. Милые девочки вырастут, и когда Юлия Самойлова будет уже в возрасте, оберут приёмную мать.
В дальнейшем, я обращала внимание, что у животных, написанных крупным планом на картинах Брюллова, прописаны эмоции

Например, на картине «Портрет графини О.П. Ферзен на ослике» мордочка ослика грустная. Графиня в красивом албанском наряде в веночке из васильков, с чётками в руках сидит в удобном дамском седле. Седло массивное, да и графиня явно что-то весит, а идти к находящемуся высоко в горах монастырю долго. К монастырю ведёт плохая узкая дорога, по которой конь не пройдёт. Брюллов –мастер деталей. Видно как у ослика взбугрились плечевые мышцы. Кроме дамского седла, есть стремена для перевозки мужчин, т.е. ослик не один раз шёл этим маршрутом и знает, что добраться до монастыря – тяжёлый труд. На выставке много ироничных рисунков, вот и на этом автор не обошёлся без иронии. Графине повезло – её ослик, хоть и грустит, но везёт. А ослик её супруга стал поперёк дороги. Стоит давно, погонщик уже даже отвернулся.
История побега из дома графини Ольги Строгановой накануне свадьбы с подобранным родителями женихом, чтобы обвенчаться с удалым красавцем Павлом Ферзеном. Скандал её побега из дома затмил разгром турков под Силистией. Пушкин по мотивам этого побега написал повесть «Метель».
Мать дочь простила, а Николай I – нет. Все помогавшие друзья Ферзена попали под суд, Павел с юной женой поехали в дальний гарнизон, подальше от светской жизни. Жили они счастливо, но недолго, в 29 лет Ольга умерла от чахотки

Вот ещё одна картина с выставки, висевшая удобно, чтобы рассмотреть детали. Картина «Пери и Ангел» написана на сюжет поэмы Жуковского. Картину привезли из Волгограда, видела впервые. Картина не окончена. Пери в христианстве – падший ангел, вернуться в рай может, только совершив чудо. Пери взялась за сложную задачу – преобразить душу разбойника, к тому же мусульманина.
И в душу, свежее, втеснилось;
И он заплакал... он во прах
Пред Богом пал в своих слезах.
…….
И Пери в жалости, в участье,
Забыв себя и жребий свой,
С покорною о нём мольбой
Глаза на небо — светом ровным
Над непорочным и виновным
Сияющее — возвела;
Если бы я была художником, то начала бы с заглавных героев: Пери и Ангела. Но Брюллов Пери так и не дописал, а ведь она совершила чудо – привела к покаянию разбойника-мусульманина

Зато как прописан конь. Точно подмечены характерные признаки дорогого арабского скакуна: лебединый изгиб шеи, прямой круп, высоко поставленный «петушиный хвост». Блестящая серая в пятнах шерсть показывает, что это не просто арабский скакун, а сиглави – масть наиболее породистых, но при этом менее требовательных к содержанию арабских скакунов. Понятно, что сиглави дороже других дорогих арабских скакунов. Думаю, Брюллову хотелось показать, что разбойник практичен, хороший скакун для него – надёжный помощник, а не средство демонстрации богатства. И вот такого прожженного прагматика Пери удалось привести к раскаянию.

Ещё один недописанный портрет с выставки «Портрет А.Н. Демидова на коне». Попробуйте догадаться, что на картине написал Карл Брюллов, а что его ученик Керубино Корньенти.
Демидов Анатолий Николаевич (1812–1870) из семьи уральских горнозаводчиков Демидовых. Благотворитель и меценат. Оплатил Брюллову картину «Последний день Помпеи», снарядил за свой счет несколько экспедиций по Южной России. Если бы Брюллов был прагматиком, то написал бы сам кормильца-поильца Демидова, но нет. Тщательно прописанный арабский скакун самой дорогой масти арабских скакунов -сиглави. У радостно бегущих собак прописаны мускулы и выражение мордочек. Брюллов успел написать пейзаж и прописать даже сломанную ветку, а вот Демидова написать не успел. Демидова, как смог, так и написал его ученик

И даже на эскизах, так и не ставших картинами, животные прописаны лучше, чем люди. На ироничном рисунке «Всадник, сторонящийся от верблюда с поклажей» виден дорогой породистый конь. Драгоценный длинный хвост поддерживается специальной петлёй(у рабочих лошадок хвост обрезали коротко) Прописаны мышцы крупа. Голова коня опущена, глаза грустные. А мимо, с высоко поднятой головой проходит верблюд, груженный огромными тюками, и ему плевать и на богатого всадника, и на его дорогого коня.

Или вот на этом рисунке сепией(краска на основе чернил каракатиц) «Переправа через ручей» в глаза бросается прежде всего настороженно-внимательная, усталая морда лошади, и лишь потом перепуганное лицо красавицы и настороженное лицо усатого сопровождающего. Картину Карл Брюллов написал во время экспедицию в Турцию, оплаченную Анатолием Николаевичем Демидовым. Брюллову, после европейского триумфа эпического полотна «Последний день Помпеи» император предложил возглавить академию, Брюллов же выбрал экспедицию, Николай I это запомнил.

Вундеркинд в 10 лет поступивший в художественную академию, писал аттестационные работы за старших соучеников(а те в это время читали ему вслух книги), в 34 года стал европейской знаменитостью, прославившей русскую школу живописи, до конца жизни оставался не практичным. Портреты писал только тех, кто ему был лично симпатичен, мог написать бесплатно, или даже уговаривать, чтобы написать бесплатно, как баснописца Крылова

В 1839 году Брюллов загорелся написать портрет старшего друга баснописца Крылова(1768-1844). Крылов не хотел позировать, т.к. портреты многих общих знакомых Карл не дописал. Художник божился, что в этот раз всё будет не так. Писал, не отрываясь 17 часов, но написать кисть руки - сил не хватило. Через 10 лет ученик Брюллова Фаддей Горецкий дописал чужую кисть на неоконченном портрете Крылова, сам же баснописец к этому времени умер.

Портретов на выставке много, я их сфотографировала, и дома посмотрела, чем же они были дороги Брюллову. Оказалось большинство очень интересные люди, много сделавшие для России.

Помня о том, что он писал портреты только тех, кто лично ему был симпатичен, была удивлена большому количеству портретов великих княжон и императриц, а портрет Николая I он под разными предлогами так и не написал.

Но опять же даже на эскизе портрета императрицы Александры Федоровны с дочерью Марией, люди остались не прописанными, а у коней прописан даже блеск шерсти. Обратите внимание, что хвост коня коротко подрезан.Лошадям для регулярных поездок по полям и лесам хвост подстригали, чтобы не вычесывать репьи. Наши великие княжны не были белоручками и неженками, способными передвигаться только в каретах.

На картине «Последний день Помпеи» в её правой части есть уже знакомый серый арабский скакун. Вздыбленный, мощный, испуганный.

Его нет на нескольких предварительных эскизах картины. (На выставке кроме самой картины были эскизы к ней, которые рассматривать не менее интересно, чем детали самой картины).

Есть ещё два коня в центре. Художник хорошо передал их панику. Паника могучих коней служит фоном для ребёнка, помогающего воину нести старика, ребёнок боится не за себя, а за своего пожилого родственника.
На выставке провела больше 2-х часов, было много желающих посмотреть и сфотографироваться, часто нужно было подождать. Кроме знаменитых картин был большой затемнённый зал редко демонстрируемых акварельных рисунков. Впервые обратила внимания, как много у Брюллова ироничных рисунков, но может об этом напишу в следующий раз
Вот здесь я писала о жизни Карла Брюллова и об истории написания картины "Последний день Помпеи" https://ok.ru/group/54290951569476/topic/152103633556804