Цирк - незабываемый праздник и веселье, но, лишь те, кто выступают на арене, знают, какой колоссальный труд стоит за эффектными трюками, которые подчас заканчиваются трагедией.

Наверное, все дети мечтали, чтобы к ним в гости пришла Ириска⁠⁠.

Сегодня 84 года исполнилось бы Ирине Павловне Асмус. И хотя она была прекрасной драматической актрисой, каждый ребёнок в Советском Союзе знал её как Ириску из «АБВГДейки». Милая, обаятельная, весёлая, обожаемая всеми! Когда в 1978 году Ириску пригласили в «АБВГДейку», она была уже опытной и известной цирковой актрисой. Тем не менее именно работа на телевидении принесла ей оглушительную известность по всему Советскому Союзу. Вместе с клоуном Клёпой, артистом Виталием Довганем, Ириска стала настоящим мотором программы. Партнёр Ирины Асмус по «АБВГДейке» Валерий Лёвушкин вспоминал: «Ириска с Клёпой, будучи более профессиональными на тот период времени людьми, быстренько текст разбрасывали между собой. В итоге, когда мы появлялись в кадре, Ириска щебетала, Довгань ей подыгрывал, а мы, как два болвана, тупо смотрели в камеру». Популярность Ириски не знала границ. Когда она отправлялась с цирком на гастроли, то детвора, узнав, в какой гостинице она живёт, собиралась под окнами её номера, крича: «Ириска! Ириска!» Как-то Ирина вышла на балкон и велела маленьким поклонникам после школы прийти и показать ей дневники с отметками. Спустя несколько часов на том же месте стояли довольные отличники и хорошисты, гордо держа перед собой дневники. Троечники и двоечники, сгорая от стыда, не решились предстать перед строгой Ириской. Неизменной ведущей «АБВГДейки» была Татьяна Черняева, известная всей советской детворе как Татьяна Кирилловна. Состав её учеников-клоунов несколько раз менялся, но, самым популярным стал тот, в который входили Клёпа, Лёвушкин, Юра и Ириска.

Весёлую и задорную клоунессу Ириску обожали и дети, и взрослые. Девочки слали письма на телевидение, в которых обещали, что, когда вырастут, тоже будут работать в цирке, как Ириска. В 1985 году Ириска исчезла из передачи. Это огорчило не только детей, но, и взрослых.

И всё же самой сильной страстью Ирины был цирк, под куполом которого, увы, слишком рано оборвалась её жизнь...

Номера Ириски в цирке были яркими и запоминались зрителям. В одном из них она изображала дрессировщицу змей, которая всё время отвлекается на телефонные разговоры. Змей шипел и возмущался, а публика заходилась в хохоте.

Самый известный номер Ириски назывался «Да будет свет!». Он не был уморительно смешным, но, пробирал зрителей насквозь. Расшалившаяся Ириска бегала по манежу, дула на прожекторы, и зал внезапно погружался в темноту. Был слышен вой вьюги, а в свете единственной свечи виднелась съёжившаяся, маленькая фигурка клоунессы. Огонёк свечи начинал гаснуть, и казалось, спустя секунду случится что-то страшное. Ириска начинала согревать огонёк своим дыханием, и постепенно он оживал, а затем оживали огни цирка. Ириска уходила за кулисы, бережно неся свечу в руках. Ирина Асмус с детства мечтала стать артисткой, вот только не могла выбрать между театром, эстрадой и цирком. Изначально она намеревалась поступать в хореографическое училище Большого театра, но, в приемной комиссии ее предупредили, что, несмотря на талант, с таким маленьким ростом она никогда не сможет стать примой.

Тогда Ирина забрала документы и подала их в Государственное училище эстрадного и циркового искусства. Ирина – отличная артистка цирка, эквилибристка на першах в паре с Леонидом Костюком – их номера были яркими, рискованными, магическими. В то время циркачи выступали без всяких страховок, и зрители следили за опасными трюками под куполом цирка затаив дыхание – это всё о ней, о любимой миллионами советских зрителей всех возрастов Ириске из «АБВГДейки».

Татьяна Чернова и Ириска из «АБВГДейки». Как-то на гастролях в Риге Леонид не удержал 10-метровый перш, Ирина сорвалась с 12-метровой высоты (учитывая рост партнёра) и получила серьёзное сотрясение мозга, с запретом врачей работать на большой высоте...

Ирина Асмус решила сменить амплуа, став драматической актрисой. Она поступила в студию при Ленинградском театре юного зрителя. Еще во время учебы в училище эстрадно-циркового исскуства Ирина снялась в фильме «Новые похождения Кота в сапогах». Ирине достались сразу две роли — девочки Клавы и Чёрной пешки.

Ирина Асмус в фильме «Новые похождения Кота в сапогах», 1958 г. Ирине в это время было 16 лет.

Ирина Асмус в фильме «Старая крепость», 1973 г. В ТЮЗе с Ириной поступили неоригинально — с учётом маленького роста и опыта работы в цирке Ирину использовали как травести, то есть артистку, игравшую мужчин или детей. Ирине это очень быстро надоело, и она перешла в Театр имени Комиссаржевской. Очень скоро театральные критики заговорили о появлении новой интересной актрисы. Ирина сыграла роли Джульетты, Золушки, принцессы Елизаветы в «Принце и нищем» и Раймонды в «Романтике для взрослых».

Ирина Асмус в телеспектакле «12 стульев» в роли Лизы Калачевой, 1966 г. Казалось бы, Ирина нашла свою тропинку в искусстве, но, Ирину тянуло в цирк. Как-то раз в цирке на Ирину наткнулся известный драматург Александр Володин, хорошо знавший её по театру. «Ириска, а ты что здесь делаешь?» — воскликнул он. Окружающие заулыбались — так удачно подошло Ирине это новое имя. Его Ирина и взяла себе, когда окончательно вернулась в цирк в амплуа соло-клоунессы. Это был настоящий вызов — в цирке не так уж много успешных клоунов, выступающих не в группе или дуэте, а в одиночку, а уж соло-клоунесс практически нет вовсе.

Виктор Федоров, однокурсник Ирины Асмус, Заслуженный артист: «И вот как она сама рассказывала. Она идет по Моховой, почему-то она оказалась на Моховой. А навстречу идет добренький дедушка. Говорит: «Девушка, ты почему плачешь». Она говорит вот такая история. Он говорит не плачь, это дело поправимое. Пойдем, я главный режиссер ТЮЗа Александр Александрович Брянцев. И вот он ее привел в ТЮЗ».  Она поступила в 1960 году. Ирина Асмус училась на курсе вместе с Александром Хочинским, Ириной Соколовой, Николаем Ивановым и Виктором Федоровым. Пересматривая фотографии, он с улыбкой вспоминает ее блистательную роль Конька-Горбунка. Ириска была самой яркой из девочек на курсе, без капли лести говорит Виктор Сергеевич. Она прекрасно двигалась, пела, танцевала.  Виктор Федоров, Заслуженный артист: «Все студентки были стеснительные. А она была очень яркая. Она никогда не стеснялась. Это, видимо, цирковое училище подействовало или характер такой. В ТЮЗе Ирина Асмус в основном играла детей. Амплуа травести ее тяготило. Более серьезные драматические роли она исполнила уже в Театре Комиссаржевской, но, любовь к арене победила. Во время школьных каникул Ирина выступала на манеже. В итоге вернулась в цирк.  Анатолий Марчевский, Народный артист: «Мы гастролировали в Ленинграде. Это 1978-й, наверно, год. Мы ставили спектакль «Крокодил Гена». И нужна была актриса на роль Шапокляк. Нашли Ириночку, она в ТЮЗе работала. Она очень талантливая, потрясающая актриса. И вот это она сказала: «Все, я ухожу из театра, ухожу в цирк, я без цирка больше не могу».  В 1970-е на экраны телевизоров вышла детская передача «АБВГДейка», благодаря которой Ириска обрела миллионы поклонников и стала известной на всю страну. Ей в редакцию присылали сотни писем. Через 7 лет Ирину Асмус заменили другой актрисой, а Ирина по-прежнему блистала на манеже.  Анатолий Марчевский, Народный артист: «Женщина-клоунесса — это очень редкое явление. Там многие вещи недопустимы к женщине. Пинки давать или падать, то, что вызывает порой смех, даже если это в эксцентричном плане. Женщина должна найти свой образ, совершенно другой клоунесссы. И Ирина его сделала, нашла, это было уникальное явление». 

С одинаковой легкостью Ирина, хрупкая и маленькая, выполняла сложнейшие трюки. Анатолий Марчевский, Народный артист: «За ногу подцеплялась, и поднимали ее под купол, она вращалась в машинке. В это время машинка ломается. Она головой вниз упала в манеж сразу. Это трагический случай, чтобы машинка, при небольшом весе… Брак страховки... Это один случай из тысяч».  «Ирина была настолько популярна, что ее караулили в гостиницах. В цирк ей приносили игрушки, сладости. Каждый день в редакцию программы на имя Ириски приходили сотни писем. Всего за время ее работы пришло более двух миллионов. Когда Ирина выходила на манеж, она была не просто знаменитой Ириской из «АБВГДейки», а профессиональной артисткой цирка, любимицей и детей, и взрослых. В ее репертуаре были десятки реприз, трюков. Была дрессура, сатира. Она выкладывалась так, что мне приходилось ее потом неделю выхаживать и пылинки с нее сдувать. Потому что она работала на износ. Даже представить нельзя, что так можно работать» - Михаил Сычев, муж.

Ирина в молодости. Ирина была тогда единственной женщиной-клоунессой, которая могла без труда привлекать внимание многотысячной аудитории на протяжении всего представления. Казалось, ей не нужно делать новые и технически трудные номера. Зрители ее и так обожали. Сама Ирина позволить себе такого отношения к зрителю не могла. Цирковые номера Ирины становились все сложнее и опаснее. Например, в номере «Старушка на абажуре» Ирина поднималась под купол, надевала шейную петлю и вращалась вокруг своей оси. Потом ставила ноги в петли, переворачивалась вниз головой и крутилась. Именно этот трюк стал для нее роковым. Уже в детстве Ирина знала, что хочет стать артисткой, но, долго не могла решить, какой. Ее притягивало и драматическое искусство, и цирк, и эстрада. Ирина решила поступать в училище Большого театра. Она поступила, но, Ирину сразу поставили перед фактом: с ее физическими данными примой ей не стать. Ей посоветовали лучше не губить свой талант в балете. Ирина к совету прислушалась и поступила в цирковое училище. Сразу после окончания циркового училища Ирина попала в цирк и работала в номере с першами под руководством Леонида Костюка. Ирина находилась на верху перша. Перш - это дюралевый шест. На этом номере она работала, пока не получила серьезную травму. Это произошло на репетиции. Ирина делала акробатический элемент на десятиметровом перше. Не удержала равновесие, упала прямо на зрительские кресла и сильно ударилась головой. Черепно-мозговая травма и госпитализация. Врачи запретили не просто работать на высоте, а выходить на манеж. Тогда Ирина вспомнила про свое увлечение театром. Она поступает в драматическую студию при Ленинградском Театре юного зрителя. В ТЮЗе, с учетом ее маленького роста и опыта работы в цирке, ей определили амплуа «травести». Это актрисы, играющие детей, но, Ирине этого недостаточно. Она чувствовала в себе огромный потенциал. Она не могла в ТЮЗе работать. Ей хотелось играть Раймонду, Джульетту, а не мальчиков и зайчиков» - Михаил Сычев, муж. В 1961 году Ирина Асмус совершенно случайно узнала, что в Театре Комиссаржевской освободилось место. Алиса Фрейндлих решила уйти в театр Ленсовета и на ее роли искали актрису. Уже с первых репетиций стало ясно, как Ирина талантлива. Очень скоро театральный Ленинград заговорил о новой актрисе Театра Комиссаржевской. Несмотря на профессиональный успех, личная жизнь Ирины не складывалась. За плечами два развода и годовалый ребенок.

Первый брак с актером Александром Хочинским продлился совсем недолго. Тут случилось, как в кино. Один звонок от Ленинградского геолога Михаила Сычева изменил жизнь Ирины.

Михаил Сычев и Ирина Асмус. - «Я пошел звонить в телефон-автомат и попал на Иру. Как и почему она не бросила трубку... Мы встретились и больше не расставались» - Михаил Сычев, муж. Отношения с Михаилом сложились сразу. Михаил принял сына Ирины, Андрея, как родного, и до 18 лет Андрей даже не догадывался, что его воспитывает отчим.

«Вот эта фотография должна называться «Счастливая семья» - Михаил Сычев, муж. - «Мы были счастливы. Это самое дорогое и счастливое время семейной жизни. Такая атмосфера была в семье. Все бежали домой и хотели видеть друг друга и радовались друг другу» - Михаил Сычев, муж. В то же время у Ирины в театре были такие роли: Джульетта, Золушка, принцесса Елизавета в «Принце и нищем», Раймонда. О Ирине писали Ленинградские газеты и очень полюбили критики. Когда мужу Ирины, гидрогеологу Михаилу, предложили поехать в экспедицию на другой конец страны, Ирина уволилась из театра и поехала вместе с ним, чтобы стать всего лишь лаборанткой, но, при муже.

По возвращении Ирина приняла еще более неожиданное решение. Ее ждали в театре, где у нее было большое будущее драматической актрисы, но, Ирину вновь манил цирк.  - «Мама всегда считала себя цирковой артисткой. Несмотря на ТЮЗ, на «Комиссаржевку», цирк оставался для нее на первом месте» - так говорил о ней сын.

Ирина Асмус с сыном. Когда Ирина вернулась в Ленинград, ее пригласили исполнить роль Шапокляк в Новогоднем цирковом спектакле. Вместе с ней работал клоун Анатолий Марчевский. Оказавшись на манеже, Ирина уже не сомневалась, что хочет работать только в цирке. Ирина попросилась в группу к канатоходцу и эквилибристу Владимиру Волжанскому. Тогда его аттракцион гремел на весь Советский Союз. «Ты что, Ирина, у тебя такой талант. Ты будешь замечательной клоунессой», - отговаривал ее Владимир Волжанский. Идея стать клоунессой Ирине понравилась. В этом амплуа она могла применить свой актерский опыт. От идеи до ее воплощения - целая пропасть, ведь чтобы стать клоуном, нужен свой, ни на кого не похожий образ и уникальный репертуар. Для женщины-клоунессы найти и разработать его особенно сложно. Об этом Ирину предупреждал советский клоун Анатолий Марчевский. - «Я вообще не видел для Ирины возможности быть клоунессой. Это не женский жанр. Клоун - это образ, который получает пощечины, пинки, а женщине нельзя на сцене при зрителях дать пинок, пощечину. Женщина сразу лишается огромных выразительных средств и остается как музыкант без клавиш» - говорил Анатолий Марчевский.

Ирина все время рвалась выполнять трюки, но, для того чтобы выйти на манеж, Ирина Асмус снова пошла учиться и снова в цирковую студию. Ирину поддержал муж и пошел в цирковую студию вместе с ней.

- «Я вышел в образе инспектора манежа, а Ира как клоун» - Михаил Сычев, муж. По документам они работали вдвоем. В реальности Ириска выступала на манеже одна, а Михаил Сычев стал официально Шпрехшталмейстером. «Шпрехшталмейстер - инспектор манежа. В его обязанности входило объявление артистов на манеже, участие в клоунских номерах. Также инспектор следит за соблюдением техники безопасности и составляет расписание репетиции».

Образ клоунессы Ириски нашелся сам собой. Ирине хотелось оставаться собой: смешливой и задорной, и поэтомв она дополнила свой образ цветной кепкой и полудетским комбинезоном, отказалась от тяжелого грима и клоунского носа, нарисовав только выразительные веснушки. Одно дело найти образ, другое дело найти репертуар. В цирковом мире все еще никто не верил в женщину-клоунессу.

- «Не знали, что делать с Ириной. Никто не писал для женщин репризы, а готовых не было. Не помню, каким образом попался Сережа Дитятев. Он почувствовал ее и написал оригинальнейшие репризы. Восемь реприз были как маленькие произведения» - Михаил Сычев, муж. Драматическая актриса в условиях цирка было новым явлением. Ирина тонко чувствовала зрителей. Выступления были понятны каждому. Дети смеялись, взрослые узнавали себя. Ей без труда удавалось удерживать тысячную аудиторию на протяжении нескольких часов. - «Потом она начала заниматься трюковой частьючастью, и был «воздух», который, к сожалению, оказался роковым. Ирине нужно было удивить зрителя, когда она, уже замотавшись, закрутившись, взмывала под самый купол. А ведь коверному клоуну, кем она и была, совсем необязательно было выполнять сложные трюки» - Анатолий Марчевский.

Ириска в номере «Старушка на абажуре» Ирине очень хотелось удивлять влюбленных в нее зрителей чем-то очень особенным. Одним из самых ярких номеров была как раз «Старушка на абажуре». Трюк выполнялся на высоте 10 метров. Этот номер был скорее акробатическим, нежели комичным. Основа безопасности трюка - его техническая часть. Важно было проверить, все ли в порядке. Ирина работала вместе с мужем. Он инспектор манежа. А значит, ответственность за ее жизнь нес родной человек. - «Иной раз я говорил ей - Ирочка я умоляю тебя - оставь ты этот номер» - Михаил Сычев, муж.

Дети, рожденные в СССР, помнят «АБВГДейку». В 1978 году Ирина Асмус с огромным успехом выступала на манеже, где ее заметили телевизионщики и пригласили сниматься в детской программе «АБВГДейка». Ирина мгновенно стала всеобщей любимицей. Дети всего Советского Союза каждую неделю с нетерпением ждали выхода программы в эфир. Ирина стала востребована в профессии, как никогда раньше. Скоро она почувствовала, что у популярности есть и обратная сторона: занятость, когда свободного времени почти не остается. С мужем и сыном Ирина проводила времени все меньше и меньше. В семье начался разлад. Когда конфликты стали набирать обороты, Ирина приняла решение расстаться с мужем, но, не навсегда, а только на время. - «На этом все рухнуло. Мне надо было сказать: - Ира ты что? Как расставаться? Что я буду без тебя делать? В цирке за всем нужно было следить, ведь все через мои руки прошло. Но, я не сказал этого. Я сказал - Если тебе будет хорошо, тогда давай расстанемся» - Михаил Сычев, муж. Рушилась не только семейная жизнь. В это время Ирина ушла из «АБВГДейки», где проработала больше пяти лет. Совмещать гастроли и телевизионные съемки стало все тяжелее. Ирине Асмус исполнилось 42 года. До цирковой пенсии осталось три года. Ирина продолжала ездить на гастроли. Теперь за безопасностью ее акробатических трюков следили случайные люди, а у Ирины выбора не было и приходилось доверять посторонним.

В 1986 году Ирина просилась на гастроли именно в город Гомель. Там служил в армии ее 18-летний сын. Ирине тогда было 44. Эту встречу Андрей не сможет забыть никогда. Почему-то именно здесь, накануне трагедии Ирина сообщила сыну, что Михаил ему не родной отецотец, а потом сразу повела сына в фотоателье.

«Эти фотографии сделаны за два дня до смерти» - Андрей, сын. - «Ирина будто предчувствовала свою гибель. Она приехала ко мне ни с того ни с сего. Приехала, попрощалась. Поехала к моей маме. Тоже попрощалась. Со всеми подругами попрощалась. Я потом выяснил, что в течении полугода она побывала у всех, кого знала» - Михаил Сычев, муж.

«15 марта 1986 года было субботнее представление. Зал был полным. На манеже Ириска выполняла номер с абажуром. Ее подняли наверх. Она вставила ногу в петлю. Начала вращение. И вдруг… камнем упала вниз. Зрители вскрикнули. Свет мгновенно погас. Через несколько минут представление продолжилось. Никто так ничего и не успел понять. Ириска погибла мгновенно. Машинка, которая должна удержать 500 килограмм, не удержала 50. Был брак. Не было шпильки, и она расстегнулась. Разъединилось то, что никогда не должно было разъединяться» - Анатолий Марчевский. Из приговора суда: «Смерти артистки способствовало халатное исполнение своих обязанностей должностными лицами цирка, не выявившими грубое несоответствие аппарата техническому паспорту».

- «Гроб с телом мамы выставили на манеже Ленинградского цирка. Если бы я сейчас увидел маму, я сказал бы, как сильно я ее люблю, потому что при ее жизни мало говорил об этом» - сын Андрей.

Имя Ирины Асмус вошло в цирковую историю. Она была первой женщиной-клоунессой, которая нашла свой неповторимый образ, так полюбившийся миллионам людей, и оставила о себе счастливые и грустные воспоминания.

15 марта 1986 года на глазах полутора тысяч зрителей в Гомельском цирке разбилась Ирина Асмус. Ириска… Так называли ее дети всего СССР. Сорвалась из-под самого купола и умерла прямо на манеже.

По прошествии 20 лет мы натолкнулись на стену молчания. Как будто и сегодня всех пугает гибель Ирины Асмус…

«На суде я уже все сказал, не загоняйте меня в могилу!» - попросил наказанный за смерть артистки инженер цирка по технике безопасности. «Это очень тяжело, извините…» - отказалась художник по свету, очевидец гибели Ириски. Директор Гомельского цирка дал распоряжение своим сотрудникам молчать. Все же по кусочкам картину гибели Ирины Асмус удалось восстановить. Мы сидим в квартире бывшего начальника отдела кадров Гомельского цирка Анатолия Богомаза. - Ирина пришла ко мне в кабинет просто поговорить, - с грустью смотрит Анатолий в окно. - Она была общительной женщиной, и мы часто при встрече просто беседовали ни о чем. В тот день, за день до трагедии, Ирина была расстроена чем-то. Мне кажется, ее безпокоили проблемы ее единственного сына, она почти все время говорила о нем. Сын Ирины в то время как раз служил под Гомелем в авиагородке в деревне Зябровка. Быть может, именно поэтому - чтобы увидеть сына - Ириска и приехала с гастролями в Гомель.

Ирина с сыном. Ирочка жаловалась, что сын не хочет поступать учиться. Мол, что с ним делать - не знаю. А прямо перед армией начал еще наркотиками баловаться. Я ее слушал, но, что же мог посоветовать, чем успокоить? Трагедия произошла на дневном представлении в субботу. В зале аншлаг: в те времена Ириска вела популярную на весь Союз передачу для детей «АБВГДейка». Многие шли смотреть даже не на трюкачку, а на телеведущую, которой писали письма на Шаболовку и чьи портреты рисовали после очередной передачи.

У Ириски в этой программе был эффектный трюк «Старушка на абажуре»: под самым куполом она вращалась вокруг своей оси.

Вдруг, когда Ириска закружилась вниз головой, продев ногу в петлю и отстегнув страховку, чтобы трос не мешал движениям, она сорвалась. Тело камнем упало с 12-метровой высоты. Зал ахнул, а зрители не поняли, что стали свидетелями трагедии. - Ириску тут же унесли с манежа, а представление продолжилось, как будто ничего не случилось, - с волнением рассказывает дальше Виталий Миткевич. - Умерла Ириска мгновенно.

Когда на следующий день врачи из морга вновь привезли ее в цирк, констатировали: переломано почти все, что можно было сломать. По заключению медиков, смерть наступила от внутреннего кровоизлияния. Гроб с телом Ириски поставили на манеже, устроив гражданскую панихиду для артистов и работников цирка. Гримировала и обряжала Ирину костюмерша цирка. Сегодня ее самой уже нет в живых. Гомельский цирк дал машину, на ней сын, приехавший из части, увез тело в Ленинград, где и похоронил мать. Ирине было 45. В те годы было не принято афишировать трагедии, и о смерти Ирины Асмус горожане знали только по слухам, которые с каждым днем все разрастались. - До цирка я работал в органах, делом гибели занимались мои знакомые из прокуратуры, - продолжает Анатолий Богомаз. - Расследование велось очень серьезно, с чертежами и следственными экспериментами. В машинке вращения оказалась расклепанной гайка... В этот период неприятности у Ирины скапливались, как снежный ком. И сын - не первый в их ряду. По непонятной причине после почти 8-летней работы Ирину заменили в «АБВГДейке» на другую актрису, никому не известную и не ставшей любимой. Вдобавок ко всему в Гомеле Ирину ошарашила новость, что в формирующуюся труппу для заграничного турне ее не берут. В это же время от Ирины ушел второй муж. А ведь именно бывший муж был постановщиком номера «Старушка на абажуре» и - до своего ухода из семьи - ассистентом Ириски. Само дело за давностью лет уже уничтожили. В суде Центрального района Гомеля удалось отыскать лишь копию приговора. Из него видно, что судья решил: инженер по технике безопасности и инспектор манежа виновны в том, что «не испытали механизм под нагрузкой и не сверили его конструкцию с техническим паспортом аппарата». А расхождения с описанием на бумаге действительно были. Оказывается, по техническому паспорту в аппарате «Абажур подвесной» не должно было быть никакой машинки для вращения! Оба подсудимых свою вину не признали. По их словам, внешне механизм не вызывал опасения, поэтому испытывать его и сверять с чертежами смысла не было. Судья отметил, что этот же несчастный случай мог произойти в цирке Ленинграда, Минска, Днепропетровска и других городов, где Ирина выступала до гастролей в Гомеле. В этих цирках Ирискин «абажур» тоже не проверяли и не испытывали. В приговоре суда так и сказано: «Смерти артистки способствовало халатное исполнение своих обязанностей должностными лицами ряда цирков, не выявивших своевременно грубое несоответствие аппарата техническому паспорту». Злополучная машинка для вращения разрабатывалась в Москве. После смерти Ирины Асмус данный тип машинок для вращения был запрещен. Павел Мицкевич, корреспондент. Ирину Павловну Асмус похоронили на Большеохтинском кладбище Петербурга. Вход на кладбище находится рядом с пересечением Большой Пороховской ул. и Салтыковской дороги. Приблизительно минута ходьбы по прямой от входа, и по правую руку могила Ирины Павловны Асмус.

К сожалению, скульптура на памятнике на могиле Ирины Асмус была уничтожена, или украдена. По сей день памятник Ирине имеет незавершенный вид.

Фильмография Ирины Асмус: 1981 На манеже Ириска (фильм-спектакль) главная роль 1973 Старая крепость Ольга (Марлен) 1973 Город у моря | Місто біля моря | 6-7 серии 1972 Новогодние сказки для взрослых (фильм-спектакль) 1970 Сказка о четырёх близнецах (фильм-спектакль) Бонка — главная роль 1966 Элиза Дулиттл (фильм-спектакль) Клара 1966 12 стульев (фильм-спектакль) Лиза Калачёва 1958 Новые похождения Кота в сапогах девочка Клава / Чёрная пешка Участие в фильмах: 1982 Представление (документальный) Архивные кадры: 2006 Как уходили кумиры. Ирина Асмус (документальный)