Видимо, неслучайно самая узна­ваемая песня Стиви Никс вдохновлена разновидностью древней ма­гии. Библиомансия, мистическая практика родом из 18 века, утвержда­ет, что если взять книгу и открыть на произвольно выбранной странице, первое увиденное слово или предло­жение могут явить своего рода сверхъ­естественное прозрение. Но книга, выбранная Никс в 1974 году — кото­рая в конце концов сделала ее суперз­вездой — на первый взгляд, не каза­лась подходящей для божественных откровений. «Это была просто дурацкая книж­ка в мягкой обложке, которую я нашла у кого-то дома на диване, — рассказы­вала Никс более 40 лет назад. — Она называлась Триада [ее автор Мэри Лидер], и она была о девушке, ставшей одержимой духом по имени Рианнон. Я прочла ее, и это имя так запало мне в душу, что я подумала — мне надо на­писать что-то об этом. Поэтому я села за клавиши и начала песню о женщи­не, связанной с птицами и магией». «У меня все еще есть кассета, на которую я ее в первый раз записа­ла, — продолжает она. — Когда при­шел Линдси [Бакингем, музыкальный и в то время романтический партнер Никс], я сказала ему, что нам надо пой­ти в парк и записать звуки взлетающих птиц. Он посмотрел на меня так, буд­то я рехнулась. А я спросила: „Как тебе кажется, Рианнон красивое имя?“ А он ответил: „Да, красивое"». В соответствии со своими магиче­скими корнями, со временем в пес­не стали открываться новые смыслы. « После того, как я написала песню, я обнаружила, что вообще-то Рианнон была богиней лошадей и создатель­ницей птиц, — объясняет Никс. — Три ее птицы пели музыку, а когда-то что-то происходило на войне, Риан­нон можно было увидеть верхом на лошади. Все это есть в уэлльском переводе „Мабиногиона", их книге мифов. Ког­да она приходила, с людьми случалось своего рода затмение, а потом, очнув­шись, они обнаруживали, что опас­ность исчезала, а три птички улетали от них, напевая песенку. Так что песня у Рианнон была изначально. Я об этом и понятия не имела». Заботы Никс осенью 1974-ого бы­ли куда более приземленными. Рабо­тая официанткой, она жила с Бакингемом и писала продолжение поч­ти не замеченного дебюта их дуэта Buckingham-Nicks и старалась сохра­нять оптимизм. Между тем, их продю­сер Кит Олсен встретил барабанщи­ка Fleetwood Mac Мика Флитвуда, ис­кавшего замену гитаристу группы Бо­бу Уэлшу. Олсен поставил Флитву­ду несколько треков Бакингема-Никс. Флитвуду понравилось. Хотя он изна­чально хотел позвать одного Бакин­гема с Олсеном в качестве продюсе­ра, Линдси настоял, что это должен быть «комплект», включавший в се­бя и Стиви. «Кто знает? — говорит она сегод­ня. — Если бы этого не случилось, мо­жет, я бы продолжила образование, и никакой музыкальной карьеры у меня бы не было». Встречаясь с Fleetwood Mac в сту­дии Sound City в Лос-Анджелесе, па­ра переживала, какими будут их но­вые роли в группе. Мик Флитвуд вспо­минал впоследствии о магическом мо­менте, когда они впервые нашли гар­монию с Кристиной Маквай, что это было «несомненное чувство правиль­ности происходящего» с вокалом группы. «Будто сам Мерлин не смог бы придумать лучшее заклинание». Заклинание сра­ботало и с Rhiannon. Наигранная Бакинге­мом гитарная линия, извилистый синкопи­рованный грув Флит­вуда и басиста Джона Маквая, воздушный бэк-вокал — и вот сы­рое фортепианное демо Никс магиче­ским образом обретает плоть. «Группа всегда могла взять скелет песни и очистить все ненужное, — го­ворит она. — Их аранжировка ложи­лась прямо на мой маленький скелет». Одноименный альбом (также из­вестный как «Белый альбом»), дав­ший начало самой успешной и про­должительной версии состава Fleetwood Mac, был выпущен в июле 1975 года. Выбранная в качестве второ­го сингла, Rhiannon попала на и место в американском чарте, но не добилась успеха в Британии (когда ее перевыпу­стили спустя два года, она все-таки по­пала на 46 место). Но значение песни простирается гораздо дальше позиции в хит-параде. Она быстро стала блестящей возможностью для Никс показать себя в луч­шем свете и краеугольным камнем имиджа и мифологии группы. На сце­не, замотанная в шифоновый шарф, со светлыми волосами, ниспадающими из-под шляпы, Никс могла растянуть песню до шести минут, под конец до­водя слушателей до оцепенения («Раз­виваются мечты / Любовь - состояние сознания), похожего, по словам Флит­вуда, на экзорцизм. «Rhiannon — песня-тяжеловес, ко­торую поешь каждый вечер, — гово­рила Никс в 1976-ом. —- На сцене это почти как трип. Все, включая меня са­му, под конец чувствуют полное об­рушение. И я так много вкладываю в эту песню, что сама чуть не падаю. В ней есть что-то, трогающее людей. Не знаю, что это, но я счастлива, когда это происходит». За прошедшие годы Rhiannon пере­певали все — от Уэйлона Дженнинг­са до Тэйлор Свифт и бесчисленных конкурсантов в American Idol. И она остается коронным номером на кон­цертах воссоединившихся МАС в юни­он. Все это время странная магия с налетом библиомансии продолжала удивлять Никс. «Спустя годы, кто-то прислал мне набор из четырех книг, написанных женщиной по имени Эванджелин Уол­тон, — говорит Стиви. — Она прове­ла всю свою жизнь, переводя „Мабиногион“ и историю Рианнон. Она жила в Тасконе. Я приехала туда в 1977-ом, ког­да Rhiannon уже была большим хитом. Ее дом был абсолютно в духе Рианнон. Она всю свою жизнь отдала этой исто­рии. Никогда не была замужем. По су­ти, она сама почти стала Рианнон. Это было нечто». «Она слышала об этой песне. Рас­сказала мне о своей жизни и о том, как ее околдовало это имя, прямо как ме­ня. Это так интересно — ее последняя книга вышла в 1974 году, как раз когда я написала Rhiannon. Будто ее работа закончилась и началась моя». #ИсторияОднойПесни