Замок Святого Ангела – располагающийся на территории так называемых Домициановских Огородов – родился, благодаря воле императора Адриана (76 – 138 гг.), который задумал его как мавзолей для себя и своих потомков. Его строительство было закончено через год после кончины Адриана – в 139 году, при правлении Антония Пия. Кто-то считает, что замок был построен архитектором Деметрианом, но существует и мнение, что Адриан сам спроектировал это строение. Скажем несколько слов об этом человеке, обратившись к книге Генри В. Мортона «Рим. Прогулки по Вечному городу»: «В последние месяцы жизни император, раздувшийся от водянки, отправился умирать в Байи, на берег Неаполитанской бухты. Испытывая сильные страдания, он приказывал докторам умертвить себя, подкупал рабов, чтобы они убили его. Он нашел точку под сердцем: резкий удар – и смерть наступила бы мгновенно. Но ни у кого не хватило смелости убить властителя мира. Странно, но в то же самое время, когда он лежал больной и униженный, распространился слух, что он может творить чудеса. Одна слепая девочка прозрела после того, как приложилась губами к его колену; слепой старик пришел к нему из Паннонии, император дотронулся до него, и тот исцелился. Какая ирония судьбы в том, что все это разыгрывалось вокруг смертного одра больного и немощного человека, который себе-то самому помочь не мог. Лежа на вилле, выходящей на бухту, Адриан сочинил следующие пять строчек, которые всегда искушали переводчиков более, чем все, что написано на латыни. Это обращение Адриана к своей душе: Animula, vagula, blandula, Hospes comesque corporis, Quae nunc abibis in loca, Pallidula, rigida, nudula, Nec ut soles dabis jocos? (Душенька моя, летучая, чудная, Гостья тела и спутница, В какой теперь уходишь ты, Унылый, мрачный, голый край, Забыв веселость прежнюю?) 10 июля 138 года н.э. эта «маленькая бродяжка-душа» покинула тело великого Адриана и отлетела в вечную тьму. Сначала прах императора хранили на вилле Цицерона в Путеоли, потом перевезли в Рим, чтобы поместить в мавзолей на берегах Тибра, который император начал строить за три года до смерти.

Гробница напоминала, скорее, огромный свадебный торт – дальняя родственница и предшественница памятника Виктору Эммануилу. Это была двухъярусная постройка, облицованная белым мрамором, где выстроенные в круг колонны венчала роща кипарисов, границы которой охраняли более шестидесяти статуй. Тонкие, темные пирамидальные кипарисы до сих пор можно встретить на итальянских кладбищах, а этот висячий лес был снабжен гениальной дренажной системой, благодаря которой избытки воды стекали в землю и впадали в Тибр. Еще считается, что там была гигантская бронзовая еловая шишка, которая сейчас находится в Джардино делла Пинья (в Саду Еловой Шишки) в Ватикане, хотя некоторые думают, что вершину венчала золотая колесница с Адрианом, правящим четырьмя лошадьми. Император сам спроектировал это строение, этакую своеобразную пирамиду. Как и в пирамидах, длинный наклонный пандус вел в гробницу, в склеп, что находился в самом сердце здания. Все, что можно увидеть сейчас, - огромная кирпичная сердцевина, так как ни кусочка мрамора давно не осталось. В мавзолее хранился прах Адриана, Антония Пия, Марка Аврелия и Септимия Севера, императора, который, подобно Адриану, хорошо знал Британию. Огромная усыпальница пришла на смену круглому мавзолею Августа на противоположном берегу Тибра, который ко времени Адриана был уже полон прахом цезарей. Все эти урны оставались целы и невредимы несколько столетий, вплоть до набегов готов в V – VI веках. Надеясь найти здесь золото, варвары взломали бронзовые ворота имперских гробниц и ворвались внутрь, вынули урны из ниш и разбросали пепел». Как уже отмечалось Мортоном, изначально мавзолей имел несколько иной вид: на прямоугольном фундаменте возвышалась цилиндрическая конструкция, увенчанная небольшим круглым храмом. Над всем же этим «летела» огромная бронзовая квадрига, управляемая огромной фигурой Адриана. Мавзолей соединялся с берегом мостом Элио (то есть – мостом Гелиоса), который также был задуман самим императором, пожелавшим оформить таким образом вход в гробницу. В 403 году Гонорий включил мавзолей в область, обнесенную городскими стенами, которые в тот момент реставрировались и укреплялись, и он стал своеобразным защитным сооружением, выросшим на Тибре. Именно в этот период и встречается первое упоминание о нем, как о замке (castellum), и, возможно, именно он и спас зону Ватикана от разграбления визиготами Алариха в 410 и вандалами Генсериха – в 455 году; пытаясь защититься, римляне сбрасывали на варваров даже статуи, именно поэтому позднее во рву был найден так называемый Фавн Барберини. Мавзолей превратился в крепость с гарнизоном, а также – с жилыми помещениями и тюрьмой. Об этом мы находим упоминание уже в период, когда ее занял король Италии Теодорих (590 – 604 гг.), называющий ее «дом Теодориха» (domus Theodorici) и «тюрьма Теодориха» (carceres Theodorici). Поворотным моментом в судьбе мавзолея стал 590 год, когда на Рим обрушилась кошмарная эпидемия чумы. Тогда только что взошедший на престол святого Петра Понтифик Григорий Великий (590 – 604 гг.) организовал торжественную покаянную процессию. Когда она достигла «громады Адриана» (как еще называют мавзолей), чтобы пойти дальше – к базилике Святого Петра – все увидели, как в небе появился Архангел Михаил, вкладывающий в ножны пылающий меч, как бы объявляя о завершении эпидемии. После этого мор действительно закончился. Это-то событие и послужило толчком для строительства на вершине замка капеллы, а также для переименования его в замок Sancti Angeli – Святого Ангела. Замок окончательно перестал быть гробницей, когда Папа Лев IV приказал возвести вокруг Ватикана городские стены, частью которых и стал бывший мавзолей. Его назначением стал контроль над мостом, который, в свою очередь, был назван мостом Святого Ангела. В первой половине X века замок становится оплотом сенатора Теофилакта и его потомков: дочери Мароции и внука Альбериха, и снова играет роль тюрьмы, которая сохранится за ним вплоть до 1901 года. Во второй половине Х века замок переходит к семейству Крещенци, которые будут владеть им около 100 лет, укрепив его до такой степени, что строение на время сменит имя – его стали называть Castrum Crescentii, то есть – «Крепость Крещенци». Это имя закрепилось за ним надолго, несмотря даже на то, что позднее он перешел в руки семейств Пьерлеони, а затем – Орсини (в середине XIII века, когда Папа, происходивший из этого семейства, Николо III прикажет спроектировать так называемый «Passetto» - стену с потайным ходом, соединившую замок с Ватиканом). Эта стена называлась еще и Corridoio di Borgo («Корридор Старого Города») и была своего рода «мохнатой лапой», которую Папы постоянно держали на замке, достаточно вспомнить, что в 1367 году ключи от него послали в Авиньон Папе Урбану V, давая ему понять, что в Риме ждут его возвращения. К этому году относится и введение должности кастеляна – папского хранителя Замка Святого Ангела. При Бонифации IX (1389 – 1404) замок был реставрирован (руководил работами архитектор Никколò Ламберти (Niccolò Lamberti) и стал неприступным оплотом папской власти, которые часто и жили здесь, но чаще все же использовали замок как место хранения ватиканских архивов и сокровищ. За четыре века замок претерпел множество изменений: Никколò V (1447 – 1455) пристроил к нему три угловых башни, увеличенные при Александре VI (в период с 1492 по 1495 гг.) стараниями Антонио да Сангалло Старшего, который добавил еще и четвертую башню, а также и большую цилиндрическую башню, перегораживающую мост. Папа Борджа добавил к замку жилое помещение, портик которого расписал фресками Пинтуриккьо. Юлий II (1503 – 1513) построил крытую двухколонную лоджию, а Климент VII (1523 – 1534) – «Stufa» (так назывались тогда бани. Это была небольшая комнатка, расписанная языческими орнаментами: нимфами, амурами, персонажами различных мифов, дельфинами и раковинами. В ней стояла ванна, воду в которую «наливала» нагая Венера из бронзы, которая, к сожалению, исчезла.). В стенах замка Папа Медичи, вместе с тремя тысячами воинов, слуг и родственников, выдержал семь месяцев осады ландскнехтов в 1527 году. Папа Павел III (1534 – 1549) приказал выстроить огромную пятиарочную лоджию, выходящую на Крепостные Луга и Монте Марио, а также – новые апартаменты для самого понтифика и его свиты; Пий IV (1559 – 1565) возводит пятиугольную крепостную стену с угловыми бастионами, которая окружила старую стену. В конце концов, Папа Урбан VIII (1623 – 1644) решил разрушить все предыдущие защитные постройки и возвел мощную фронтальную стену, которая вобрала в себя два бастиона, но при ее постройке разрушили башню Борджа перед мостом и апартаменты Александра VI с фресками. В период с 1667 по 1669 гг., в годы правления Климента IX, на мосту Элио «поселяются» десять мраморных ангелов (это было желанием самого Понтифика), и мост переименовывается в мост Святого Ангела. Первое, что привлекает внимание на мосту Святого Ангела, это украшающие его великолепные скульптуры. Первые две фигуры – это святой Петр (созданный Лоренцетто) и святой Павел (его автор – Паоло Романо), поставленные здесь по воле Папы Климента VII, который расширил мост и перестроил въезд на него. Затем Урбан VIII раскрыл последние арки, а Климент IX приказал Бернини переделать боковины моста и на каждый пьедестал установить фигуру прекраснейших мраморных Ангелов, которые должны были представлять различные таинства Страстей Христовых.

Перечислим ангелов и их создателей: Ангел с колонной – Антонио Радджи (Antonio Raggi). Ангел с нерукотворным Ликом – Козимо Фанчелли (Cosimo Fancelli). Ангел, держащий гвозди – Джироламо Лученти (Girolamo Lucenti). Ангел, держащий Крест – Эрколе Феррата (Ercole Ferrata). Ангел с копьем был закончен Доменико Гуиди (Domenico Guidi), автор замысла неизвестен. Ангел с плетью – Ладзаро Морелли (Lazzaro Morelli). Ангел с костями – Паоло Нальдини (Paolo Naldini). Ангел с терновым венцом – Паоло Нальдини (Paolo Naldini). Ангел со свитком – кавалер Бернини (Bernini). Ангел с губкой – Антонио Джорджетти (Antonio Giorgietti). В XIX веке замок перестает использоваться в качестве защитного сооружения и выполняет лишь роль тюрьмы для политических заключенных; снова изменяется и его имя – теперь его называют Фортом Святого Ангела. Как это часто случалось с итальянскими «историческими» тюрьмами, очень быстро замок приходит в жутчайшее запустение. После 1870 года постройка недолго используется в качестве казармы, и наконец, становится музеем. Для подобного «преобразования» потребовалось провести серьезные реставрационные работы, которыми занимались Инженерные Войска Италии под руководством майора Мариано Боргатти (Mariano Borgatti). Замок основательно восстановили – слов нет – но при этом он полностью потерял все следы своей почти двухтысячелетней истории. За проведенную отличную работу Боргатти получил чин генерала, а заодно назначен первым директором Национального Музея Замка Святого Ангела, который был торжественно открыт 13 февраля 1906 года. Но на этом мытарства мавзолея-замка-форта не закончились: в 1933 – 1934 гг. была предпринята новая попытка его реставрации, в ходе которой восстановили старинные рвы и бастионы, а также разбили сад между квадратной и пятиугольной крепостными стенами

«Внутренности» замка заслуживают отдельного описания, для которого обратимся к уже цитировавшейся книге Мортона. «Я был удивлен размерами замка Святого Ангела. Чтобы понять, какая это огромная цитадель, нужно затеряться в темных коридорах, пройти по петляющим лестницам и внезапно оказаться в прекрасных покоях, расписанных такими же великолепными «гротесками», как Ватиканская библиотека; нужно выйти вдруг во дворик, полный каменных пушечных ядер, пройти дорогами часовых, увидеть амбразуры, из которых стрелял Челлини. Первым, что привлекло мое внимание, была шахта лифта эпохи Возрождения. Лифт устроил здесь папа Лев Х примерно в 1513 году, чтобы избавить себя от утомительного подъема в папские апартаменты на верхнем этаже. Конечно, лифт приводили в движение вручную. Команды людей, манипулировавшие сложной системой лебедок, тормозов и шкивов, переправляли папу и его кардиналов наверх, дюйм за дюймом. Жаль, что подъемник не сохранился. Возможно, это был самый роскошный лифт из когда-либо существовавших. Длинный наклонный пандус, часть первоначального мавзолея, петляет и петляет, и в конце концов вы оказываетесь в самом сердце здания, где стены, когда-то облицованные мрамором, состоят из огромных блоков травертина. Здесь и стояла урна с прахом Адриана. Теперь здесь нет ничего, но на ближайшую стену кто-то прикрепил трогательную дощечку со знаменитым «Animula, vagula, blandula». На верхнем этаже, где располагаются апартаменты столь же роскошные, как и все апартаменты в Ватикане, я увидел удивительную картину: ванная комната Климента VII, осажденного в замке во времена разграбления Рима в 1527 году. Кто бы мог подумать, читая отчеты о разрухе и голоде, что у папы была эта роскошная маленькая ванная комнатка, отапливаемая горячей водой, циркулирующей в полых стенах, с мраморной ванной. Каждый дюйм этой совершенной римской комнаты: пол, стены и потолок – веселая роспись по штукатурке – все напоминает знаменитую ванну кардинала Биббиены в Ватикане. Рафаэль расписал ее сценами, которые сочли столь непристойными, что комната была заколочена на долгие века. Всякий, кому знаком замок Святого Ангела, думаю, согласится со мной, что это одно из самых пугающих зданий в мире. Не нужно быть психически больным или даже просто чувствительным, склонным к фантазиям человеком, чтобы понять – страдания еще живут в этих коридорах. Вы не удивились бы, если бы, поднимаясь по каменным ступеням в неверном свете, услыхали страшный вопль или, открыв дверь, увидели сцену убийства или пытки. Есть очень красивые комнаты, где можно сидеть и слушать музыку, а в нескольких ярдах от них – подземелье. По крайней мере, в одной из самых веселых комнат есть потайной люк, провалившись в который, попадаешь в темницу. По сравнению с замком Святого Ангела Лондонский Тауэр – просто счастливое место! В замке под темницы отводилось довольно много помещений, начиная с тех, что построил Пий IV (1555 – 1559) позади бастиона Святого Марка (сейчас там располагаются лаборатории, называемые Сан-Марокко или Саммало). Это были застенки, пользовавшиеся очень дурной славой, заключенных в них опускали сверху на веревке и камеры были столь малы, что узники могли находиться в них только в полусогнутом положении, не имея возможности ни лечь, ни встать во весь рост. На первом полукруглом этаже цитадели – в так называемом Дворе Колодца – построенном Александром VI, находились камеры для особо важных заключенных. Именно здесь томился Бенвенуто Челлини в первый раз, в 1538 году и в первые месяцы 1539 года, и здесь он занимался скульптурой: для отливки моделей он пользовался маленьким камином в одной из двух комнат. И именно отсюда он и бежал через окно, свив веревку из простыней. Старинные же темницы располагаются в подземельях Двора Колодца, и в них можно попасть, спустившись по пандусу, который выходит в большой зал, в глубине которого – за атриумом – начинается коридор, ведущий в маленькие темные камеры. В них-то и оказался Челлини, пойманный после побега, и провел он здесь весь 1539 год. Его камера – самая последняя в ряду, и на стене ее он нацарапал силуэт Христа. На так называемом Круге Пия IV – справа от Лоджии Павла III – располагаются одиннадцать камер, которые открываются в одиннадцать же комнат, построенных для родственников папы Григория XVI (странное соседство!), которые затем стали использоваться для политических заключенных. Наконец, в старинной верхней лоджии апартаментов Павла III находится камера, в которой в 1789 году содержался в заключении знаменитый авантюрист Джузеппе Бальзамо (Giuseppe Balsamo), более известный под именем графа Калиостро. И эта комната называется Cagliostra. Судебные процессы проводились в Зале Юстиции – одном из трех больших помещений, построенных над старинной погребальной урной; «показательные» казни совершались чаще всего на маленькой площади за мостом Святого Ангела, а обычных преступников казнили и на территории замка, и внутри темниц. В XIX веке приговоренных к смерти расстреливали во дворике перед Капеллой Распятия, которую из-за этого называли еще и Капеллой Приговоренных. При каждом приведении в исполнение смертного приговора слышался поминальный звон Колокола Милосердия, повешенного в 1758 году на террасе в ногах статуи Ангела. Темницы замка часто становились и местом, где оказывались жертвы подавленных восстаний, а также – насилия власть предержащих. Чаще всего это были ни в чем не повинные люди, которых часто без суда и следствия убивали в тюрьме. Среди знаменитых узников замка насчитывается пять Понтификов. В 897 году Стефан VI был брошен в замок после народного восстания, и здесь же его задушили; в 903 году здесь же оказался и Папа Лев V по воле анти-папы Христофора, который приказал убить соперника; в 928 году Папа Иоанн Х был низложен и заключен в замок Мароцией, которая приказала своему мужу Гуидо Тосканскому задушить его подушкой; в 973 году Бенедикт VI, низложенный и заключенный в замок после народного восстания, был задушен анти-папой Бонифацием VII; и наконец, в 984 году Иоанн XIV был заключен в замок и затем отравлен опять же Бонифацием VII – этим настоящим палачом Пап. Замок видел и множество жертв семейства Борджа, попадавших сюда во время правления Александра VI. В феврале 1503 года здесь оказался кардинал Джамбаттиста Орсини; чтобы освободить порфироносца, его мать и возлюбленная (переодевшись в мужскую одежду) сумели добраться до Понтифика и предложили ему редчайшую жемчужину в обмен на свободу для Орсини. Александр благосклонно принял дар и заверил женщин, что вскорости освободит кардинала, и сдержал слово: кардинал вскоре покинул замок... мертвым. 10 апреля того же года настал через кардинала Джованни Микиеля, племянника Павла II: его заключили в замок и отравили, и все из-за того, что Цезарь Борджа (главной страстью которого, как мы помним, было золото) положил глаз на его состояние, оценивавшееся в 150 тысяч скуди. Были в замке и жертвы политических и военных интриг и столкновений. Например, Джованни Крещенци – правитель Рима с 948 года. 29 апреля 984 года император Оттон III вошел в Рим; Крещенци был осажден им в замке, схвачен императорскими солдатами и обезглавлен на зубцах крепостной стены. Тело его сбросили со стен. В 1453 году Стефано Поркари готовил народное восстание, но его замысел был раскрыт, его заточили в замок Святого Ангела и повесили 9 января после исключительно краткого судебного процесса. Особого внимания заслуживает история заключения врача и алхимика Джузеппе Франческо Борри (1627 – 1695), который оказался в замке по обвинению Инквизиции в использовании магии. Но поскольку он был не только алхимиком, но и врачом, лечившим (с большим успехом) французского посла д’Эстрэ (который приходил к нему даже в тюрьму), он приобрел в среде римской аристократии славу целителя, благодаря чему в замке ему выделили трехкомнатные апартаменты, где он и принимал своих многочисленных благородных пациентов. В конце концов, даже сам Папа Иннокентий XII, страдавший подагрой, обратился к нему за помощью, и Борри облегчил его страдания, прибегнув к горячим ваннам из заячьей крови. За это Папа помиловал врача-мага. Но Борри подхватил малярию, и, как это часто случается, не смог помочь самому себе, так что замок Святого Ангела он покинул уже мертвым. И, наконец, темницы замка послужили местом действия знаменитой оперы Джакомо Пуччини «Тоска». История разворачивается в Риме в 1800 году. Художник Каварадосси – приговоренный к смерти – оказывается в замке Святого Ангела; здесь, во внутреннем дворе его расстреливают, а его возлюбленная Тоска кончает с собой, бросаясь со стены замка.

Сегодня Замок Святого Ангела – одна из красивейших римских достопримечательностей, а по совместительству – еще и музей. За плату в 5 евро здесь можно получить все тридцать три удовольствия туриста – погулять по галереям, украшенным оригинальными фресками, сняться на фото рядом с уложенными здесь пушечными ядрами. Еще лучше – запечатлеть себя вместе с непобедимым Ангелом, вкладывающим свое оружие в ножны и взявшим под свою защиту Вечный Город. #замки