Бэнски: как «старушка» взломала арт-систему и повесила свои работы в музеях

Уличный художник Бэнкси — мастер провокаций, анонимности и тонкого стёба над миром искусства. Но один из его самых дерзких трюков — проникновение в музеи под видом пожилой женщины — до сих пор вызывает восхищение и недоумение.
Как это было, зачем он это сделал и что произошло с теми работами? Давайте разберёмся в деталях этой авантюры.
1. «Старушка» с картиной в сумке-тележке
В 2005 году Бэнкси решил проверить, насколько музеи внимательно следят за своими экспозициями. Он создал несколько поддельных картин в «старинном» стиле, оформил их в золочёные рамы и… переоделся старушкой.
Костюм: парик, очки, тёплая кофта, трость и — главное — тележка для покупок, в которой лежала картина.
Тактика: он заходил в музей, делал вид, что устал, садился на лавочку, а потом доставал работу и вешал её на стену.
Места «преступлений»:
Лувр (Париж)
Музей современного искусства (MoMA) (Нью-Йорк)
Тейт Модерн (Лондон)
Британский музей (Лондон)
Реакция музеев? Почти никто не заметил подмены!
2. Что это были за картины?
Бэнкси не просто вешал свои граффити — он создал исторические фейки, стилизованные под классику, но с провокационным смыслом:
«Золотая девочка с воздушным шаром» (в Лувре)
Что было: картина в духе XVIII века, где девочка тянется к красному воздушному шарику (его Бэнски добавил поверх старого изображения).
Сколько висела: 8 часов (!), пока охрана не спохватилась.
«Крыса в викторианском стиле» (в Британском музее)
Что было: «старинная» гравюра, на которой крыса в парике и с тростью позирует как аристократ.
Как обнаружили: музейные работники долго думали, что это часть экспозиции! Только через 3 дня кто-то заметил подпись «Banksy» в углу.
«Дискотека каменного века» (в Британском музее)
Что было: якобы древний наскальный рисунок, но вместо охотников — фигурки с бум-боксом и кедами.
Ирония: музей добавил её в каталог как «неизвестное племенное искусство».
3. Почему никто не остановил «старушку»?
Слепота системы: музеи не ожидали атаки изнутри. Охрана следит за вандалами, но пожилая женщина с тележкой не вызывает подозрений.
Искусствоведы не заметили: кураторы не всегда знают каждую работу в гигантских коллекциях.
Бэнски играл на психологии: люди верят авторитету места. Если картина висит в Лувре — значит, так надо.
4. Что было после разоблачения?
Музеи сначала злились, но потом… начали гордиться!
Британский музей оставил крысу в архиве с пометкой «работа Бэнски».
Лувр сделал выставку уличного искусства, включив его «девочку с шариком».
Цены взлетели: если раньше работы Бэнски стоили тысячи, то после этого — миллионы.
Легенда укрепилась: теперь все галереи боятся, что он подбросит им новую работу.
5. Был ли это единственный трюк Бэнски в музеях?
Нет! Он не раз «взламывал» арт-пространства:
2004: подложил чучело крысы в витрину Музея естественной истории (Лондон).
2018: устроил самоуничтожение своей работы «Девочка с воздушным шаром» прямо на аукционе Sotheby’s.
2020: нарисовал граффити с чихающей женщиной в метро Лондона — оно исчезло через день, но успело стать мемом.
Вывод: Бэнски не просто художник, а социальный хакер
Его музейные трюки — это искусство провокации:
Доказал, что музеи не всевидящие.
Высмеял слепое доверие к «авторитетам».
Сделал уличное искусство частью высокой культуры.
Теперь каждый музей боится, что в залах появится новая «старинная» работа… с подписью Banksy.