Лессировка. Уильям Тернер. Последний рес корабля Отважный. 1838 В отличие от предыдущих методик, техника лессировки (глизаль) основывается на работе полупрозрачными красками – преимущественно акварельными и масляными.

Лессировка. Питер Пауль Рубенс. Портрет маркизы Бриджиды Спинола-Дориа. 1606 При использовании нескольких слоев сочетания всех оттенков остаются видимыми, что вызывает эффект глубины пространства и внутреннего свечения.

Лессировка. Караваждо. Обращение Савла. 1601 Цветовые пигменты при этом не смешиваются, а новый слой краски накладывается на уже высохший.

Лессировка. Рафаэль Санти. Портрет Бальдассаре Кастильоне. 1515 В масляной живописи при помощи тонкой лессировки можно воспроизвести сложные тона и фактуры и визуализировать мельчайшие детали.

Лессировка. Леонардо да Винчи. Джоконда. 1519 С помощью акварели хорошо передаются атмосферные и природные эффекты: дождь, дымка, туман, водная гладь, облака и другие.

Лессировка. Тициан. Кающаяся Мария Магдалина. 1560 В технологии оптических просветов лессировке отводится одна из ключевых ролей.

Лессировка. Ян ван Эйк. Портрет человека в красном тюрбане. 1433 Глизаль применяется на нескольких этапах (масло, плюс проработка отдельных участков темперными оптическими смесями), в результате чего получаются переливчатые оттенки, а изображение воспринимается как единое целое.

Lessirovka Персики Катарина Кляйн Краски на палитре не смешиваются, а мазки отсутствуют – работа ведется «от пятна» в пространстве и с пространством.