Культурная жизнь Симферополя

Я в детстве боялся фильма "Собака Баскервилей" сильнее, чем многих настоящих хорроров. А потом узнал, что этот экранный ужас рождался не из безупречного плана, а из череды сбоев, замен и почти комических производственных мучений. Мы привыкли воспринимать картину "Собака Баскервилей" как одну из самых сильных частей холмсовского цикла Игоря Масленникова: туман, болота, тревога, тяжёлые шаги по коридорам, опасность, которая будто всё время находится рядом, но до последнего не показывает лицо. Но чем больше узнаёшь о съёмках, тем яснее становится простая вещь: эта атмосфера родилась не из гладкости, а из постоянной борьбы с обстоятельствами. Для меня это и есть признак настоящего кино. Когда результат кажется выверенным, а за кадром всё держится на нервах, срочных заменах и удачных случайностях. После выхода первых фильмов о Холмсе и Ватсоне зрители, если верить воспоминаниям о производстве, буквально засыпали студию просьбами экранизировать именно повесть "Собака Баскервилей". Выбор пон

В истории с внедрением Володи Шарапова в банду был один очень важный момент, который многие зрители помнят только в общих чертах. Кажется, будто всё решилось почти интуитивно: Шарапов просто что-то почувствовал, насторожился и понял, что девушка на скамейке не та, за кого себя выдаёт. Но если присмотреться внимательнее, становится ясно: у Володи были вполне конкретные основания для подозрений. И выдала лже-Аню одна очень важная деталь. Если говорить откровенно, обе операции по внедрению в банду, придуманные Глебом Жегловым, трудно назвать безупречными. Первая, связанная с Васей Векшиным, закончилась трагически. Вторая тоже едва не стоила жизни самому Шарапову. По сути, он остался жив чудом. При этом нельзя не признать, что во втором случае Жеглов всё же проявил осторожность. Он прекрасно понимал, что Володя - человек умный, храбрый, но для уголовного мира слишком "правильный". Не случайно Жеглов прямо говорил ему, что в банду соваться нельзя: мол, у тебя на лбу десять классов написано.

Этот фильм, вышедший на советские экраны в 1979 году, можно любить, можно не любить, но нельзя не признать тот факт, что он стал большим событием в культурной жизни советского народа. Костюмная музыкальная картина с интересными образами, в интересных пейзажах, бодрая и веселая - у неё были все шансы на успех. А я сегодня хочу рассказать вам о том, как придумывали костюмы для персонажей. Художником по костюмам была небезызвестная Татьяна Острогорская, создававшая костюмы для другого известного фильма "Собака на сене", а позднее для "Благочестивой Марты", "Тартюфа" и "Дона Сезана де Базана". Татьяна Евгеньевна, как обычно, подошла к работе со всей серьезностью, изучила европейскую моду начала 17 века и создала несколько сотен эскизов. Что интересно -эти костюмы отличаются с одной стороны прослеживающейся исторической точностью, с другой стороны - ужасающей бедностью материалов, и с третьей стороны - они намекают на отношения между персонажами. Самый яркий тому пример - разница в одежде м