Галина Гончар

20 ноября 2025 года мир отметит столетие со дня рождения одной из самых выдающихся балерин XX века – Майи Михайловны Плисецкой. Её имя стало синонимом совершенства, грации и сценического гения, а её творчество – эталоном, вдохновляющим поколения танцовщиков и поклонников искусства. Майя Плисецкая не просто танцевала – она создавала новые миры, переосмысливала классику и привносила в балет беспрецедентную глубину и драматизм. Одной из самых знаковых ролей Майи Плисецкой стал «Умирающий лебедь» – миниатюра Михаила Фокина на музыку Камиля Сен-Санса. Изначально поставленная для Анны Павловой в 1907 году, эта хореографическая зарисовка изображала хрупкое, обречённое существо, подчиняющееся судьбе. Однако Плисецкая кардинально изменила восприятие этой роли. Её «Умирающий лебедь» стал не просто символом ухода, а эпической борьбой за жизнь, наполненной драматизмом и внутренней силой. Плисецкая танцевала так, как подсказывала её интуиция. В её исполнении лебедь выходил на сцену спиной к зрителю

20 ноября 2025 года мир отметит столетие со дня рождения одной из самых выдающихся балерин XX века – Майи Михайловны Плисецкой. Её имя стало синонимом совершенства, грации и сценического гения, а её творчество – эталоном, вдохновляющим поколения танцовщиков и поклонников искусства. Майя Плисецкая не просто танцевала – она создавала новые миры, переосмысливала классику и привносила в балет беспрецедентную глубину и драматизм. Одной из самых знаковых ролей Майи Плисецкой стал «Умирающий лебедь» – миниатюра Михаила Фокина на музыку Камиля Сен-Санса. Изначально поставленная для Анны Павловой в 1907 году, эта хореографическая зарисовка изображала хрупкое, обречённое существо, подчиняющееся судьбе. Однако Плисецкая кардинально изменила восприятие этой роли. Её «Умирающий лебедь» стал не просто символом ухода, а эпической борьбой за жизнь, наполненной драматизмом и внутренней силой. Плисецкая танцевала так, как подсказывала её интуиция. В её исполнении лебедь выходил на сцену спиной к зрителю