В то время, когда кисть Диего виртуозно скользила по деревянной панели, его глаз раздевал модель и проникал в душу..

Так завораживающе и интригующе мог только он воспроизвести образ прекрасной донны, покрыв ее голову черной кружевной вуалью, одев в темное платье и оголив душу (декольте), постепенно отвлекая взгляд на яркие аксессуары как внутренние достоинства этой души. Принимая во внимание вышедший в 1639 году королевский указ, запрещающий приличным женщинам носить платья с глубоким декольте и украшениями, можно судить, что портрет был написан до 1639 года. Судя по одежде, шевровым (из тонкой козьей кожи) перчаткам, дорогому ожерелью и золотым чёткам, дама имела утонченный вкус, располагала средствами и использовала манеры знатного происхождения. Её лицо написано идеально и продумано, словно мастер-визажист деликатно подчеркнул ее строгую красоту, в то время как детали одежды - кружевные манжеты, чётки и голубой бант - изображены в более свободной, импрессионистской манере! Веласкес передаёт свое впечатление на темном фоне, в дымке прозрачных кружев, без детализации узора. Для него всегда было важно не внешнее сходство, а игра воображения. Как придворный художник короля Испании, Диего Веласкес создавал портреты королевской семьи и высшего дворянства.

‘Дама с веером’ - портрет, написанный им в этот период его карьеры при дворе. Но кто эта дама – кто эта донна или мадама?! Точных документальных сведений о портрете нет, лишь пара строк в письме Веласкеса от 16 января 1638 года, где говорится, что однажды он изобразил герцогиню Шеврез, которая в тот период жила в Мадриде под защитой Филиппа IV. Единственной француженкой при испанском дворе в то время была Мари́ Эме́ де Рога́н-Монбазо́н - герцогиня Шеврез (Marie de Rohan Duchess of Chevreuse; 1600 - 1679) - доверенное лицо и близкая подруга королевы Франции Анны Австрийской, уроженки Испании. Герцогиня была представительницей высшей французской аристократии и одной из центральных фигур в водовороте придворных интриг Франции первой половины XVII века. За потворство связи Анны Австрийской с герцогом Бекингемским, за планы сместить Людовика XIII с трона, за передачу Испании государственных тайных документов, выкраденных у любовника, за организацию переписки королевы с враждебным Франции испанским королём, а также за участие в заговорах, направленных на устранение кардиналов Ришелье и Мазарини, она попала в немилость, но каждый раз ей удавалось возвращаться в Лувр, чтобы с новыми козырями включаться в очередную придворную интригу. Участие в политическом заговоре вызвал к Мари неприязнь могущественного кардинала Ришелье и в 1637 году она была вынуждена бежать из Франции в Лотарингию, Англию, Фландрию и наконец, под покровительство испанского короля Филиппа IV.

Если сравнивать ранние портреты мадам де Шеврез, то в них мало сходства с портретом Дамы с веером Веласкеса.

Кроме того существуют предположения, что одежда дамы на картине Веласкеса - это вовсе не французский стиль моды конца 30-х годов, а испанское платье с кружевной накидкой-вуалью, прикрывающее лицо (тапада), ставшее предшественницей стиля махи XVIII века.

А если обратится к коллекции Девоншира (Devonshire) в Чатсуорте (Chatsworth), где хранится более схожий портрет женщины без веера, и позирующей художнику в закрытом испанском платье, ранее также приписываемый Диего Веласкесу, то вполне себе можно представить, что это одно и тоже лицо.

Хотя на сегодняшний момент считается, что эта донья была написана зятем Веласкеса - Хуаном Батистом Мартинесом дель Мазо/Juan Bautista Martínez del Mazo и является портретом его жены Франчески (Francisca Velázquez de Silva), то есть дочери Диего Веласкеса в образе той самой ‘Дамы с веером’. Но, как бы там ни было, портрет ‘Дамы с веером’ великолепный и необычайно интересный с точки зрения истории. Впервые он появился в коллекции младшего брата Наполеона, Люсьена Бонапарта, в начале 19 века. Говорят, он приобрел его в Испании, в 1801 году. Но в связи с тем, что никаких ранних упоминаний о картине не было ни в одной испанской коллекции, вполне вероятно, что Бонапарт мог приобрести этот портрет либо в Англии, либо в Италии, где он провел большую часть времени в период наполеоновских войн. Не исключается версия приобретения этого портрета во Франции, где Люсьен Бонапарт мог познакомится с тогдашним герцогом Люинским, прямым потомком герцогини де Шеврез. После свержения Наполеона, в 1815 году коллекция Люсьена Бонапарта была выставлена на продажу на Лондонском аукционе Кристис/Christie’s. Портрет ‘Дамы с веером’ был приобретен Александром Агуадо, маркизом де лас Марисмас. В 1843-м он опять вернулся на аукцион, но уже в Париж и был куплен Джеймсом Ротшильдом. Позднее портрет вновь попал на торги и на этот раз его владельцем стал Ричард Сеймур-Конвей, 4-й маркиз Хертфорд (Richard Seymour-Conway, 4th Marquess of Hertford; 1800-1870). В 1872 году он переехал в Лондон в коллекцию его сына и наследника Ричарда Уоллеса/Richard Wallace во Дворец Хертфорт/Hertfort House, где он находится до сих пор, украшая один из главных выставочных залов дома-музея Wallace.

Поблагодарив Даму с веером за долгое ожидание, терпение и возможность встречи с ней в таком благоприятном месте, я пожелала ей счастливо оставаться, и поспешила к другим, ожидающим своей очереди портретам-иконам, дабы услышать их интересную историю ‘за жизнь’. * Сложно сказать, что притягивает нас к некоторым ликам. Отчего происходит эта необъяснимая, глубокая и бескорыстная симпатия? Вот нравится и все тут … и любишь и прощаешь капризы и нюансы, начинаешь жить их интересами, углубляться в их жизнь, характер, предпочтения, которые становятся частью твоих. – Любовь?! Да, иначе не назовешь! Пусть будет, она ведь приносит счастливое чувство в душе и удовлетворение, что это твое … МН