Лена Мейсарь

"Летим со мной туда, где ты никогда не станешь взрослой" Давайте вспомним, с чего начинается история и какие в ней есть ключевые моменты, которые будут нам важны для сегодняшней беседы. В семье Дарлингов трое детей — старшая Венди, Джон и младший Майкл. Однажды вечером миссис Дарлинг, которая пришла пожелать детям спокойной ночи, видит, как в окно влетает мальчик, а за ним — странное светящееся пятно. Она вскрикивает, и на ее голос прибегает огромная собака-водолаз по кличке Нэна. Мальчишке удается сбежать, но в зубах собаки остается его тень. Миссис Дарлинг свертывает ее и укладывает в ящик комода. Через несколько дней, когда родители уходят в гости, снова прилетает Питер вместе с феей Динь-Динь. Они находят тень, но она никак не прикрепляется на место, из-за чего Питер начинает громко плакать. Его рыдания будят Венди, и она пришивает тень к пяткам Питера. Почувствовав доверие к Венди и узнав, что она умеет рассказывать сказки, Питер посыпает волшебной пыльцой девочку и ее младших бра

Если вы думаете познакомиться с романом, — а это классическая фантастика, и уже этим роман прекрасен, — не читайте дальше, здесь спойлеры губительны! Один из самых необычных фантастических миров, которые я когда-либо встречала. Загадочный Город «Земля» — буквально огромное поселение на колёсной платформе, — без остановки движется, перекладывая рельсы из конца в начало, чтобы держаться возле постоянно удаляющегося от них «Оптимума». И если Город остановится… Впрочем, это уже спойлер. Скажу сразу: я восприняла роман как вызов и игру, стремясь найти ответы на предложенные автором загадки. Увы, я не просто угадала (даже скорее почувствовала) уже на первой трети книги, но и «ошеломляющая и жестокая правда» в конце меня не тронула. Такое чувство, что меня обманули. Однако, мнения о романе складываются противоположные, да и я нашла в нем очень яркое и завораживающее зерно, которым хочу с вами поделиться. Мироустройство Начало очень интригует — без остановки движущееся по рельсам чудовищное

Всю мою писанину с разбором «Титаника» мой друг-француз отверг и парировал тем, что, мол, кинематограф работает совершенно иначе, ведь в кинотеатре зритель получает доступ только к тому, что может видеть и слышать физически, а актёр не может передать эмоцию иначе, кроме как лицом, телом и дыханием. Литература же совсем другая, считает он. «Читатель — не пассивный зритель. Он активный партнёр. Он дополняет, создаёт, интерпретирует. И это мой сознательный и осознанный выбор. В противном случае это какая-то визуальная тюрьма. Я воспринимаю литературу скорее как радио. Когда мы слышим по радио звук автомобильного двигателя, каждый из нас представляет свою машину. Старый седан, спортивный автомобиль или помятый пикап. И все мы будем правы. Нет ни одного правильного ответа. Есть иллюстрация, которая родилась у каждого конкретного слушателя. В литературе я действую так же. Я даю минимальное описание, намеренно неконкретное. И то, что я, ты или другой читатель представляем себе в воображении,

Давайте возьмём похожий по духу и настроению романтический фильм, который мы все точно видели. Например, «Титаник». Люблю я «Титаник», извините, ничего не могу с собой поделать. На мой взгляд, в нем доходчиво и очень просто расписана драматургия и шикарно отыграны эмоции. Рассмотрим первые сцены с юной Розой (главной героиней) и ответим на вопрос, какую эмоцию должна по сценарию испытывать Роза и почему (какие события этому способствуют) и как Кейт Уинслет эту эмоцию отыгрывает. Считается, «Титаник» — одна из величайших историй любви в кино, но на самом деле это история о свободе выбирать собственный жизненный путь, где любовь идет лишь фоном. В первой же сцене Роза четко называет тему фильма. Сцена первая. Пирс (кстати, кадр с кораблем отзеркаленный, вы знали?). Мы следим за взглядом девочки и замечаем богатый кортеж из трех машин. Первая — самая дорогая и презентабельная машина. Открывается дверь, рука, нога, шляпа (интрига-интрига-интрига!), и вот мы видим лицо главной героини. На

Все события и персонажи вымышлены. Любые совпадения с реальными людьми случайны. Это необычная, непривычная для меня статья (из 3 частей) о том, как я понимаю суть переживания истории. Пишу я ее скорее для себя как некий итог литературно-студенческого пути. Рекомендаций не будет. Я не преподаватель и не редактор. Считайте, подопытный кролик. Но надеюсь, мои мысли и посылы вас вдохновят! На канале есть заметка про «Этюд ключик» (9 апреля 2024 года). Прочитайте ее, пожалуйста. Мой друг-француз прислал мне свой рассказ: вроде как хотел получить от меня совет или, возможно, оценку. Я так и не поняла. Его стремления остались тайной, а вопрос в необходимости моих ответных рассусоливаний — тайной вдвойне. Я честно прочитала. Написала ответный комментарий, и наши мнения разделились — мы пришли к выводу, что у нас противоположные взгляды на процесс разработки и переживания истории. Собственно, наши разговоры и натолкнули меня на идею для статьи. Прежде, чем пойти дальше, я хочу сказать огромное

КОНТЕНТ НЕ ПРЕДНАЗНАЧЕН ДЛЯ ЧИТАТЕЛЕЙ МОЛОЖЕ 18 ЛЕТ Автор ни к чему не призывает и категорически осуждает насилие. Текст создан в развлекательных целях, всё описанное — вымысел. СПОЙЛЕРЫ!  * * * Сюжет вкратце: «Тетрадь смерти» — это вольные рассуждения на темы Достоевского: «Имеет ли человек право судить других?», «А судить жестоких преступников?», «А если он имеет на это право, то каким должен быть этот человек?». Это история противостояния лучшего студента Японии Лайта Ягами, взявшего на себя роль судьи человечества, против лучшего детектива планеты Эла (L). В целом, в манге нет особо глубоких философствований о цикличности зла и добра или подлинной справедливости. Это просто захватывающий триллер о «хороших» и «плохих». Прошло уже лет пятнадцать с тех пор, как я впервые услышала об этой истории, но до сих пор мне не даёт покоя один вопрос — зачем авторы убрали Эла? Хотя многим не нравится Миса, я думаю, что простая как два пальца героиня, слегка недалекая, но искренняя — это своеобр

«Когда на темную сторону смотришь, осторожным должен быть ты. Ибо тёмная сторона смотрит в ответ». Магистр Йода Есть цель, нет причины В первой части мы обсуждали суть героя, а ведь в противовес ему существует не менее важный персонаж — злодей. На самом деле к стопроцентно чистому злу и добру относятся разве что паранормальные сущности (вроде богов, призраков, вампиров, зомби, фей, эльфов и прочих причудливых существ и монстров), у которых нет сомнений, эмпатии и слабостей. Но литература — творение души и разума человеческого, и фэнтезийные сущности, пусть и заимствованные из мифологии, несут в себе элемент предвзятости. Ведь эти персонажи переосмыслены или же изначально созданы людьми. Именно поэтому мы будем исходить из человеческих категорий добра и зла, а не рассуждать о некой неподвластной нам высшей справедливости. Представим абстрактную шкалу: на одном конце «абсолютное добро» (жизнь), на другом — «абсолютное зло» (смерть). Между ними много-много оттенков серого — это обычные пе

Перечитав статью про корейских зомби, я поняла, что нигде не опубликовала даже ссылки на эссе о героическом персонаже для «Российского колокола». Герой Сок У впервые упоминается именно там. Но ссылка на сайт журнала почему-то перестала открываться. Я смогла найти текст лишь на архивном сайте «Журнальный мир» и решила опубликовать его здесь! Приятного чтения! «Герой — это живое воплощение всего, что есть лучшего в человеке, а лучшее — это борьба за мощь, за изобилие, за счастье страны и народа». Алексей Николаевич Толстой Поневоле Давайте поговорим о современных персонажах. Ведь они — квинт-эссенция именно наших стремлений и желаний, собирательный образ нашего понимания жизни и места в ней и олицетворение насущных проблем (даже если события в истории касаются прошлого, будущего или происходят в выдуманной вселенной). Всё это — последствия нашего мировоззрения. О ком же нынче рассказывают истории? Чего хотят современные персонажи? О чём они думают? К чему стремятся? Моё мнение таково: со

Я никогда не интересовалась культурой Южной Кореи. Японии и Китая — да, но традиционные корейские танцы, музыка, кухня, к-поп, дорамы, язык никогда не цепляли. Они сами меня преследуют: друзья приглашают в корейские кафе, советуют сериалы и даже зовут на бесплатные курсы. Во времена Щепкинского училища я познакомилась с Бэллой Пак, по происхождению кореянкой, сотрудницей НИИ. Ее родители так и не выучили русский язык. Иногда после занятий мы устраивали сердечные посиделки с кружечкой чая, и однажды Бэлла рассказала историю своей семьи, а заодно про первого корейского императора Коджона и про участие русской миссии в его спасении во времена агрессии японцев, которые пытались насильно открыть Западу доступ к вечно закрытой Корее. Оказался целый детектив. Я даже хотела написать сценарий, назвала его «Корейская история», или второй вариант «Письма императора». Но как обычно струсила — решила, кто мне даст денег на такой фильм (или сериал)? А сейчас понимаю, что вышло бы даже патриотично.