Исторические мелочи

Сегодня вернемся к одному сюжету, который я затрагивал почти три года назад. Речь идет о портрете, который я тогда затруднился атрибутировать, а сейчас готов, по крайней мере, высказать версию. Итак, в 2021 г. на одном британском аукционе продавался миниатюрный портрет «офицера в мундире», приписанный «английской школе» и исполненный, по мнению аукционеров, «около 1790 г.» Впрочем, датировку не следует воспринимать как точно установленную – она основывается на надписи на обороте портрета и последняя цифра там вполне может не «0», а «9» Я имею право повторить уже высказанные мною в материале трехлетней давности выводы о мундире и инсигниях портретируемого, поскольку они вполне справедливы и по сей день. На портрете изображен человек в вицмундире Российского приорства ордена Св. Иоанна Иерусалимского периода царствования Павла I или самого начала царствования Александра I. Знак указанного ордена (видимо, рыцарский) виден у персонажа под отворотом борта, а на левой стороне груди закреплен

Признаюсь, портрет, который нас сегодня будет интересовать, потребовал у меня достаточно много времени для атрибуции, с первого подхода определить личность изображенного на нем человека не получилось. Но вернувшись к нему для очередной попытки, я, как мне кажется, наконец сумел разрешить его загадку. Речь идет о «мужском портрете» из Тверской областной картинной галереи, имеющем авторство Александра Ивановича Клюндера. Поскольку перед нами литография, Клюндер может являться автором оригинального портрета, позднее литографированного. Датировка у портрета отсутствует Что мы тут имеем? На портрете изображен пожилой персонаж в мундире Лейб-гвардии Семеновского полка, узнаваемом по характерному шитью на воротнике. Эполеты на мундире отсутствуют, из чего можно заключить, что портретируемый находится в отставке. Носимый нашим отставником аксельбант и погон-«плетенка» на правом плече заставляют предполагать, что во время службы в полку персонаж, возможно, занимал должность адъютанта (?). На пл

Чуть больше года назад на аукционе в Гринвиче (Коннектикут, США) выставлялся на продажу уникальный предмет – портрет, выполненный на паутине. Как рассказывает посвященная портрету статья на американском сайте, «в XIX веке Spinnwebenbilder - живопись на паутине или «тончайшая живопись», была довольно популярной формой народного искусства в Тирольских Альпах. Из-за хрупкости этих тончайших работ до наших дней сохранилось менее 100 таких картин». Портрет, о котором идет речь, имеет авторскую подпись: «Фр. Унтербергер в Инсбруке (Тироль)» Упомянутая статья также указывает, что Франц Унтербергер, чья подпись значится на портрете, был, скорее, торговцем, заказывавшим художественные произведения для продажи у других мастеров, и что он вел бизнес в начале XX в. до 1930-х гг. Что касается изображенного на портрете персонажа, авторы статьи ограничились следующей характеристикой: «Мужчина, чья личность затерялась в веках, торжественно смотрит на зрителя из своей овальной рамы, помещенной в слегка

Уже достаточно долгое время мне не дает покоя один портрет, когда-то найденный среди результатов продаж одного из европейских аукционов. Там он подписан как «портрет офицера Габсбургской империи в военном мундире, украшенном крестом ордена Марии Терезии» Стоит уточнить, что персонаж украшен не просто крестом, а звездой степени Большого креста ордена Марии Терезии – по сути главной полководческой награды Австрии. Но кто конкретно может быть здесь изображен? Наличие у портретируемого указанной награды побуждает «записать» его в австрийские генералы. Но вот с мундиром есть проблема. Во-первых, зеленый цвет, как мы знаем, в целом не характерен для австрийской униформы начала XIX в., к каковому периоду, без сомнения, относится рассматриваемое изображение. Да, были исключения – мундиры адъютантов, чинов уланских полков, временных формирований типа городской (бюргерской) гвардии. Но уланским представленный на портрете мундир не является, для адъютанта высшая полководческая награда не по чину,

Попался ранее мне неизвестный портрет русского аристократического семейства середины XVIII в., который предлагаю сегодня порассматривать. Речь о портрете графа Петра Григорьевича Чернышева (1712—1773) с супругой и детьми работы Давида Людерса 1750 г. из собрания Государственного Эрмитажа. Итак, справа во главе стола сидит граф Пётр Григорьевич Чернышев, на тот момент посланник в Великобритании. При этом стоит отметить, что портрет, тем не менее, видимо, создан во время визита графа в Россию, поскольку художник саксонского происхождения Д. Людерс работал именно в России, в Санкт-Петербурге и Москве. Облачен Чернышев в партикулярный костюм, форменного платья для чиновников ведомства иностранных дел в рассматриваемый период еще не было установлено. На плече на кафтане присутствует изготовленный, судя по всему, из золотой канители, возможно, и с добавлением каких-то драгоценных камней двойной шнур-«погон», который не имеет характера знака различия, а выполняет исключительно утилитарную фун

Представляю очередную подборку в рамках нашего постоянно дополняющегося цикла. На мой взгляд, на этот раз она несколько более вялая и не такая зажигательная, как бывало раньше, но что поделать, публика просит, чтобы подборки выходили почаще. Предыдущие выпуски можно найти в соответствующей подборке на главной странице канала. Да-да, те уважаемые читатели, кто давно призывал меня составить такие подборки, - я таки сделал это!) Пока две, потом соберусь с силами, сделаю еще. Осталось только для случайных читателей отметить, что все приводимые в материале цитаты подлинные и взяты из реально опубликованных на Дзене материалов «исторической» направленности. Орфография и пунктуация цитируемых авторов сохранены. Итак. «В 1703 году был основан Санкт-Петербург — «окно в Европу» — и верфь в Кораблестроительном (ныне Колпино)» - из формулировки можно понять, что населенный пункт, где была создана верфь, к тому моменту назывался Кораблестроительным. «Как удачно, - подумал Петр Алексеевич, - вот тут

Полгода назад на одном французском форуме местный коллекционер выложил миниатюрный портрет «офицера» из своего собрания, сопроводив его просьбой помочь в определении личности изображенного На основании наличия у персонажа знака русского ордена Св. Георгия 4-ой степени, а также «некоторых деталей» мундира собственник миниатюры предположил, что портретируемый относится к русской армии. В подтверждение своей версии инициатор обсуждения опубликовал вот такую «сравнительную таблицу», где рассматриваемый портрет помещен «в контекст» достоверных изображений русских генералов и офицеров первой половины XIX в. в похожих мундирах Действительно во главе нагрудной колодки у персонажа ясно виден знак 4-ой степени ордена Св. Георгия. Под ним частично просматривается еще один белый крест, видимо, закрепленный непосредственно в петлице. Правее (смотря от нас) от георгиевского креста размещена серебряная медаль на голубой ленте – очевидно, медаль «В память Отечественной войны 1812 г.» Бахрома левого эп

Мы уже здесь неоднократно обращались к рисункам из хранящихся в Государственном музее истории российской литературы имени В.И. Даля альбомов шаржей «Тридцатые годы. 1» и «Тридцатые годы. 2». Сегодня рассмотрим еще один рисунок из второго альбома. Аннотирован он в Госкаталоге музейного фонда как изображение «генерала Кастлицкого» И дано ему там следующее описание: «Рисунок смонтирован на 89 лист. Военный - 1/2 влево; грудь выдвинута вперед, ноги тонкие; в черном мундире, эполеты золотого прибора, на голове - двууголка с белым султаном, в левой руке держит саблю. На груди звезда ордена, медали, в петлице знаки орденов. Волосы черным, бакенбарды. Внизу справа на фоне подпись-монограмма графитным карандашом: МЕ. На подложке внизу надпись чернилами: Кастлицкий». Ну то есть Кастлицким персонаж стал по той причине, что в музее когда-то именно так прочитали подпись под рисунком. Между тем такого генерала в русской армии, судя по всему, никогда не существовало. Версия, а точнее практически увер

На одном барселонском аукционе среди результатов уже прошедших торгов попалась (чтобы ссылка открылась, требуются дополнительные технические решения) крайне интересная штука. «Портрет генерала» работы неизвестного художника испанской школы XIX в. Я не силен в истории испанского мундира, поэтому в том, что перед нами именно генерал, поверим на слово авторам аукционной аннотации. Но в том, что перед нами испанец, можно быть полностью уверенными. Об этом говорят и красный с золотом шарф на поясе и синий мундир с красными, расшитыми золотом лацканами, крайне характерный для испанской армии. Но что выглядит очень интригующим – наш испанский персонаж награжден 4-ой степенью русского ордена Св. Георгия. Российская боевая награда на испанском мундире – случай весьма нетривиальный. Поэтому немного покопавшись на задворках своей памяти, я выудил смутное воспоминание, что, по крайней мере, об одном подобном примере я что-то читал, хотя имя искомого человека и не вспомнил. Тем не менее, при помощи

Королева Мария Румынская (1875-1938) была урожденной британской принцессой Марией Александрой Викторией Эдинбургской и Саксен-Кобург-Готской. И внучкой российского императора Александра II, кстати. В 1893 г. она вышла замуж за кронпринца Румынии Фердинанда, а когда тот в 1914 г. вступил на престол, стала, соответственно, румынской королевой. Дама была деятельная и популярная в своей стране. С 1897 г. королева Мария была шефом 4-го полка рошиоров (Regimentul 4 Roşiori “Regina Maria”) румынской армии, с 1894 г. стоявшего в столице королевства Бухаресте. По сути, по крайней мере, в «мундирном отношении» рошиоры были румынским аналогом гусар других европейских армий. Просто собственных гусар Румынии иметь хотелось (тем более, что валахи, так же, как и другие балканские народы, тоже внесли свой вклад в формирование канонического образа этого рода войск), в то же время название «гусары», происходящее из языка злейшего врага – венгров, было неприемлемо, поэтому румыны придумали этой кавалери