Модная лавка 19 века

Принято считать, что да. Что Анна совершила ошибку, поехав в театр после возвращения с Вронским в Петербург. Да ещё в роскошном наряде, во всём блеске своей красоты. «Анна уже была одета в светлое шелковое с бархатом платье, которое она сшила в Париже, с открытою грудью, и с белым дорогим кружевом на голове, обрамлявшим ее лицо и особенно выгодно выставлявшим ее яркую красоту»… О том, как могло выглядеть такое платье, я однажды писала: «В каком платье Анна могла поехать в театр?» Склоняюсь к такому варианту, как на картинке. Разные оттенки бирюзового. Хотя платье могло быть и бело-розовым. Вронский в ужасе от затеи Анны. «…Если б он сказал ей прямо то, что он думал, то он сказал бы: «В этом наряде, с известной всем княжной появиться в театре – значило не только признать свое положение погибшей женщины, но и бросить вызов свету, то есть навсегда отречься от него». Прав ли Вронский? По-моему, нет. Потому что… поздно! Лицемерное светское общество, в котором процветал адюльтер, уже успело

Поговорить об этом меня побудила статья моей коллеги: «Какие девушки выбирают Паратовых? На примере Ларисы!» Там есть строчки: «Сергей-Сергеичи-дорогие увлекают недалёких, но остро чувствующих девушек и женщин»… Про остро чувствующих девушек и женщин я согласна. А про недалёких – нет. Дело в том, что у моего мужа был приятель – вылитый Паратов. Литератор, кстати. И он сам заметил своё сходство с Михалковым в роли Паратова, своё сходство с образом Паратова… Ему это было по нраву. Льстило самолюбию. Как-то я писала статью, где перечисляла достоинства Паратова. Он красив, неглуп, жизнелюбивый, смелый. А главное – обаятельный. Красота в сочетании с обаянием – это мощная сила. Ну давайте честно признаем, дорогие дамы… Всем хочется красивых мужчин, а не просто хороших, положительных, добрых. Только где ж их взять? Красавцы – это «штучный товар». Большинство мужчин вокруг невзрачные. Среди них полно скучных зануд, как Карандышев. И у этих зануд часто самолюбие больное, имеется много комплексо

До того, как я взялась всерьёз изучать моду Позднего Средневековья, я представляла кровать 15 века такой, как на этих трёх фото. Но это уже - Ренессанс, 16 век. Кровать на четырёх столбиках, с балдахином – гладким или с кистями, фестонами. Занавески – только в изголовье почему-то… Мода размещать занавески вокруг всех столбиков появится, кажется, в начале 17 века. И такие модели кровати останутся «на века». Даже в наши дни богатые люди иногда оформляют кровати вот так. Или – как на фото 4, когда балдахин находится только в изголовье кровати. В своих книгах (жанр – европейское фэнтези) я описываю кровати примерно так. С некоторым уклоном в роскошь более позднего времени. Для романа «Подарок единорога» (стилизация под начало 16 века) это вполне годится. А вот для моей новой «зимней сказки» (стилизация под 15 век) – не совсем. Но если начать описывать в романе подлинную кровать 15 века, то читатель очень удивится и просто ничего не поймёт. Какими же были кровати и спальни в 15 веке? Вот од

Я уже делилась впечатлениями от просмотра норвежского фильма: «Отдал перстень невесты мужику… Новые «Три орешка для Золушки». Та статья вышла 2 года назад. Тогда я ещё не писала романы в жанре средневекового фэнтези и не изучала этот период всерьёз. Теперь я его изучила. И совсем перестала понимать создателей фильма. Здесь же нет ничего настоящего! Всё фальшивое, начиная от антуража и заканчивая образами короля, королевы и принца. Например, вот этот мундир Принца. Когда я смотрю на него, меня так и тянет запеть: «Кавалергарда век недолог»… В самом деле, кого мы здесь видим? Барина 19 века, закрутившего роман с крестьянкой? «Морозной пылью серебрится его бобровый воротник»… (Пушкин. «Евгений Онегин»). Кстати, о мехах. В норвежском фильме наблюдается избыток мехов. Их здесь – просто завал. В чешском фильме такого нет и в помине. Ибо благородные люди того времени (конец 15 века) использовали меха только для отделки нарядов. В норвежском фильме картина совершенно иная. В этом кадре у всех

По костюмам из этого фильма у меня написано целых восемь статей. О нарядах Принца, Золушки, королевы, мачехиной дочки… А про серебристый наряд короля ещё не было. На первый взгляд, он кажется совсем фантазийным. Но таким его делает лишь воротник. Подобных воротников, действительно, не было в ту эпоху, под которую стилизованы мужские костюмы в фильме (конец 15-го века). А длинные мужские наряды встречаются. И на иллюстрациях с бургундской модой (вторая половина 15 века), и на иллюстрациях начала 16 века. Кто же их носил? Ну, во-первых, мужчины почтенного возраста, которые уже не могли щеголять в коротких одеждах. Затем – знатные особы по торжественным случаям. На иллюстрации ниже изображен король. Его наряд немного похож на бело-серебристый наряд короля из фильма. Вы заметили, что у короля из фильма рукава разрезные? Это не бросается в глаза, потому что рукава и верхнего, и нижнего платья белые. А вот у короля на картинке это сразу заметно. Его верхний наряд – распашной, с застёжками в

Настроение такое, что не тянет писать о серьёзном. Поэтому размещаю красивые картины для услады взора. Владислав Чахурский (1850 – 1911) – польский художник, весьма популярный при жизни (и сейчас его работы ценятся). Писал жанровые картины и портреты. В 1920-х, уже после смерти художника, его жёстко критиковали, обвиняли в том, что его работы носили чисто коммерческий характер, писали, что художник утратил с годами талант… Лично я не вижу в последних работах Чахурского никакой утраты таланта. Вот этот портрет кажется мне превосходно написанным и довольно глубоким. Ну а что художник писал много ярких и «пышных» картин… Так заказчики, видно, просили, а «желание клиента – закон». Ниже – одна из моих любимых картин Чахурского. Я её когда-то давно размещала в статье: «Самые узкие юбки за целый 19 век. Мода 1878-1879». А ещё мне нравятся картины Чахурского, написанные в 1890-е. На этих картинах – платья одного фасона, только в разных оттенках. И сами картины похожи. Можно предположить, что

Когда-то я писала статью: «Прелестные сеточки для волос. Как они попали в 19-й век?» Статья интересная, но ещё интересней комментарии. А про 19-й век можно сказать коротко так... В 1860-х дамы вдохновились модой Средних Веков и Ренессанса и стали делать причёски с сеточками. В фильме «Унесённые ветром» у Скарлетт есть такие причёски. Называли такой головной убор снудом. «Snood» – декоративная сетка для волос или тканевый мешочек, надеваемый женщинами на волосы на затылке. Но вернёмся к моде второй половины 16 века, о которой я сейчас пишу. В то время во Франции выходил из моды чепец арселе, а в Италии – пышный валик бальцо. Дамы стали носить сложные причёски. Украшали их разными диадемами, драгоценными брошами, сеточками. Особенно популярны сеточки были в Италии. Они часто встречаются на портретах флорентийского художника Алессандро Аллори. Причём, эти сеточки обычно не из нитей, а из мелкого жемчуга. Новый головной убор, появившийся во Флоренции в те годы: На портрете ниже – такой же

Статья – продолжение к недавней: Как причёсывались француженки, когда перестали носить «арселе»? Многие любят наш сериал «Графиня де Монсоро», а французский – не очень. Я же люблю оба сериала. Именно с французского началось моё увлечение Эпохой Ренессанса. Смотрела этот фильм в детстве и была очарована. Сразу прочитала роман. И взяла в библиотеке книгу «Города и замки Луары». За ней пошли другие книги по эпохе Ренессанса во Франции, Италии… Они были никому не нужны, кроме меня, и мне их давали домой. Книги, от которых пахло гобеленами и музейными залами. Серьёзно! Книги по искусству времён СССР издавали на такой особой, дорогой бумаге. Катрин Петерсен в роли Дианы прекрасна. И Бюсси, и Шико хороши. А если говорить про костюмы главной героини… Они великолепны, но однообразны. Сериал, похоже, имел скромный бюджет. И не все костюмы с причёсками историчны. Например, я не вижу таких маленьких воротничков на портретах конца 1570-х. И такой причёски. Да, это похоже на модные причёски тех лет,

Продолжение к статье: Французские чепцы «арселе». Когда они стали самыми красивыми? Как я там писала, в 1570-е чепец «арселе» фактически вышел из моды, и пошла тенденция появляться в обществе просто с красивой причёской. Вот портрет Жанны д'Альбре, которая умерла незадолго до Варфоломеевской ночи (1572 год). На портрете королева Наваррская запечатлена с интересной причёской. Такую и описать трудно. Здесь не диадема, а массивные золотые цепи из жемчуга и драгоценных камней. Да ещё причёска перевита лентами, а волосы по бокам от пробора мелко завиты, обрамляют с двух сторон лицо. Похожая причёска на портрете другой дамы. Платье такого же фасона, только воротник другой. Это тоже гофрированный воротник «фреза», но он открыт спереди, а не окружает всю шею. На портрете ниже – ещё один вариант похожей причёски. Здесь волосы, лежащие по бокам от пробора, не завиты. Причёску украшает диадема, а за ней… Волосы уложены полукругом (это напоминает по форме итальянские бальцо) и, кажется, спрятаны в