Ася Занегина | О литературе 🖤

По некоторым данным, в Шотландии свыше тысячи замков, и в каждом из них обитает, по меньшей мере, одно привидение. У каждого привидения иногда кровавая и жестокая, а иногда трагически-романтическая история. Сегодня мы с вами поговорим про призраков одного из самых загадочных и мистических замков Шотландии — замка Гламис. Листайте карточки!

В 1897 году в самом криминальном районе Парижа — в квартале Пигаль у подножия Монмартра — открылся «театр ужасов» Гран‑Гиньоль. Решила вам рассказать немного про этот «театр экстремальных ситуаций и запредельных эмоций», который сильно повлиял на киноэкспрессионизма и стоял у истоков жанра хоррор. ➖Место действия: католическая часовня➖ Располагался театр в здании бывшей католической часовни и стал одним из самых маленьких театров города: зал вмещал примерно 280 зрителей. Камерное пространство с деревянными панелями, причудливыми и жестокими рисунками и подвешенными к потолку огромными ангелами создавало особую «готическую» атмосферу — у публики возникало ощущение замкнутого пространства, из которого нельзя сбежать. Название Гран‑Гиньоля отсылало к традиционному персонажу французского кукольного театра — Гиньолю (похожему на русского Петрушку), но никак не соотносилось с пугающим кровавым репертуарчиком. ➖Инсценировка преступлений➖ Основатель театра Оскар Метенье стремился шокировать пу

"Мисс Рив — милая дама и превосходная писательница" Вальтер Скотт Показываю старинное, готическое, редкое, 1792 года, вчера мною лично полистанное Перед вами ПЕРВОЕ в России издание второго в истории литературы крупного готического романа — "Старый английский барон" (1777) Клары Рив. Первый готический роман вы, мои дорогие, тут все уже знаете — это "Замок Отранто" Уолпола. Рив же сделала заметный реверанс Уолполу, создав новую готическую историю по сюжетной и образной кальке "Замка Отранто". Свое произведение Рив выпустила сначала анонимно, под названием "Поборник добродетели. Готическая повесть". На втором же издании писательница поставила свое имя и сменила заглавие на более интригующее, которое и вошло в историю: "Старый английский барон. Готическая повесть". Новое название отлично отражало, что повесть нас ждёт из времён Средневековья, и это будет "картина готических времён и нравов", да ещё и из области "тайн и ужасов". В России роман Рив был выпущен в 1792 году без имени авто

Есть такой богемский городок с острыми крышами — Крумлов. Крумлов притаился в излучинах реки Влтавы, и этот городок очень любил изображать австрийский экспрессионист Эгон Шиле в начале прошлого века. Шиле именует Крумлов "Мёртвым городом" и посвящает и ему несколько картин. Шиле вообще любил маленькие города, но Крумлов — особенно. На акварелях 1910-х художник показывает средневековую часть города Крумлов и привносит туда излюбленные им мотивы упадка и смерти. Мертвый город в его исполнении — превосходный символ-вместилище быстротечности жизни и всего преходящего. На рубеже веков, как известно, эта тема была особенно в ходу в искусстве и литературе. Вспомним тот же символистский текст "Мертвый Брюгге" (1892) Жоржа Роденбаха — один из манифестов европейского декаданса, где главный герой бродит по пустым средневековым улочкам Брюгге, тишину которых нарушает только монотонный звон монастырских колоколов. Жизнь в герое поддерживается только воспоминаниями о мёртвых, а старинный город ста

"А он в бреду, как покаянный бес, над тайной плакал и сжимал в руке то золото, что грезилось ему" Р. М. Рильке, "Алхимик" Генри Фузели любил изображать на своих картинах ночные кошмары и демонов-инкубов, Клод Моне — водяные лилии, а Давид Тенирс Младший множил на своих полотнах алхимиков и их лаборатории. Сегодня как раз о последнем, который среди всех художников создал самое большое количество работ на тему таинственной науки — алхимии📖 Перед вами картина "Алхимик" (ок. 1650) — одна из многих работ фламандского художника XVII века Давида Тенирса Младшего на этот сюжет. Мы видим учёного-алхимика за работой. Он что-то помешивает в чаше, держа в руках справочник. Пространство комнаты-лаборатории заполнено алхимической атрибутикой: здесь множество сосудов, печи, стеклянная посуда... Детальность Тенирса поражает — по сути, он создаёт новый тип натюрморта — "алхимический". Конечно, художник сам ассоциировал себя с алхимиком, сравнивая алхимическое златоделие с искусством. Его алхимик —

Давненько не было "замковой" рубрики, поэтому сегодня у нас средневековый замок Данноттар ("крепость на пологом склоне") на восточном побережье Шотландии. На рассказ об этой крепости меня вдохновил "Роман о Фергусе" XIII века из артурианского цикла, где этот замок играет значимую роль. По сюжету этого романа, главный герой Фергус должен отправиться в Данноттар, чтобы раздобыть у живущей там ведьмы волшебный щит. В Данноттар можно было попасть только двумя путями: через построенный в скале главный вход или же по крутой высокой тропинке, которая вела к тайному входу у замок. Первые письменные сведения о замке относятся аж к VII веку. Считается также, что первая часовня на скале была вообще воздвигнута в V веке святым Нинианом — первым шотландским христианским епископом, который крестил живших здесь пиктов. Сведения о Данноттаре множатся с XII века. Замок то принадлежал разным шотландским кланам, то переходил к англичанам. Борьба за него шла нешуточная. Кто только из шотландских монарх

Для тех, кто отчаянно ищет что-то похожее на “Дракулу” старины Стокера и никак не находит в этом ворохе вампирических текстов действительно схожее по атмосфере, то вот вам вариант на темный вечер при свечах — рассказ Эдварда Фредерика Бенсона “Миссис Эмворт” (1922). Англичанин Эдвард Фредерик Бенсон (1867–1940) написал более сотни книг, среди которых немало мистических и готических. При жизни Бенсон был довольно известен. Жил в старинном городке Рай в Восточном Сассексе и особенно дружил с прозаиком Генри Джеймсом, у которого тоже хватает пугающих текстов.  Ренессанс произведений Бенсона случился в 1970-1980-е и продолжается до сих пор. Его малая готическая проза неизменно населяет антологии страшных рассказов. Особенно часто писатель затрагивал тему привидений, однако встречаются жемчужины вампирической готики.  Действие рассказа “Миссис Эмворт” разворачивается как раз в Сассексе, в маленьком английском селении, среди вереска и сосен. Рассказчик — наблюдательный хроникер — переехал с

Есть такой супермен — историк искусства и архитектор Ральф Адамс Крам (1863-1942), который в конце XIX столетия открыл в Бостоне архитектурное бюро. Крам спроектировал множество церковных и университетских зданий в США, став ведущим представителем готического возрождения в архитектуре Северной Америки. Некоторые из его грандиозных проектов вы можете посмотреть на карточках в этом посте. Помимо трудов о средневековой архитектуре и религии, Крам написал сборник рассказов "Духи светлые и темные: Книга историй о привидениях"(1895) из шести готических историй, вдохновленных путешествиями по Европе. Этот сборник высоко оценил Говард Лавкрафт, отмечая, как мастерски Крам нагнетает атмосферу ужаса. Один из рассказов Крама сегодня вам посоветую — "В башне замка Кропфсберг". Как первоклассный знаток архитектуры Крам в самом начале описывает целую россыпь тирольских замков на пути из Инсбрука в Мюнхен. Для истории в жанре готики ужаса автору особенно важен замок Кропфсберг, который подаётся в те

Виселица Монфокон (от франц. "Соколиная гора") — самая зловещая и грандиозная многоуровневая виселица в истории Франции, на которой могли одновременно казнить десятки человек. Построена виселица была на рубеже XIII-XIV веков. Снаружи и издалека сооружение чем-то напоминало современный ПИКовский дом (простите)), только вот вместо окон было 45 ячеек, в каждой из которых было место для двух повешенных. На верхних этажах виселицы болтались более "выдающиеся" преступники, все остальные висели на нижних ярусах. Так или иначе, Монфокон, расположенный на меловом холме, был отлично виден абсолютно всем и нес в себе идею назидания — многих преступников годами не вынимали из цепей устрашения ради. Виктор Гюго в "Соборе Парижской Богоматери" описывает Монфокон так: "В конце XV столетия страшная виселица, воздвигнутая в 1328 году, была уже сильно разрушена. Брусья источили черви, цепи заржавели, столбы позеленели от плесени. Кладка из тесаного камня расселась, площадка, по которой не ступала ног