KinoSchizik

Нормальный, крепкий, местами даже очень кайфовый мостик для персонажа перед его дальнейшим появлением в КВМ, но я вообще не понял формата, серьёзно. Почему это не мини-сериал на 4-6 эпизодов по полчаса к примеру? Почему не полноценный фильм для Disney+ по типу того, что делают Netflix? Потому что материала много есть, интересный персонаж есть, мега крутой актёр есть, атмосферы мрачной можно завезти. Но они всё это будто сжали в сорок минут с минимум бюджета, где первые двадцать минут - это буквально краткий курс, кто такой Фрэнк Касл для тех, кто не смотрел Netflix. В первую половину нам снова объясняют ПТСР Фрэнка, снова показывают его внутренний развал, снова флэшбэки семьи, снова кладбище, снова его бесконечная вина и чувства человека, который давно уже не понимает, зачем вообще живёт дальше. Вроде бы можно сказать, что, типа, ну сколько можно одно и то же? Но проблема в том, что конкретно для Карателя это и есть персонаж. Его травма не лечится, у него нет арки в духе «я отпустил пр

У каждого из нас бывает такое, что иногда игры могут зацепить не за счёт какого-то сумасшедшего геймплея, сложных механик, открытых миров, постановки или подобных вещей, а просто тем, что в какой-то момент попадают тебе прямо в сердечко. Mixtape для меня оказалась именно такой штукой. Помню, когда её впервые показали на презентации Xbox, просто отметил для себя стиль и вообще не было мысли, что я в нее в итоге залечу. Но вот она выходит, у неё какие-то нереально высокие оценки, все резко начинают про неё говорить, плюс увидел, что проходится она буквально часа за три. Запустил без особых ожиданий и получил, наверное, одни из самых уютных и по-хорошему личных трёх часов за последнее время. По факту это интерактивное кино, и если смотреть на неё через призму классического игрового опыта, то предъявить тут можно многое, поэтому, если человек идёт сюда за крутым игровым опытом, за какими-то сложными системами, вариативностью или вызовом, он вообще не по адресу. Каждый сегмент - это либо во

Я из тех людей, которым Returnal скорее не зашёл, чем зашёл. У меня с ним отношения максимально сложные. Я честно пытался в неё вкатиться, мне нравилась стрельба и сумасшедший ритм боёв, и то насколько сильно игра работала через атмосферу, поэтому она неплохая, но сам формат рогалика меня просто выматывал, не мое это... Я не могу нормально кайфовать от структуры, где тебя постоянно отбрасывают назад, если допускаешь хоть одну ошибку, заставляют пережёвывать одно и тоже, и психологически ломают этим бесконечным циклом. Да, для многих это азарт, но для меня это просто бесконечное уныние, ничего с собой не могу поделать. Поэтому Saros я не ждал, если честно, но потом пошли мега крутые трейлеры, в них игра начала буквально продавать себя каждым новым роликом. Это была какая-то невероятная демонстрация визуального стиля, этой безумной монструозной архитектуры, этих гигантских построек, космического ужаса, тяжёлого саунда и дикого темпа, это выглядело так, будто Housemarque взяли основу Retu

Это, наверное, пока что один из самых нервных фильмов года, ибо это кино, которое буквально залезает тебе под кожу через очень бытовой, почти до смешного знакомый страх. Страх однажды понять, что человек рядом с тобой, которого ты любишь, которому доверяешь, с которым уже мысленно построил будущее, в какой-то момент может оказаться совершенно другим. Не в духе шаблонного, что он скрывал страшную тайну, а куда хуже, ведь ты вдруг сталкиваешься с мыслью, что этот человек когда-то допустил внутри себя нечто настолько тёмное, настолько выбивающее из привычной моральной системы координат, что после этого твой мозг просто ломается. И дальше фильм запускает настоящую мясорубку из сомнений, тревоги, навязчивых мыслей и моральной паранойи, через которую Боргли прогоняет не только героев, но и зрителя. Причём делает это с такой наглой режиссёрской уверенностью, что временами хотелось просто отвернуться от экрана, потому что тебя слишком жёстко начинают ковырять именно там, где у многих сидят са

Обзор фильмов. После совсем уж странного фильма вроде «Говарда утки», древнего «Карателя» 89 года и внезапно постиронично кайфового «Сорвиголовы» наконец-то добрался до фильмов, с которых супергеройское кино реально начало становиться чем-то большим, чем просто попыткой на хайпе экранизировать комикс. Первым пересмотрел «Блэйда» и это всё ещё очень странный фильм в хорошем смысле. Он до сих пор выглядит как жёсткий вампирский боевик, а не как типичный кинокомикс, который случайно оказался с пометкой Marvel. Он держится не столько на сюжете или персонажах, сколько на атмосфере и пафосном стиле, есть много аура моментов, особенно от самого Блэйда. Тёмный, местами даже грязный визуально, с этим клубным вайбом, кровью, всем этим эстетическим перегрузом конца девяностых. При этом он довольно простой, даже примитивный в плане истории, и местами прям чувствуется, что ему не хватает глубины, но он берёт уверенностью. Это крепкое, среднее кино, которое просто приятно включить ради атмосферы. По

Ладно, тут есть о чём поговорить, но будут общие впечатления, не буду тут расписывать каждую арку и т.д, ну и, конечно же, со спойлерами, потому что второй сезон у меня оставил очень странное чувство, и самое точное слово здесь, наверное, не разочарование, а именно усталость. Усталость от того, что сериал вроде бы постоянно пытается выйти на какой-то новый уровень, постоянно подбрасывает моменты, где я такой: «Вот сейчас начнётся!» А потом сам же это всё обрубает и возвращается к своим же проблемам, которые тянутся ещё с первого сезона. Причём самое обидное, что концепция у этого проекта до сих пор мощная. Тут хватает реально сильных эпизодов, есть несколько сцен, ради которых весь этот просмотр можно оправдать, например, воспоминания о Фогги или сцена в суде в финале, есть мощные актерские перфомансы, есть моменты, где сериал вдруг вспоминает, почему когда-то Сорвиголова был чуть ли не лучшим супергеройским шоу на телевидении (5 серия сезона). Но проблема в том, что всё это существует

который мне в целом понравился и который после финала оставил у меня очень странное, но в целом приятное послевкусие, ибо это всё ещё один из самых цепляющих супергеройских сериалов последних лет, который умеет врубить такой уровень крутости и жести, что многие лайв экшен проекты на его фоне выглядят как детский утренник, но именно в этом сезоне особенно сильно начали вылезать его старые болячки, которые уже невозможно игнорировать. Как бы сам по себе четвёртый сезон для меня получился очень мощным шагом вперёд по глобальному сюжету, по эмоционалу, по масштабу конфликта, но одновременно сезон, который временами сам себе подставляет подножку странным темпом, неровной структурой и этим уже отвратительным визуальным раздолбайством, когда у нас на экране рисовка из 2010 и каждые две минуты на экране летают пнгшки, будто аниматоры единственные, кто работают за бесплатно, ибо весь бюджет уходит на актеров озвучки. Если коротко про саму суть сезона, то это уже полноценная буст и история оконч

Давай с базы, зачем томить, ибо это, наверное, один из самых ярких примеров абсолютно бессмысленного современного стримингового кино, который существует будто бы просто потому, что стримингам нужно чем-то забивать каталог между реально крупными релизами. Без идеи, без нормального сценарного каркаса, без понимания, зачем эта история вообще рассказывается. Если честно, я вообще не собирался это смотреть, потому что уже по описанию было понятно, что пахнет каким-то максимально стерильным нетфликсовским продуктом на вечер, который включают фоном и забывают через две минуты после титров. Но потом я совершенно случайно в рилсах наткнулся на тот самый фрагмент, где персонаж Тэрона Эджертона держит арбалет, даёт героине фору, пока на фоне играет музыка, сам начинает корчить рожи, кривляться, пританцовывать, устраивать какой-то абсолютно шизоидный мини перформанс, и я немного подался этому, потому что это выглядело настолько нелепо, настолько выбивалось из всей привычной серьёзной подачи, что

К Don’t Nod у меня вообще всегда были особенные отношения, ибо я всегда примерно понимаю, что они от них ждать, в чём их сильные стороны и где у них хронические проблемы, при этом почему-то почти каждый их релиз я всё равно жду, мне банально интересно, просто потому, что эти ребята умеют делать хорошие истории, попадать в настроение и самое главное, в правильную эмоциональную тональность, они умеют цеплять так, как многие куда более дорогие и амбициозные проекты даже близко не умеют. Из недавнего, к примеру, тот же Jusant вообще почти без слов рассказывал историю через музыку, окружение, записки, через само восхождение наверх, которое постепенно превращалось в очень тихое и личное путешествие, к финалу она спокойно выжимала слезинки. Lost Records тоже зацепила именно этим, абсолютно камерная, очень личная история, хоть и не дожатая по итогу, с кучей вопросов, построенная на атмосфере подростковой дружбы, этой болезненной ностальгии по времени, которое уже никогда не вернуть, на призрак

Честно, я вообще не понимаю, откуда столько негатива к фильму, который люди даже не видели, и это, наверное, первое, с чего хочется начать. Потому что ситуация мегатупая: выходит тизер, причём нормальный, крутой, с явным авторским подходом, а начинаешь чекать реддит, ютуб, всякие тг каналы, и везде одни и те же вопросы: где Леон? Почему не канон? Это не Resident Evil... Хотя, если вспомнить, чем заканчивались все предыдущие попытки буквально пересказать игры, становится даже немного смешно от этих претензий. С первых кадров видно, что человек понимает, за что любят эту серию. Не определенные сцены, не конкретные сюжеты, не иконки вроде Леона или Криса, а сам процесс, сам опыт, само чувство, когда ты заходишь в неизвестное пространство и не понимаешь, что тебя там ждёт. Впервые за долгое время это выглядит как попытка экранизировать именно геймплей, и вот это уже совсем другой разговор. Когда анонсировали новую экранизацию Resident Evil от Зака Креггера, у меня как раз было осторожное л