Вехи Синематографа

Это шестой, заключительный фильм шпионского цикла, снятого Хичкоком на родине. После "Леди" он поставит в Англии ещё "Таверну "Ямайку", а потом окончательно вместе с женой Альмой и дочерью Пат переселится в Штаты.  Фильм сделан, как комедийный триллер, но с политическими подтекстом. Сценаристы послали пульку правительству Британии за то, что те манкируют надвигающейся нацистские тучи в Европе. На удивление самого Хича, картина снискала небывалый кассовый успех, как на острове, так и за океаном. После этого Селзник и переманил режиссёра в Голливуд.  Коротенько сюжетец, если кто забыл.  Девушка Айрис (Маргарет Локвуд) собирается сесть в поезд. Накануне в дворе гостиницы ей на голову падает цветочный горшок. Хороши шутки. Там же она знакомится с пожилой леди, мисс Фрой и шустрым молодым человеком Гилбертом (Майкл Редгрейв). Айрис хоть и слегка ошалевшая от удара, но в поезд села. Тронулись. Разговорились с мисс Фрой, та напоила Айрис чаем. Живительный напиток вогнал девушку в усыпление.

У Пушкина этот текст никак не озаглавлен. Название дали позднее, по первому предложению. Но какое название!? "Гости съезжались на дачу..." - это ж могло быть и заглавием пьесы, водевиля, повести, романса. В ёмкости этих четырёх слов поместилась вся русская литература. Тут и Толстой (Всё смешалось в доме Облонских), и Тургенев с его барышнями и нигилистами, и тем более Чехов с камерно-дачными пьесами. Некрасова с Панаевой эта фраза могла бы вдохновить на толстенный роман вроде "Мёртвого озера". Но Пушкин на роман растекаться не стал, а оставил нам всего семь страничек этого отрывка. Отрывка с интереснейшими персонажами. То, что в образе Вольской автор нарисовал Закревскую - нет никаких сомнений. Но мне она всегда виделась этакой предтечей Одинцовой из романа "Отцы и дети". Минский - и Чайлд Гарольд и Онегин - излюбленный типаж того времени. У Пушкина Минский ещё раз встретится нам в "Станционном смотрителе". Не один и тот же ли это персонаж? Там он Дуню увёз, а тут Вольской голову моро

Эта, казалось бы, простая, бытовая история начинается с конца. В начале фильма мы видим, как главный герой Пьер (Мишель Пикколи) летит кувырком в своём автомобиле в тартарары. Страшная дорожная авария. Начало и конец. Потом флешбек. Мы узнаем, что он архитектор, разведён с женой Катрин (Леа Массари) и теперь живёт с очаровательной и умной Элен (Роми Шнайдер). Но Пьера что-то терзает - он постоянно, как на иголках. Казалось бы, что тебе ещё надо: рядом с тобой такая красавица, любит тебя и строит планы на грядущую жизнь. Пользуйся счастьем, так нет же... Он вроде бы и хочет жениться на Элен, а вроде бы и нет. Он продолжает общаться с бывшей женой, но у них дружеские отношения двух вменяемых разведенок. У него взрослый сын. Пьер хочет провести совместные каникулы на яхте. Элен начинает ревновать. Есть ли основания? Каково от такой женщины услышать: "Я устала тебя любить!"? Дело идёт к развязке, а развязку мы увидели в начале истории. Но это всё - мелочи жизни. Очень жгучая и красивая

Спокойно, спокойно! Это не экранизация книги Алексея Толстого - это, скорее, вольная фантазия на её тему. Создатели этого четырёхсерийного фильма по-своему подошли к "Гиперболоиду". Они, так сказать, расширили и углубили... Поэтому, сие произведение надобно рассматривать, как добротный образчик качественного советского кино 70-х годов.  Олег Борисов в годы своего расцвета много снимался многосерийных фильмах (навскидку припомнились пять, но возможно их и больше).  Его Гарин саркастичен, смел и даже обаятелен. Но в тоже время, он тщеславен, жаден и жалок. Борисов сыграл его превосходно - этот его задорный смех, решительность, когда надо. Вспомните, как он из своего фагота насквозь прожëг бедолагу Леклера-Утиный нос, негодяя средней руки, в исполнении артиста Копеляна. Тут поделом, ничего не скажешь. Промышленник Роллинг (Василий Корзун, говорящий голосом Басилашвили) оказался слабоват для денежного воротилы, каким должен бы быть. Его служащий Шефер (Михаил Волков) оказался куда, как п

Иных поэтов подразделяют на категории, на ранги, на прочую чепуху. Ахматову ни на что подразделять рука не поднимется и язык не повернется. Она сама поэзия. Вот так просто - без вычурной зауми и эпатажа, каждый её стих понятен и чист. За кажущейся лёгкостью и простотой - уникальность, труд и работа ума: "Когда б вы знали, из какого сора Растут стихи, не ведая стыда..." Жизнь её, как большая поэма: много любви и много страданий. Но всё предельно честно, всё выстрадано и зарифмовано. Любить, так любить: "Мне никто сокровенней не был, Так меня никто не томил..." А если уж разлука, то и ненависть неподдельна: "Будь же проклят. Ни стоном, ни взглядом Окаянной души не коснусь..." У Ахматовой нет выдуманных историй, у неё всё только про себя. А когда поэт пишет про себя, читатель, слушатель это чувствует. Умозрительно - это и про него, то есть про нас, про тех, кто чувствует настоящую поэзию. Будучи в преклонном возрасте она продолжала сочинять стихи - поэт не может не сочинять. Даж

Для Джона Уэйна - символа настоящего мужества - эта роль не совсем характерная. Особенно, если учесть, что сороковые годы - самый расцвет жанра вестерн. Вестерн - такое кино, где не до шуток, а тут, на тебе - романтическая комедия. В более позднем своём кинотворчестве Уэйн чаще стал добавлять нотки юмора и даже самоиронии - от брутальности тоже, видимо, устаёшь. И потом, если твоя партнёрша Джин Артур, то, слуга покорный, - хочешь, не хочешь, а соответствуй её комедийному обаянию.  Фильм незатейлив - это следует уже из названия, но участие двух таких звёзд не оставляет ни малейшего шанса пройти мимо.  Девушка Молли (Джин Артур) живёт в Нью-Йорке и никогда оттуда не выбиралась. Она мечтает побывать на Диком Западе и увидеть взапрадошных ковбоев. И вот выпал шанс отправиться на автобусную экскурсию через всю Америку. В одном городке она попадает на родео и знакомиться там с двухметровым верзилой по имени Дюк (Джон Уэйн, кто бы сомневался). За болтовнёй и пивом с таким галантно-неотеса

Это второй фильм трилогии. Первый - "Фронт без флангов". Он снят двумя годами позднее, равно, как и время между картинами прошло почти столько же. Отряд майора Млынского (Вячеслав Тихонов) в лесах сражается с германской армией. Они по-прежнему уничтожают технику и живую силу противника. Но фашисты не дремлют. Разоблачили и расстреляли помогавшего нашим священника отца Павла (Иван Переверзев) и ещё некоторых подпольщиков. Кроме того создали псевдо партизанский отряд "За Родину" состоящий из немецких диверсантов и русских предателей. Всё для того, чтобы изловить Млынского, который сидит у оккупантов, как кость в горле. Руководит отрядом некто Высокий - немецкий офицер Кляйн - негодяй и душегуб. Роль Михаила Жарковского. Примечательно, что этот актёр в фильме "Семнадцать мгновений весны" сыграл Кальтенбруннера. Но наши разоблачили и уничтожили отряд, правда не без потерь. Погиб ценный агент Шмиль (Евгений Шутов). А ещё этот Кляйн в спину застрелил медсестру Зину (Галина Польских). Очень

В начале 60-х Стефания Сандрелли была очень мила и по-девичьи обворожительна. А уж про стройность форм и говорить не приходится. После роли в фильме Пьетро Джерми "Развод по-итальянски" юная актриса была "нарасхват". Её приглашали на самые разные роли, зачастую совсем крошечные. Что и говорить, она была украшением любой картины. Когда актрисе было семнадцать Пьетро Джерми снял её ещё раз, в комедии "Соблазненная и покинутая". Фильм стал "хитом", как, впрочем, почти любой опус этого режиссёра.  И вот Антонио Пьетранджели приглашает её в свой, глубоко-социальный фильм. Девчушке тут 19, и надо играть серьёзную роль, где совсем не до смеха. Она играет сельскую простушку Адриану, которая приехала в Рим в поисках лучшей жизни. Адриана работает в кинотеатре, а в свободное время, лежит на пляже, слушает приёмник (почти всегда из него доносится голос модной певицы Мины). Она добра, доверчива и безотказна. Безотказна в том смысле, что не отказывает ни одному мужчине, который бы пожелал провести

Сегодня писателей пруд пруди. Бывало, идешь по улице и непременно писателя плечом заденешь. И ежели писатель толковый, то плечо потом так и горит истомой и благоденствием, а если так себе-пустяшный, то мимо пролетишь даже не поморщившись. Это, конечно, всё вздор и штуки, но нам, добросовестным читателям, дабы окончательно не погрязнуть в Панаевых и Скабичевских иногда необходимо охолонуться и осознать, что есть ещё истинные литераторы в земле русской. Таким автором для меня является Алексей Варламов и его замечательнейший роман "Одсун". Намедни довелось прочесть этот объёмный труд с восторгом и придыханием. Рекомендовать эту книгу никому не буду - нет такой задачи. Скажу лишь то, что если вам довелось пожить, понаблюдать, поучавствовать в срезе двух миров, то вы поймете и проникнитесь. Срез - это до 1991 года и после. Вообще, главный герой живёт в наши дни (плюс, минус), причём живёт в другой стране. И всё повествование - это большой монолог о всей его жизни, которой к тому времени бы

В своё время критики дружно разругали этот фильм: дескать и сценарий слабый, и актёрская игра Жерара Филиппа никуда не годится, и вообще Марсель Карне вышел в тираж. Всё это вздор! Какое нам дело до пронафталиненных критиков, если мы любим поэтический реализм. Любой посредственный обломок дошедшей до нас из древней Эллады сейчас исторический артефакт величайшей ценности. Также и с фильмами Марселя Карне. Ныне, в эпоху интеллектуального китча любой его фильм - шедевр. Впрочем любой его фильм шедевр не зависимо от того, какая сейчас эпоха; хоть ренессанс, хоть тёмные века. Карне - мастер вне времени.  Молодой паренёк Мишель (Жерар Филипп) сидит в тюрьме. Вернее, он там постоянно спит. А пока спит, то в своих сновидениях путешествует по разным местам в поисках своей возлюбленной Джульетты. И вот в один из заходов попадает в странный городок, где всё эту Джульетту знают, но у каждого она своя. Мишель мечется за ней то туда, то сюда, а она неуловима, как фантом. И тем не менее она сущест