Кинокружок Курилова

Парочка фильмов про клюквенно-комедийные поездки на постсоветское пространство. Со времен фильма «Евротур» (2004) черноюморная и абсурдистская эксплуатация стереотипов о жизни Восточной Европы частенько применяется в комедиях про американцев, которых занесло в лихие края, где до сих пор звучит эхо 90-х. Балерины из США (главная роль у Мэдди Зиглер, «Последствия») приезжают на конкурс в Будапешт. Когда автобус ломается в лесу, героини решают заночевать в баре-отеле Teremok, которым владеет бывшая артистка балета, а теперь бандитка Королева Мышильда (Ума Турман). В эту ночь у нее жесткие переговоры с рекетиром Пашей, которого отец послал собирать взносы за «крышу». И в целом в «Теремке» живет разный сброд. Плохие манеры Паши создают проблемы, и девушки понимают, что отдохнуть не выйдет. Для выживания пятерым танцовщицам придется применить разные хитрости и навыки. Злодеи не учли, что они – мастера классического балета, значит, почти русские и с ними шутки плохи. После ужастика «Эбигей

Фильм ведущих мастеров мрачного жанра из Якутии – Дмитрия Давыдова и его коллег, на счету которых более десятка достойных фильмов. «Граница» (2025) – крепкий независимый фолк-хоррор, жесткий и даже беспощадный, перекликающийся с ранее снятыми якутскими картинами (не только с хоррорами). Кстати, ниже есть много гиперссылок на тексты про якутские триллеры и ужастики. Отец (Вячеслав Шатненко) и дочь (Лилиана Петрова) хозяйничают в удаленном от деревни старом балагане (традиционное жилище). Однажды дочь, пробуя себя в охоте, приносит не дичь, а нечто иное. И начинаются проблемы. Нервничает лошадь, у дочки на руке странные ранки. Ночью резко гаснет свет, по крыше балагана что-то скачет. И вряд ли это Серебряное копытце. Но отец, увидев утром поломанный кем-то забор, решает съездить за стройматериалами и оставляет девочку одну (снова как в сказе Павла Бажова). В одиночестве девочка видит фигуру женщины (Ева Кузьменко) на краю леса... Далее будет сцена, напоминающая новеллу про свидание с неч

Одна из лучших комедий в России за пятилетку. Режиссер Марюс Вайсберг пародирует драму Сергея Минаева «Духless», перенося почти знакомого нам менеджера Макса (Данила Козловский) в юмористическую абсурдистскую условность трилогии «Бабушка лёгкого поведения», где весельем командует Михаил Галустян. Фильм «Уволить Жору» получился безудержно смешным и успешно продолжил одну из любимых левацко-социальных тем Вайсберга. Макс (Данила Козловский) получил место кадровика в крупной фирме и квартиру в Москва-Сити благодаря таланту: он ловко увольняет несговорчивых топов, собирая на них компромат. Но однажды после интриги против собственного шефа герой сам оказывается на улице. Да еще попадает на «счетчик» к бандитам во главе с Димой (Ренат Мухамбаев), говорящим с интонациями Сергея Ершова из «Реальных пацанов». Чтобы спасти жизнь, нужны деньги. Макс берет заказ на увольнение программиста Жоры (Михаил Галустян), который создал отличную видеоигру, но из этических принципов саботирует рекламный кон

В 1961 году в СССР вышел почти хичкоковский психопатологический триллер с богатым набором тревожащих элементов: архетип «дева в беде»; нотки мистического ужастика; заговор тоталитарного культа; радикальные ритуалы; эксперименты с ЦНС; массовый психоз... По совету читателей без сомнений включаю «Тучи над Борском» в рубрику про фильмы, пугавшие советских детей до видеосалонов и кабельного ТВ. «Тучи над Борском» (сценаристы Семён Лунгин, Илья Нусинов, режиссер – Василий Ордынский) выполняет задачу встревожить не менее четко, чем триллеры США, просто цель тут и еще и пропагандистская. Также это яркое кино «оттепели» – смелое и ревизионистское, пугающее методами сект и рифмующее тоталитарный культ с комсомольско-партийным догматизмом. Вместо слова «оттепель» легко поставить «повестка», а триллер можно считать сатирическим. В прологе-флешфорварде на пристани женщина-рассказчица видит знакомую, которая прячется среди пассажиров теплохода. Диагональные ракурсы, резкая музыка. Героиня хмуро го

История про панк-кумиров и сама претендует на культовый статус. Некоторые критики не поняли, зачем нужна киносказка после биографии (пусть и с оговорками) «Король и Шут». Но этот факт скорее характеризует не кино, а компетентность прессы. Отгадка же простая. Это не байопик, не эпитафия или трибьют, а бодрое продолжение панк-творчества, уже в мультимедиа. Двумя словами: «КиШ жив». Кино, в отличие от сериала, больше посвящено «альтернативной» культуре времен юности Горшка и Князя. «Здравствуйте, дорогие ...ри», – сказка начинается с обращения мультяшного Шута к аудитории, с напоминанием про сериал: трубадуры Князь и Горшок после хоррор-панк приключений спасли Королевскую Дочь, с которой завел роман Князь, да еще нашли Молодую Вдову, подругу для Горшка. Фильм стартует с веселья в шикарном трехэтажном амфитеатре трактира «Двухголовый принц». В моем Екатеринбурге знают, как классно с галереей. Хочешь – прыгай у сцены или смотри сверху. Главное – не ронять банки на головы музыкантов

Парочка ужастиков про волшебство в лесу, дающее жизненные силы. «Мать мух» от Семейки Адамс вновь радует натюрмортами из травинок и жуков. «Хранитель» Осгуда Перкинса устроит встречу со странными существами. В арт-фолк-ужастиках Семейки Адамс (Джон Адамс, его жена Тоби Поузер, дочери Зельда и Лулу Адамс) такая атмосфера, словно древние культы Европы пустили в Северной Америке более крепкие корни, чем на самом деле, и достаточно зайти поглубже в лес, чтобы услышать песнь банши. Также можно увидеть влияние неоязычества Викка, проникшего в возвышенные хорроры, вроде «Род мужской». Безнадежно больная студентка Майки (Зельда Адамс) в каникулы с отцом (Джон Адамс) едет в лес – попробовать нетрадиционную медицину. В чаще обитает долгожительница-некромантка Солвейг (Тоби Поузер), способная перекачивать жизненные силы и управлять роем мух... Ближе к середине фильма легенду о ведьме расскажет героиня Лулу Адамс (смотритель мотеля), которая живет отдельно от семьи, но прилетает, чтобы сыграть в

Победа этой норвежской картины и есть сентиментальная ценность. Два часа чистой и светлой экзистенциальной и психологической семейной драмы. Без популярных в Европе девиаций, без искусственного цветового разнообразия, без политики, угроз с востока, глобального потепления, гендерных чудачеств левой повестки. Не так уж часто получается увидеть такое. Тем более – в столь мастерском исполнении. Театральная актриса Нора (Ренате Реинсве) с сестрой-историком Агнес (Инга Ибсдоттер Лиллеос) поминают маму в старом семейном доме. Внезапно приезжает отец, кинорежиссер Густав Борг (Стеллан Скарсгард), который на пике карьеры оставил семью, но последние 15 лет ничего не снимал. Отец зовет Нору в свой фильм. Нора из-за старых обид отказывается... Борг расстроен, но встречает голливудскую звезду Рейчел Кэмп (Эль Фаннинг), которая хочет играть у него и может привлечь деньги и прокат. Когда Борг и Кэмп приезжают в семейный дом, Нора ревнует и сбегает. Датский режиссер и сценарист Йоаким Триер, чей «Худ

Смешать мотивы «Особого мнения» Спилберга и «Поиск», суперхит Бекмамбетова... идея хороша, даже на словах. И с реализацией всё в порядке. Тимур Бекмамбетов, главный популяризатор формата «скринлайф», продолжает гнуть свою линию, как сопродюсер и режиссер фильма с международным названием «Милосердие» и длинным русскоязычным «Казнить нельзя помиловать». Новый фильм режиссера и сопродюсера Тимура Бекмамбетова – антиутопия. Как часто бывает, сторонник тоталитарной системы сам попадает в её жернова. Детектив Крис Рейвен (Крис Прэтт) просыпается прикованным к креслу перед монитором в зале суда. Виртуальная Судья (Ребекка Фергюсон) сообщает, что вероятность его вины – 97,5%. «Суд милосердия» стартует при 80%, действует презумпция виновности, подсудимый должен оправдаться сам. Если за полтора часа не снизить процент, последует «высшая мера». По ходу следствия герою придется найти преступника и пересмотреть взгляды на жизнь. До него еще никому не удавалось выйти живым из игры, но Рейвен попр

Хищник прилетел из вселенной BattleTech, чтобы устроить на Земле батальный опен-эйр в стиле 80-х. Фантастический боевик War Machine (2026) выглядит именно так, соединяя стилистику двух франшиз. К счастью для землян, сторонники возвращения в экшн накаченной мужественности еще с сериала «Ричер» не зря возлагали надежды на Алана Ричсона. Его герой защитит планету не менее качествено, чем это вышло у шварцевского Датча в 1987 году. Последние дни американцев в Афганистане. Проезд техники по пустыне рифмуется с вертолетом в «Хищнике» (1987), второй кадр – встреча в духе «рукопожатия» Шварценнегера и Карла Уэзерса (скоро у протагониста появится чернокожий напарник). И тут же колонна попадает под огонь, герой Алана Ричсона без имени (ну, это логично) теряет брата (Джай Кортни). Через два года протагонист, исполняя последнее желание брата, записывается в школу рейнджеров, несмотря на возраст за 40. Получив номер 81, он лучше всех проходит отбор и не болтает попусту, даже о новостях по ТВ про

Критики плачут, зрители платят. Первый Five Nights at Freddy's стал хитом (291 млн сборов, бюджет в 20 млн). Сиквел почти закрепил успех: 233 млн при бюджете в 51 млн. Многие критики чувствуют ущерб, который можно назвать болью. Фнаферы (поклонник франшизы FNaF) спорят, но в основном одобряют. Через год после того, как аниматронов пиццерии Freddy Fazbear`s усмирили электричеством, ожившие механические куклы стали легендой и породили фестиваль, который вот-вот начнется. Бывший охранник Майк (Джош Хатчерсон) и полицейская Ванесса (Элизабет Лэил) подумывают о развитии своей мелодраматической линии, но им явно мешают проблемы с доверием и психикой. Сестра протагониста Эбби (Пайпер Рубио) участвует в школьном конкурсе роботов и скучает по детям-духам, сидевшим в куклах. Эбби заглядывает в закрытое после первого кино заведение и находит игрушку «Говорящий Фредди», приводящую её к самой первой пиццерии сети, где в 1982 году произошли жуткие события, показанные в прологе: душой храброй девочки