Фильтр

Владимир Маковский «Две сестры»: драма в одной комнате

Владимир Егорович Маковский (1846–1920) — один из самых ярких представителей движения передвижников. Его картины всегда отличались вниманием к деталям, жизненной правдой и особой чуткостью к человеческой судьбе. Маковский умел замечать драму там, где другие видели только бытовую сцену. Так произошло и с полотном "Две сестры".
Владимир Маковский. Две сестры, 1893. Самарский областной художественный музей
Владимир Маковский. Две сестры, 1893. Самарский областной художественный музей
  • Класс

"Да убоится жена мужа своего" на картинае Николая Неврева

Не завидна доля женщины по "Домострою", сборнику правил, советов и наставлений по всем направлениям жизни человека и семьи.
Памятник русской литературы XVI века многие века определял жизнь в русских семьях. Конечно, ко времени жизни Николая Неврева (1830-1904) сей свод правил практически утратил свое значение.
И картину "Чем были крепки узы брачны", написанную художником в 1903 году, можно считать некой сатирой на старорусские нравы.
Николай Неврев. Чем были крепки узы брачны, 1903. Русский центр искусства, Калининград
Николай Неврев. Чем были крепки узы брачны, 1903. Русский центр искусства, Калининград
  • Класс

И пошел муж за покупками...

Извечный стереотип: "Муж - зарабатывает деньги, жена - следит за домом и детьми". Но порой он нарушается.
Так случилось в семье американской художницы конца 19 века Лилли Мартин Спенсер. Так сложилось, что в их семье деньги зарабатывала она.
Её муж, Бенджамин Раш Спенсер, до свадьбы работал в швейном бизнесе. Однако, когда они поженились, он больше не занимался собственной карьерой. Вместо этого посвятил себя помощи своей жене как в домашних делах, так и в ее творческой деятельности.
И как вспоминали их друзья, у них был "необычайно счастливый дом". К тому же, у Спенсеров было тринадцать детей, семеро из которых доросли до зрелости.
Хотя многие опасались, что
Лилли Мартин Спенсер. Молодой муж, 1854. Метрополитен-музей, Нью-Йорк, США
Лилли Мартин Спенсер. Молодой муж, 1854. Метрополитен-музей, Нью-Йорк, США
  • Класс

"Золотая клетка" Эвелин Де Морган

Эвелин Де Морган (1855 - 1919), британская художница, всю свою долгую творческую жизнь доказывала, что женщина в искусстве имеет такие же права, как и мужчина.
Своим примером она показала, что женщины -художницы вправе создавать более серьезные картины, чем натюрморт или акварельные зарисовки в альбоме. И не просто создавать, но и выставлять свои работы на выставках и в престижных галереях.
Её творческий путь был долгим. Почти пятьдесят лет она писала картины, создав их огромное количество.
Сегодня разговор об одной из них.
Золотая клетка, 1901 1902., 1919. Галерея Уотса, Велибритания
Золотая клетка, 1901 1902., 1919. Галерея Уотса, Велибритания
  • Класс

"Спящая красавица" Эдварда Коли Бёрн-Джонса

К истории о Спящей красавице, зачарованной волшебным сном и разбуженной поцелуем принца, английский художник, прерафаэлит, Эдвард Коли Бёрн-Джонс обращался в своем творчестве не единожды.
Впервые он обратился к этой теме в изразцовом панно 1864 года, которое создал для оформления дома своего коллеги, английского художника Майлза Беркета Фостера.
А в 1869 году вновь вернулся к этой теме, задумав написать серию картин. Вдохновением для этой работы стала поэма Альфреда Теннисона "Дневные грезы", в которой были использованы мотивы сказки о Спящей красавице.
Результатом работы стали три небольшие картины, написанные акварелью, которые сейчас хранятся
"Спящая красавица" Эдварда Коли Бёрн-Джонса - 5387726539891
  • Класс

Нарядный жених на картине Карла Шульца

В середине 19 века практически вся художественная жизнь в России проходила под влиянием Академии художеств. И академики, мягко говоря, не жаловали художников, писавших жанровые картины. Академикам в то время требовались полотна на исторические, религиозные или мифологические темы.
Тем удивительнее, что Карл Шульц (1823 -1876) в 1856 году получил звание академика за картину "Подмастерье-столяр просит руки дочери своего мастера".
Карл Шульц. Подмастерье-столяр просит руки дочери своего мастера, 1856. Музей Тропинина, Москва
Карл Шульц. Подмастерье-столяр просит руки дочери своего мастера, 1856. Музей Тропинина, Москва
  • Класс

Любовь Боккаччо и Фьямметты: реальная история или вымысел?

В "Декамероне" Джованни Боккаччо десять главных героев: семь женщин и трое мужчин. Одна из героинь его произведения носит имя Фьямметта.
Франц Ксавер Винтерхальтер. Декамерон, 1837. Государственный музей Лихтенштейна
  • Класс

Муза в розовой тунике: символы и смыслы на картине Эдварда Пойнтера "Ионийский танец"

Давайте поговорим о красоте, рассмотрев картину Эдварда Джона Пойнтера (1836–1919) "Ионийский танец".
Эдвард Джон Пойнтер. Ионийский танец, 19 в. Частная коллекция
  • Класс

Что происходит на "Парнасе" Мантеньи?

В древности Парнас считался священной горой Аполлона, на которой жили девять Муз, покровительниц искусств и наук.
Изображение Парнаса и Муз - одна из излюбленных тем художников. Существует множество картин на эту тему. Но сегодня мы рассмотрим картину выдающего живописца раннего итальянского Возрождения Андреа Мантенья.
Андреа Мантенья. Парнас (Марс и Венера), 1496–97. Лувр, Париж
Андреа Мантенья. Парнас (Марс и Венера), 1496–97. Лувр, Париж
  • Класс
Показать ещё